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Programación

'El barco' o cómo las cadenas españolas improvisan la emisión de sus series

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Elbarco

Hay una larga lista de razones por las que envidiamos la ficción extranjera. No podemos ocultar nuestras ganas de que quisiéramos que aquí las cosas fueran diferentes y si tenemos que mirar a un modelo de referencia todos sabemos que ése se encuentra en Estados Unidos. Aunque no lo parezca allí también prima la audiencia por encima de todo, pero las cadenas americanas tratan a sus ficciones televisivas con mucho más cuidado, algo que los espectadores lo acaban agradeciendo. En España lo que menos importa son los espectadores, o al menos eso es lo que tenemos que deducir después de cambios en la parrilla, modificaciones en los horarios e improvisaciones en la emisión de una serie.

Éste último es otro de los motivos por los que nos toca quejarnos de nuestra ficción. Si en Estados Unidos la programación de las series se conoce con meses de antelación, aquí podemos estar a una semana del estreno de una serie sin que los espectadores lo sepan. Pero hay algo más. Se trata de las ocasiones en las que una serie está en emisión y las cadenas juegan con su programación, no solo cambiándola de día para buscar el favor de la audiencia, sino provocando parones sobre la marcha que hacen que una serie desaparezca y aparezca de una semana a otra.

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Las series de La 1 y Antena 3 se adueñan de la audiencia al inicio del curso

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aguilarojat4

Entramos en la recta final de octubre, momento en el que ya podemos valorar el respaldo que los espectadores le han dado a las series españolas que han visto la luz desde el pasado septiembre. Muchos fueros los estrenos y regresos que se anunciaron para el comienzo de la temporada de 2011/2012, pero no todos han sido acogidos de la misma manera. Éxitos derivados por el buenhacer de algunas producciones y fracasos que se explican por la fuerte competencia o la dudosa calidad del producto emitido. Estas series ya han tenido su oportunidad y la audiencia ha emitido su primer veredicto al respecto.

Haciendo una primera valoración vemos a La 1 como la cadena que, una vez más, predomina sobre el resto a la hora de valorar el reparto de la audiencia que tienen las ficciones españolas. Los regresos de ‘Águila Roja’ y ‘Cuéntame cómo pasó’ han sido suficientes para consolidar a La 1 como la cadena líder en este terreno, a la que le sigue muy de cerca Antena 3 gracias al buen arranque que han tenido sus series este curso. El éxito de ‘Gran Hotel’ y el buen respaldo que consigue ‘El barco’ cada semana logran distanciar a Antena 3 de su máxima competidora, Telecinco, que no ha encontrado en este período el seguimiento esperado para sus ficciones.

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Cuatro errores frecuentes que las cadenas españolas suelen cometer al emitir sus series

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fallingskiess

Sigo empeñado en que con el inicio de la nueva temporada las cadenas de televisión españolas cumplan con los buenos propósitos y mejoren la calidad de sus emisiones, no tanto en lo que nos ofrecen (que también) como en su forma de hacerlo. Aún así, y pese a que llevamos dos semanas escasas de este nuevo curso, la pequeña pantalla ya nos ha ofrecido alguna que otra muestra de que las cadenas van a continuar por el pésimo camino que han mantenido hasta ahora, ese que nos demuestra que, en el fondo, no tienen intención de cuidar sus series (ni las patrias ni las que adquieren de fuera) y creen que el espectador es un infeliz que no merece un mejor trato.

Si la semana pasada hablábamos de la mala estrategia que páginas webs como Telecinco.es o antena3.com seguían a la hora de promocionar las series que ya se habían emitido en televisión, hoy nos centramos en analizar en qué suelen fallar algunas cadenas al emitir las que se suponen que son sus ficciones estrella.

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Diccionario Teléfilo: Blockbuster

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prettywoman.jpg

De vez en cuando, y por diferentes motivos en televisión, hace falta dar un subidón brutal en índices de audiencia. Y cuando digo brutal me refiero a conseguir cifras que hace años eran fáciles de conseguir y a día de hoy son toda una meta por llegar. Tras esto, puede haber cientos de intereses por parte de las cadenas, desde comerciales hasta de liderazgo.

En programación audiovisual un blockbuster se atribuye normalmente a una película de éxito, bastante taquillera en su momento y que pese a no ser especialmente buena, destaca por algo: personajes, trama romántica, esa mítica escena de acción… y tiene la particularidad de reventar audímetros cada vez que se pasa por televisión. Los blockbusters son la bomba utilizada por casi todos los programadores una o varias veces al año para conseguir cifras que superen el 25-30% de share aproximadamente, sin mucho esfuerzo.

Como tal, el blockbuster es una técnica programática más y ejemplos de ello son ‘Pretty Woman‘, que cada vez que la emite Televisión Española lidera sin problemas tenga lo que tenga la competencia o ayer mismo ‘Noche en el Museo’, que marcó con facilidad un 21,6%. ¿Que ejemplos de blockbusters (y no del videoclub…) recuerdas tú?

En ¡Vaya Tele! | ¿Puede explicarse el fenómeno Pretty Woman?

La audiencia de la ficción nacional se desinfla a final de curso

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Piratas5

El presente curso televiso comenzó dando más de una alegría a la ficción nacional en cuanto a audiencias se refiere. Varias fueron las series que se convirtieron en un gran éxito de seguimiento, superando en algunas ocasiones las previsiones que las cadenas habían realizado para tales espacios. Estos éxitos se fueron repitiendo durante buena parte de la temporada, coronando a algunas series como las reinas de la ficción nacional en diferentes periodos de tiempo. Ocurrió con ‘Águila Roja’, la primera temporada de ‘Hispania’, ‘Cuéntame cómo pasó’ o, más recientemente, ‘El barco’.

Fueron ficciones que superaron sin problemas la barrera de los cuatro millones de espectadores, todo un logro si entramos a valorar cómo de repartida está la oferta televisiva actual, y dieron muestra de la buena salud que podían tener las series españolas. Pero esta buena racha no se ha mantenido durante las últimas semanas del curso y, aunque hay series que aún siguen destacando (con datos superiores a los tres millones cada semana), ninguna de ellas ha conseguido alcanzar las cifras que otras sí lograron durante el otoño y el invierno.

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Cinco cosas que las cadenas españolas deberían aprender de las americanas

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Lo reconozco, no soy especialmente fan de las cadenas españolas y tengo envidia por la televisión que disfrutan al otro lado del Atlántico, y creo que no soy la única. No voy a entrar en cuestiones morales o de censuras (donde por suerte aquí parecemos ir más avanzados), ni tampoco en la calidad de los contenidos televisivos (donde ellos nos dan mil patadas), pero sí me gustaría comentar cinco puntos en los que, en mi opinión, las cadenas americanas funcionan mucho mejor que las nuestras a la hora de tratar al espectador. Horarios que no se cumplen, duración, contraprogramación… son sólo algunas de las que menciono en este artículo. ¿Te animas a leer el resto?

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Diccionario Teléfilo: Hammock

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Volvemos con nuestro particular Diccionario Teléfilo para explicar esos términos propios de la pequeña pantalla, algunos realmente curiosos, otros tan conocidos como la vida misma y una buena parte de ellos, desconocidos por completo para la mayoría de teléfilos. Y una gran mayoría de estos términos forman parte de una rama de la televisión bastante particular y detestada por muchos: la programación. Existen multitud de técnicas de programación, algunas muy curiosas, otras más sencillas. Una de ellas es el hammock, o hamaca.

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Telecinco se suma a la pauta única publicitaria: ¿Cómo funciona?

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cc

La crisis de audiencias e índices de share parece haber dado con un sistema recuperador a medio y largo plazo. Este sistema es la pauta única, ideado en un principio como estrategia publicitaria de Antena 3 para sus canales Nova y Neox y que consiste en que todos ellos se vayan a publicidad al mismo tiempo, emitiendo cada uno de los anuncios de la pauta de forma simultánea. Poco tiempo más tarde, Veo7 se sumaba a la pauta única con Antena 3, consiguiendo que cuatro canales se fueran al mismo tiempo a publicidad y obteniendo numerosos beneficios para todo el grupo.

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Los productores españoles, encantados con la ficción nacional

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Águila Roja

Uno podría pensar que con la lógica fragmentación de las audiencias tras la llegada de la TDT, la producción audiovisual de nuestro país podría pasar un mal momento, que no en vano el éxito de un espacio se mide en función de la cuota que este logra en el momento de su retransmisión y no tanto por la repercusión que tenga a pelota pasada, por ejemplo cuando se redistribuye en la red.

Uno podría pensar eso… hasta que lee lo que opinan los portavoces de la Federación de Asociaciones de Productores Audiovisuales Españoles, que están encantados con el momento actual de la ficción creada en España incluso en el marco de la implantación de la TDT en nuestro país.

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'21 días' sustituye a 'Perdidos', que pasa a la tarde del domingo

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Jams Ford

Tres semanas ha aguantado ‘Perdidos‘ en el access prime time del domingo. Cuatro ha anunciado que este domingo ‘Perdidos’ verá adelantado su horario, y será emitido a las 20:00, en el espacio que hasta hace un par de semanas ocupaba ‘Noticias Cuatro 2’ y que el domingo pasado fue rellenado con cine. De esta forma, ‘Perdidos’ desaparece de los horarios de más audiencia tras cosechar el pasado domingo un 5,1% de share y poco más de 800.000 espectadores.

Realmente hay poco que decir que no hayamos dicho ya. Más allá de si una franja es mejor que otra, lo cierto es que éste es el tercer horario diferente que ocupa la serie desde que se estrenó hace ahora menos de dos meses, y así es muy difícil para el espectador de a pie seguir la emisión de una serie. Además cabe destacar que este cambio se ha realizado con apenas cinco días de antelación, habiéndose emitido ya varias promos en Cuatro que anunciaban un nuevo capítulo para las 21:30.

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