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Del piloto al estreno en televisión: así se crea una serie en Estados Unidos

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Del piloto al estreno en televisión: así se crea una serie en Estados Unidos

En los últimos tiempos, se ha vuelto muy común que sepamos que las cadenas estadounidenses se animan con los remakes de series españolas de éxito (el de 'Los misterios de Laura' va por su segunda temporada en NBC). Sin ir más lejos, ayer saltaba la noticia de que ABC estaba estudiando producir su propia versión de 'Velvet', pero se indicaba también que era un proyecto aún en un estado muy embrionario.

Por otro lado, estamos en la época en la que se suceden las noticias sobre actores conocidos que han fichado por el piloto de una serie (como puede ser el caso de Matt LeBlanc y Courtney Cox), pero eso no garantiza que vayamos a ver dicha serie en televisión. Parafraseando a Melisandre, el camino del piloto a la emisión es largo y está lleno de terrores.

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El gran reto de las series en internet: las ventanas de distribución

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El gran reto de las series en internet: las ventanas de distribución

El pasado sábado, Antonio Resines, presidente de la Academia de Cine española, afirmó en su discurso durante la gala de los Goya que en España, durante 2015, se habían descargado ilegalmente 1.900 películas al minuto. Esa aseveración ha suscitado bastantes críticas en estos últimos días, tanto entre quienes apuntan que esa cifra es incorrecta y quienes añaden que, además de protestar contra la piratería, Resines debería haber comentado las alternativas legales para ver en internet algunas de las nominadas.

Y al mencionar esas alternativas legales (en España, Yomvi, Filmin, Wuaki y Netflix), entramos en un asunto que puede determinar hasta dónde puede crecer el consumo legal de, en nuestro caso, series de televisión en streaming: las ventanas de distribución. Son esos periodos de tiempo que marcan cuándo una serie puede verse en España después de su estreno en Estados Unidos, por ejemplo, y cuándo puede verse después en internet.

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Reflexiones sobre lo que implica la distribución (semanal) mundial de Shadowhunters en Netflix

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Reflexiones sobre lo que implica la distribución (semanal) mundial de Shadowhunters en Netflix

El martes se estranaba ‘Shadowhunters’ en Freeform (anteriormente ABC Family), una adaptación de la saga ‘Cazadores de Sombras’ que tenía a los fans de los libros expectantes, ya que prometían ser más fieles al material original que la adaptación cinematográfica. Hace unas semanas supimos que Netflix había adquirido los derechos de distribución mundial de la serie (fuera del mercado estadounidense, se entiende), por lo que desde ayer está accesible para todos sus clientes; la disponibilidad será de un episodio por semana, como se deduce de la emisión habitual en Freeform, algo que se aleja de la política habitual de la plataforma.

¿Qué supone esto? Mucho más de lo que parece. Inicialmente, lo primero que se deduce es que la productora ha querido anticiparse y evitar a las descargas. Es un título con una base fan marcada por los lectores de los libros, quienes seguramente estarían hambrientos de poder hacerse con los episodios como sea. Al vender los derechos de distribución a Netflix (que no tiene participación alguna en la producción, es simplemente una licencia), y que los territorios donde opera tengan acceso al contenido un día después, seguramente reduzca las descargas en comparación a si Netflix añadiese la temporada completa a su término.

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Revolución en las audiencias: FOX, primera network en anular los datos del directo + mismo día

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Revolución en las audiencias: FOX, primera network en anular los datos del directo + mismo día

Las cosas están cambiando mucho, es algo que decimos constantemente en nuestros artículos de más actualidad. Cada vez es más difícil relacionar los datos de audiencia al éxito de una producción televisiva, y las cadenas llevan tiempo tomando cartas en el asunto. A principios de año, Universal Studios fue la última en unirse a la tendencia entre los grupos mediáticos de eliminar los reportes de audiencias del Live+SD (directo más audiencia en diferido del mismo día).

HBO ya había anunciado que tenía intención de no reportar audiencias hasta el Live+7 (directo + audiencia en los 7 días posteriores al estreno), FX daría datos del Live+3 con sus cadenas y Universal lo mismo con las suyas (Syfy, USA Network…). Ahora FOX ha hecho un movimiento sin precedentes, ya que es la primera network en negar los famosos overnights, los datos que se ofrecen diariamente con las audiencias del día anterior y que ni siquiera suelen ser del todo definitivos.

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Así compran las series las cadenas de pago en España

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Así compran las series las cadenas de pago en España

¿Cómo se decide qué series emitir en las cadenas de pago españolas? ¿Quiénes toman esas decisiones? ¿En qué se basan? ¿Hay mucha competencia por conseguir las series? A esas preguntas, y algunas más, respondieron en la segunda jornada del Festival de Series los responsables de contenidos y programación de varios de los canales de pago presentes en el evento, que desvelaron algunos de los entresijos de su trabajo en una charla titulada "Cazadores de series".

Mikel Usoz (Director de Programación y Producción de Cosmo), Daniel Pérez (Director de Contenidos y Programación de Fox International Channels España), Guillermo Farré (Director de Contenidos de TNT España), Pablo Viñuales (Director de Programación y Marketing de NBC Universal Networks Iberia), Elena Vaquero (Directora de adquisiciones de AXN), José Pastor (Director de Programación de Comedy Central) y Miguel Salvat (Director de Contenidos Premium de Movistar+) fueron los encargados de contar uno de los aspectos, quizás, más desconocidos para el gran público del funcionamiento de las cadenas de televisión.

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ABC Family cambiará de nombre en enero y se llamará Freeform

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Algunos de vosotros tal vez recordéis el cachondeo que suscitó el cambio de nombre y el rebranding de Sci Fi a Syfy en el verano de 2009. El canal quería acercarse a un público más amplio que el habitual de la ciencia ficción, y realizó todo un cambio integral de imagen que incluía nuevas series, como 'Warehouse 13'. Seis años más tarde, otra cadena va a intentar algo similar, ABC Family, sustituyendo su actual denominación por Freeform en 2016.

Es un nombre un poco peculiar que, en realidad, lo único que va a hacer es certificar el giro que el canal ha ido dando poco a poco en los últimos años, alejándose de las series familiares y yendo a por los millennials. Tom Ascheim, presidente de ABC Family, explicaba que "es una evolución de algo que empzó hace 10 o 12 años, cuando esta cadena empezó a centrarse en lo que entonces eran millennials. El canal construyó una fuerza y una audiencia increíbles entre los jóvenes, especialmente las mujeres. Y entonces, algo divertido pasó de camino al baile de los demográficos y los millennials dejaron de ser sinónimos con juventud".

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¿Tienes un proyecto seriéfilo sin financiación? El crowdfunding puede ser tu solución

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¿Tienes un proyecto seriéfilo sin financiación? El crowdfunding puede ser tu solución

Kickstarter, Verkami, IndieGoGo, Lanzanos, My Major Company... Desde hace unos años, las plataformas de crowdfunding se están convirtiendo en una manera de que creadores de los más diversos ámbitos consigan financiación para proyectos que, de otra manera, nunca verían la luz. Lo mismo pueden ser pequeñas empresas que discos, obras de arte o hasta películas, y la televisión no se ha quedado fuera de esa tendencia.

De hecho, hay bastantes proyectos relacionados con las series, sobre todo, que han conseguido financiación recurriendo al crowdfunding, y la variedad de ellos es significativa. Encontramos libros, documentales, películas como la de 'Veronica Mars' (de la que ya hablamos mucho en su momento), conciertos... Veamos algunos de los más notables.

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El fin del Cancellation Bear, o cuando la audiencia no es la principal razón para renovar una serie

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El fin del Cancellation Bear, o cuando la audiencia no es la principal razón para renovar una serie

Los fans de 'Galavant' fueron saludados ayer en Twitter por Dan Fogelman, creador de la serie, con la foto de arriba del guión del primer capítulo de la segunda temporada. El título (provisional, suponemos) es, literalmente, "Una nueva temporada, alias chúpate esa, Cancellation Bear", haciendo referencia al perfil con el que la web Tv by the numbers intenta adivinar qué series serán canceladas, o renovadas, al final de cada temporada.

El índice que dicha web tiene a tal efecto solía ser bastante fiable hace tiempo a la hora de hacerse una idea de qué series no iban a regresar al año siguiente, pero se basa casi exclusivamente en datos de audiencia. Establece un mínimo en la demo entre 18 y 49 años (que puede variar para cada cadena y día de emisión) y, a partir de ahí, condena a las series que se quedan por debajo y salva a los que lo superan. Sin embargo, en los últimos dos o tres años, los fríos números de audiencia ya no son el único baremo que utilizan las cadenas para renovar sus series, por lo que el Oso de la Cancelación se equivoca más a menudo con series como la ya mencionada 'Galavant'.

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La pauta única publicitaria no es la culpable del destrozo del plano secuencia de 'True Detective'

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La pauta única publicitaria <em>no</em> es la culpable del destrozo del plano secuencia de 'True Detective'

La publicidad, esa cosa a veces tan dañina pero tan necesaria para la televisión y que tantas costras levanta de cuando en cuando. La herida más reciente y que ha provocado polémica ha sido el destrozo que la pauta única publicitaria ha hecho con ‘True Detective’. ¿Recordáis aquel fantástico plano secuencia del cuarto episodio de la primera temporada? Fue muy comentado no sólo porque en televisión la toma única es una rara avis –por todas las dificultades que entraña-, sino porque la ejecución es excelente.

Seis largos y tensos minutos que LaSexta cortó sin ningún miramiento.

La pauta única publicitaria existe porque los anunciantes aún consideran insuficientes por sí mismos los datos de las cadenas más pequeñas; no les renta. Llegará un momento en el que la especialización de perfiles (que mientras prevalezca la pauta carecerá de relevancia en el mercado televisivo) lleve a que esta práctica quede obsoleta, pero por una vez no voy a culpar a la publicidad del destrozo. Realmente es otro término el que más daño hace en este sentido: la competencia.

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Vivendi estaría dispuesta a pagar 5.500 millones por hacerse con Mediaset

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Vivendi estaría dispuesta a pagar 5.500 millones por hacerse con Mediaset

La tranquilidad puede desaparecer en el momento más inesperado y eso es lo que ha sucedido en el caso de Mediaset, ya que según informa El Confidencial Digital parece ser que Vivendi, el grupo propietario del Canal + Francés, ha lanzado una mareante oferta por 5.500 millones de euros para hacerse con Mediaset, y además parece que Silvio Berlusconi está barajando la posibilidad de aceptarla.

Se ve que en Vivendi quieren gastar cuanto antes los 9.000 millones que ingresaron por vender GVT a Telefónica y otras operaciones y han centrado su interés en Mediaset. La cuestión es que los directivos italianos no parecen estar muy dispuestos a aceptar la oferta de 5.500 millones y podrían hacer presión para que la cuantía aumentase, aunque eso también podría desembocar en una OPA de Vivendi para evitar que las negociaciones no prosperen. Sin embargo, son muchas las posibilidades que se están comentando.

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