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Modelos de negocio: Estamos dejando de ver series en directo: éstas son las cifras del drástico cambio en el consumo.'Horace and Pete', el...

Estamos dejando de ver series en directo: éstas son las cifras del drástico cambio en el consumo

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Estamos dejando de ver series en directo: éstas son las cifras del drástico cambio en el consumo

Leo este artículo que escribí en 2012 y me sorprendo de lo mucho y rápido que ha cambiado todo desde entonces. Entonces, y centrándonos hoy en los datos de televisión estadounidense, ya estaba clara la tendencia del espectador a echar mano de los DVR para consumir sus series fuera de la emisión en directo. Ahora, en 2016, ya no es una tendencia; no es el futuro; no se está cambiando. Se ha cambiado. La audiencia en general ha huido de los directos –sobre todo en la ficción-, y los ratings presentados cada día por Nielsen son más descorazonadores para las cadenas, sobre todo las networks y su modelo de negocio por publicidad.

En esto tiene mucho que ver también el auge de los servicios de streaming, no sólo de los que exclusivamente se dedican a ello como ‘Netflix’, ‘Amazon’ o ‘Hulu’, sino en el hecho de que tanto networks como cadenas de cable han ido abriendo sus propias plataformas para ese tipo de consumo. Todo apunta hacia eso, hacia lo que llevamos llamando –desde antes de que empezase a suceder- la televisión a la carta.

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'Horace and Pete', el proyecto secreto de Louis CK que podría revolucionar la televisión

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'Horace and Pete', el proyecto secreto de Louis CK que podría revolucionar la televisión

A finales del pasado mes de enero, la página web del comediante Louis CK destacaba en su portada el primer episodio, de una hora de duración, de una serie de la que nadie había oído hablar hasta entonces, 'Horace and Pete'. Los periodistas y los seguidores del cómico se quedaron confusos, como mínimo, ante aquello. Mientras 'Louie', su comedia en FX, estaba en un hiato indefinido hasta que a su creador se le ocurrieran nuevas ideas, aparecía de la nada una nueva serie.

Y una nueva serie que no emitía ninguna cadena, sino que los espectadores podían descargar directamente desde la web de Louis CK, pagando cinco dólares por el primer episodio y dos y tres por el segundo y los siguientes a partir del tercero. Los críticos han caído, de nuevo, rendidos a los pies de CK y los analistas intentan discernir si puede representar una revolución en el modelo de negocio televisivo. Ese último punto no está tan claro.

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'Westworld' y los problemas de HBO para sacar nuevos dramas de éxito

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'Westworld' y los problemas de HBO para sacar nuevos dramas de éxito

El último drama de éxito lanzado por HBO en los últimos años es 'Juego de tronos'. Y cuando hablamos de éxito, hablamos de premios, visibilidad en medios y, por qué no, fenómeno popular. 'Los Soprano' lo fue en su momento, 'True Blood' llegó a serlo durante un breve periodo de tiempo, y ahora es la adaptación de los libros de George R.R. Martin la que ocupa ese puesto. Pero el final de 'Juego de tronos' está más cerca que el invierno en Poniente, y la cadena tiene un serio dilema.

Desde 2011, no ha estrenado ningún drama que pueda aspirar a suceder a 'Juego de tronos' como el buque insignia de HBO. En las comedias, la cadena ha encontrado a 'Silicon Valley' y 'Veep' y no parece costarle tanto trabajo estrenar títulos nuevos todas las temporadas, pero es en los dramas donde da la sensación de que se les acumulan los problemas. Y no sólo por las bajas audiencias de 'Vinyl'.

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¿Es 'Unforgettable' la serie más cancelada de la historia?

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¿Es 'Unforgettable' la serie más cancelada de la historia?

Hay series que aguantan en antena mucho más de lo que parecía en un principio. Su estreno en una cadena concreta no funciona, pero las rescata otra y, allí, sobreviven durante años y años. Hasta que se les acaba la suerte, que es lo que le ha pasado a 'Unforgettable'. El procedimental ha sido cancelado finalmente por A&E, que lo rescató de CBS, donde fue cancelado anteriormente dos veces. Y su estudio, Sony no tira la toalla y está buscándole un nuevo hogar para emitir la quinta temporada.

'Unforgettable' seguía a una policía con memoria fotográfica que, sin embargo, no recordaba nada del día que su hermana fue asesinada. Es decir, que era una serie policaca típica de CBS. Su primera temporada, sin embargo, no fue bien en audiencia y la cadena decidió echar el cierre, sólo para rescatarla para su programación veraniega. Allí aguantó dos temporadas más, hasta que A&E la rescató y le ha dado la puntilla final al final de su cuarta entrega.

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Del piloto al estreno en televisión: así se crea una serie en Estados Unidos

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Del piloto al estreno en televisión: así se crea una serie en Estados Unidos

En los últimos tiempos, se ha vuelto muy común que sepamos que las cadenas estadounidenses se animan con los remakes de series españolas de éxito (el de 'Los misterios de Laura' va por su segunda temporada en NBC). Sin ir más lejos, ayer saltaba la noticia de que ABC estaba estudiando producir su propia versión de 'Velvet', pero se indicaba también que era un proyecto aún en un estado muy embrionario.

Por otro lado, estamos en la época en la que se suceden las noticias sobre actores conocidos que han fichado por el piloto de una serie (como puede ser el caso de Matt LeBlanc y Courtney Cox), pero eso no garantiza que vayamos a ver dicha serie en televisión. Parafraseando a Melisandre, el camino del piloto a la emisión es largo y está lleno de terrores.

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El gran reto de las series en internet: las ventanas de distribución

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El gran reto de las series en internet: las ventanas de distribución

El pasado sábado, Antonio Resines, presidente de la Academia de Cine española, afirmó en su discurso durante la gala de los Goya que en España, durante 2015, se habían descargado ilegalmente 1.900 películas al minuto. Esa aseveración ha suscitado bastantes críticas en estos últimos días, tanto entre quienes apuntan que esa cifra es incorrecta y quienes añaden que, además de protestar contra la piratería, Resines debería haber comentado las alternativas legales para ver en internet algunas de las nominadas.

Y al mencionar esas alternativas legales (en España, Yomvi, Filmin, Wuaki y Netflix), entramos en un asunto que puede determinar hasta dónde puede crecer el consumo legal de, en nuestro caso, series de televisión en streaming: las ventanas de distribución. Son esos periodos de tiempo que marcan cuándo una serie puede verse en España después de su estreno en Estados Unidos, por ejemplo, y cuándo puede verse después en internet.

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Reflexiones sobre lo que implica la distribución (semanal) mundial de Shadowhunters en Netflix

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Reflexiones sobre lo que implica la distribución (semanal) mundial de Shadowhunters en Netflix

El martes se estranaba ‘Shadowhunters’ en Freeform (anteriormente ABC Family), una adaptación de la saga ‘Cazadores de Sombras’ que tenía a los fans de los libros expectantes, ya que prometían ser más fieles al material original que la adaptación cinematográfica. Hace unas semanas supimos que Netflix había adquirido los derechos de distribución mundial de la serie (fuera del mercado estadounidense, se entiende), por lo que desde ayer está accesible para todos sus clientes; la disponibilidad será de un episodio por semana, como se deduce de la emisión habitual en Freeform, algo que se aleja de la política habitual de la plataforma.

¿Qué supone esto? Mucho más de lo que parece. Inicialmente, lo primero que se deduce es que la productora ha querido anticiparse y evitar a las descargas. Es un título con una base fan marcada por los lectores de los libros, quienes seguramente estarían hambrientos de poder hacerse con los episodios como sea. Al vender los derechos de distribución a Netflix (que no tiene participación alguna en la producción, es simplemente una licencia), y que los territorios donde opera tengan acceso al contenido un día después, seguramente reduzca las descargas en comparación a si Netflix añadiese la temporada completa a su término.

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Revolución en las audiencias: FOX, primera network en anular los datos del directo + mismo día

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Revolución en las audiencias: FOX, primera network en anular los datos del directo + mismo día

Las cosas están cambiando mucho, es algo que decimos constantemente en nuestros artículos de más actualidad. Cada vez es más difícil relacionar los datos de audiencia al éxito de una producción televisiva, y las cadenas llevan tiempo tomando cartas en el asunto. A principios de año, Universal Studios fue la última en unirse a la tendencia entre los grupos mediáticos de eliminar los reportes de audiencias del Live+SD (directo más audiencia en diferido del mismo día).

HBO ya había anunciado que tenía intención de no reportar audiencias hasta el Live+7 (directo + audiencia en los 7 días posteriores al estreno), FX daría datos del Live+3 con sus cadenas y Universal lo mismo con las suyas (Syfy, USA Network…). Ahora FOX ha hecho un movimiento sin precedentes, ya que es la primera network en negar los famosos overnights, los datos que se ofrecen diariamente con las audiencias del día anterior y que ni siquiera suelen ser del todo definitivos.

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Así compran las series las cadenas de pago en España

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Así compran las series las cadenas de pago en España

¿Cómo se decide qué series emitir en las cadenas de pago españolas? ¿Quiénes toman esas decisiones? ¿En qué se basan? ¿Hay mucha competencia por conseguir las series? A esas preguntas, y algunas más, respondieron en la segunda jornada del Festival de Series los responsables de contenidos y programación de varios de los canales de pago presentes en el evento, que desvelaron algunos de los entresijos de su trabajo en una charla titulada "Cazadores de series".

Mikel Usoz (Director de Programación y Producción de Cosmo), Daniel Pérez (Director de Contenidos y Programación de Fox International Channels España), Guillermo Farré (Director de Contenidos de TNT España), Pablo Viñuales (Director de Programación y Marketing de NBC Universal Networks Iberia), Elena Vaquero (Directora de adquisiciones de AXN), José Pastor (Director de Programación de Comedy Central) y Miguel Salvat (Director de Contenidos Premium de Movistar+) fueron los encargados de contar uno de los aspectos, quizás, más desconocidos para el gran público del funcionamiento de las cadenas de televisión.

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ABC Family cambiará de nombre en enero y se llamará Freeform

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Algunos de vosotros tal vez recordéis el cachondeo que suscitó el cambio de nombre y el rebranding de Sci Fi a Syfy en el verano de 2009. El canal quería acercarse a un público más amplio que el habitual de la ciencia ficción, y realizó todo un cambio integral de imagen que incluía nuevas series, como 'Warehouse 13'. Seis años más tarde, otra cadena va a intentar algo similar, ABC Family, sustituyendo su actual denominación por Freeform en 2016.

Es un nombre un poco peculiar que, en realidad, lo único que va a hacer es certificar el giro que el canal ha ido dando poco a poco en los últimos años, alejándose de las series familiares y yendo a por los millennials. Tom Ascheim, presidente de ABC Family, explicaba que "es una evolución de algo que empzó hace 10 o 12 años, cuando esta cadena empezó a centrarse en lo que entonces eran millennials. El canal construyó una fuerza y una audiencia increíbles entre los jóvenes, especialmente las mujeres. Y entonces, algo divertido pasó de camino al baile de los demográficos y los millennials dejaron de ser sinónimos con juventud".

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