Internacional

Una de las cosas que más hemos comentado (tanto nosotros como vosotros) sobre la gala de entrega de los Globos de Oro 2012, celebrada en la madrugada del domingo al lunes de esta semana, ha sido, a parte de los premios, la sobria actuación de Ricky Gervais como anfitrión de la gala. Este año había mucha expectación después de ver cómo la lió el año pasado y toda la polémica con la Asociación de Prensa Extranjera en Hollywood.

Pero al final parece que el ruido generado era más positivo que negativo y Ricky Gervais repitió como presentador de la gala, cuyo monólogo inicial podéis ver subtitulado encabezando el post. En la ceremonia de los Globos de Oro vimos a un Gervais algo comedido e incluso más nervioso que en otras actuaciones pero, a la vez, igual de mordaz e hiriente que siempre.

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Parece que tendremos que esperar aún unos cuantos meses para ver la tercera temporada de ‘Treme‘. Según publica el diario de Nueva Orleans, The Times Picayune, su estreno no será en primavera, como había sido habitual hasta ahora, sino que, probablemente, será en otoño, aunque HBO no ha dado más información sobre ninguna fecha posible. El periódico recoge declaraciones de David Simon al respecto, que reconoce que este retraso no es algo que le importe demasiado porque la serie no va a atraer a una gran audiencia, la programen donde la programen, y también apunta que HBO tiene unas cuantas series en la recámara aún por estrenar, lo que dificulta el calendario de programación.

La cadena casi siempre sitúa sus series el domingo, con algunas excepciones, y todavía tiene que encontrar el momento para estrenar, entre otras, ‘Newsroom‘, el drama de Aaron Sorkin sobre un canal de noticias 24 horas, la nueva comedia de Ricky Gervais, ‘Life’s too short‘, y ya tiene programadas ‘Girls’, ‘Veep’, ‘Luck‘, y los títulos que regresan en primavera y verano, como ‘Juego de tronos‘, que vuelve el 1 de abril, y ‘True Blood‘. Simon apunta al The Times Picayune que:

Están las cosas muy ajustadas en HBO. Van a estrenar unas cuantas series nuevas, tienen que hacer lo que tienen que hacer. A mí no me importa mientras pueda terminarla (la serie).

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El mercado del vídeo bajo de manda está, afortunadamente, creciendo a pasos agigantados. Cada vez son más los jugadores que se unen al partido de ofrecer al espectador contenidos interesantes de una manera fácil y sencilla. Las cadenas generalistas son uno de esos jugadores, desde hace unos pocos meses todas ellas tienen un sistema para poder ver su contenido a través de la red. Pero en los ¿próximos días? se unirá nuevo participante a este partido, la BBC con su iPlayer.

¿La BBC? ¿En España? Pues sí. Aunque no se haya publicitado mucho, desde diciembre tenemos a nuestra disposición en los dispositivos con sistema operativo iOS (iPhone, iPad e iPod Touch) la aplicación BBC iPlayer. Desde el departamento de marketing del BBC iPlayer nos han dejado probar la aplicación a fondo, así que aquí tenéis nuestras impresiones después de trastear con ella:

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‘The Killing: Crónica de un asesinato‘, que es como se titula en España ‘Forbrydelsen‘, está entrando en AXN en su recta final de capítulos, una recta final en la que la serie deja muy claros cuáles han sido desde el principio sus intereses. Hemos tenido más de la mitad de la primera temporada para familiarizarnos no sólo con los personajes sino, sobre todo, con esa Copenhague que casi siempre vemos de noche, en la que sus personajes pasan la mayor parte del tiempo en interiores poco iluminados y, en su mayoría, austeros y hasta fríos. Hemos visto cómo los padres de Nanna Birk Larsen ven implosionar toda su vida con el asesinato de su hija, cómo las sospechas circulan por el entorno del ayuntamiento y cómo Sarah Lund va persiguiendo y descartando a los sospechosos que parecen más probables, pero es en los últimos cinco episodios o así cuando la serie de verdad explota el tema que de verdad le interesa.

Y ése no es otro que la espiral de obsesión y autodestrucción en la que entran el concejal Troels Hartmann y la propia Sarah Lund. La muerte de Nanna a ellos les afecta de forma más indirecta que a sus padres, pero el modo en el que termina carcomiendo sus vidas es casi hasta más destacable que el entorno de dolor, instinto de supervivencia, desconfianza y silencio que se instala en casa de los Birk Larsen. Aquí no va a haber spoilers sobre quién es el asesino, una cuestión que termina perdiendo interés cuando llegamos a los tres últimos episodios, porque es la onda expansiva de ese asesinato lo que se adueña finalmente de la función.

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AMC va camino de convertirse en la nueva HBO, en cuanto a proyectos interesantes y, a la vez, de riesgo que está dispuesta a asumir. Lo último que se ha conocido es que la cadena está interesada en transformar en serie ‘Uno de los nuestros’, quizás la mejor película sobre la Mafia que haya hecho Scorsese, y también uno de sus mejores films.

‘Goodfellas’ era el título original de la película protagonizada por Robert De Niro, Ray Liotta y Joe Pesci, trío calavera del entorno mafioso. Y Scorsese se basó en una obra de no-ficción, ‘Wiseguy’, escrita por Nicholas Pileggi, quien también participó en el guión de la película.

El propio Pileggi quería desde hace tiempo una serie basada en los personajes de ‘Uno de los nuestros’ y en ese ascenso y caída del mafioso Henry Hill, un simple sicario de la familia Lucchese que llegó a mucho más. Ahora, el proyecto ha caído en las manos de AMC, que ha conseguido el apoyo también del productor ejecutivo del film de Scorsese, Irwin Winkler, y de Warner.

¿Estará Scorsese interesado en regresar a estos personajes o tiene suficiente con desarrollar esa ‘Boardwalk Empire’ que aún crece? En todo caso, es buena noticia tener a Hill y compañía de vuelta.

Vía | Deadline
En ¡Vaya Tele! | ‘Boardwalk Empire’ se consolida tras su apoteósico final

Ese ‘L.A. Noir‘ del título os ha despistado, ¿eh? No, TNT no ha decidido adaptar a televisión el juego ‘LA Noire‘ (que tiene detrás a actores muy televisivos, por cierto), si no que es el título de un libro de John Buntin que cuenta la lucha de la policía de Los Ángeles contra la mafia de la costa Oeste en las décadas de los 40 y los 50. Frank Darabont es el encargado de escribir el piloto, lo que marca su regreso a la televisión después de su marcha de ‘The Walking Dead‘ muy poco antes de que AMC empezara a emitir la segunda temporada. El guionista se ha mostrado muy interesado en el proyecto, afirmando en un comunicado que el género negro es una de sus pasiones y que “el objetivo es conseguir el tono que el título ‘L.A. Noir’ promete: un drama noir de época inteligente, enérgico y auténtico”.

Por ahora, TNT sólo ha dado luz verde a la producción del piloto, que parece que se centrará en las dos figuras más prominentes del libro; el jefe de policía William Parker y el gángster Mickey Cohen, cuyas peripecias se ficcionalizan en ‘L.A. Confidential‘ y también van a protagonizar una película, que se estrenará a lo largo de este año, llamada ‘Gangster Squad‘. La serie, por lo tanto, puede llegar en un buen momento para atraer la atención del público, además de encuadrarse en esa nueva tendencia de las cadenas estadounidenses de buscar series ambientadas en las décadas centrales del siglo XX. Starz, por ejemplo, tiene aún pendiente de estreno ‘Magic City‘, ambientada en los 50 y también en círculos mafiosos pero de Florida.

TNT, por su parte, está inmersa en la búsqueda de la serie que pueda sustituir a ‘The Closer‘ como el éxito bandera de la cadena. Los casos de Brenda Leigh Johnson se acabarán en verano y, aunque tienen su spin off, ‘Major Crimes‘, y las buenas audiencias de ‘Rizzoli & Isles‘ para no perder comba, eso no parece que sea suficiente para suplir los más de 7 millones de espectadores que siguen semanalmente ‘The Closer’ en verano. TNT ha estado emitiendo en el los últimos meses tv movies basadas en best sellers policiacos y van a continuar por esa línea con ‘L.A. Noir’. Si logran acercarse a lo que Curtis Hanson consiguió con ‘L.A. Confidential’, o a lo que HBO tiene con ‘Boardwalk Empire‘, podemos estar ante una serie realmente interesante.

Vía | The Huffington Post
En ¡Vaya Tele! | Y a Frank Darabont lo despidieron de ‘The Walking Dead’... por dinero

En estos próximos meses se va a hablar mucho (otra vez) de si es necesaria una televisión pública y, en ese caso, qué modelo de financiación se adopta con ella. Entre los severos recortes de presupuesto que RTVE sufrirá este año y los que la BBC lleva ya sufriendo unos cuantos meses, más la reciente noticia de las bajas audiencias de los canales autonómicos, el tema va a volver a estar muy candente. Es muy probable que se proponga, de nuevo, que RTVE adopte alguno de los modelos de televisión pública que se siguen en otros países europeos, pero mientras llega otra vez ese debate, puede ser interesante ver las cuitas que atraviesa otra cadena pública, PBS, en un país no conocido precisamente por la financiación estatal de la televisión como es Estados Unidos.

Los republicanos están celebrando las primarias para elegir al candidato que se enfrente a Barack Obama en las elecciones presidenciales del próximo mes de noviembre, y casi todos los aspirantes ya han expresado su intención de recortar el dinero que el gobierno federal asigna a la PBS, que en 2011 fue de 571 millones de dólares en total (una cantidad similar a la recibida por RTVE en ese mismo año). El candidato más claro para enfrentarse a Obama, Mitt Romney, ya dejó claro que “no vamos a matar a la gallina Caponata, pero la gallina Caponata tendrá que tener anuncios“. Paula Kerger, presidenta de PBS, respondió a Romney en el inicio de la gira de la Asociación de Críticos de Televisión afirmando que la televisión pública le costaba a cada contribuyente 1,35 dólares al año, y que los votantes apoyaban a la PBS. Y es que el modelo de televisión pública en Estados Unidos es un poco más complicado que el español.

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Con cada nueva temporada de series en Estados Unidos, es habitual leer nuevos lamentos por que muchos de los títulos de las networks no se preocupan por tener una secuencia de títulos de crédito; no ya una intro decente, sino, simplemente, una intro. Al otro lado del charco, los créditos casi son reducto exclusivo de las cadenas por cable, pero en la vieja Europa aún hay quien se preocupa por dotar a sus series de secuencias introductorias que aporten algo al show.

En el Reino Unido, por ejemplo, los títulos de crédito aún no se han pasado de moda, incluso aunque las secuencias breves y minimalistas también tienen allí tirón. Por supuesto, hay de todo, desde secuencias que te cuentan toda la premisa de la serie como la del vídeo de arriba, perteneciente a ‘Life on Mars‘, a otras más conceptuales o incluso que cambian temporada a temporada, como ‘Skins‘, y las hay mejores y peores. Las cinco selecciones que os presentamos a continuación, ordenadas por orden alfabético, son sólo algunas de mis favoritas (y de las que tenían habilitada la opción de la inserción en YouTube).

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De las series de midseason que comienzan esta temporada, quizás sea ‘Alcatraz’ la que más expectación despierta, por aquello de llevar el sello Bad Robot, el estudio de J.J. Abrams. Dos nuevas promos han llegado en las últimas horas para así aliviar unas cuantas noticias preocupantes de la producción.

Los vídeos promocionales (titulados ‘Water’ y Myth’ respectivamente) no enseñan nada que ya no supiéramos. ‘Alcatraz’, que se estrenará en enero en FOX, mezclará el procedimental policíaco con el drama serializado de ciencia ficción, con un caso que lleva a un sospechoso que murió hace décadas y que estuvo en la prisión de Alcatraz.

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