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Hace ya unas semanas que se emitió el final de ‘Cómo conocí a vuestra madre’ y hubo reacciones para todos los gustos, desde aquellos que quedaron completamente satisfechos hasta los que lo odiaron con una pasión desmesurada. Ya veremos qué tal lo trata el paso del tiempo, pero lo que hoy nos interesa es el papel de la madre en la serie, ya que ‘Cómo conocí a vuestra madre‘ jugó durante mucho tiempo a darnos pistas sobre ella hasta que finalmente pudimos conocerla. En la imagen de esta semana os traigo una trabajada infografía creada por Column Five Media centrada en su evolución a lo largo de toda la serie.

Esta infografía sirve también a modo de guía para aquellos que quieran repasar todos los momentos en los que los guionistas de ‘Cómo conocí a vuestra madre’ jugaron con nosotros para mantenernos más enganchados a este elemento de la serie. Por cierto, no sé hasta qué punto es necesario aclararlo, pero está claro que la imagen contiene spoilers sobre la serie —no tendría sentido hacer algo así sin recurrir a ellos—, así que si aún no la has visto —o acabado de verla—, quizá sería mejor que lo dejases para otro momento.

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Muchas veces os hemos hablado de uno de los formatos de moda: el docureality. Este género televisivo de gran implantación en los últimos años, nos ha llegado con producciones extranjeras y sabe aprovechar muy bien sus virtudes para colarse entre la programación favorita de los espectadores y en una muy buena opción para las televisiones: lo primero y más fundamental, como sabéis, es que se trata de un formato bastante económico, sobre todo si se le compara con un programa que necesita plató y presentadores.

Los docurealities nos atrapan porque nos enseñan mundos que están a nuestro lado, que protagonizan nuestros vecinos, los mismos que hacen cola en el súper con nosotros. Tienen la cercanía pero ofrecen también lo pintoresco, lo especial dentro de lo cotidiano, en una curiosa mezcla que nos gusta observar y, por supuesto, disfrutar.

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Mañana por la noche, BBC America estrena en Estados Unidos la segunda temporada de ‘Orphan Black’, thriller de ciencia ficción que terminó convertido en una de las revelaciones del año, y además una de las más inesperadas en cuanto al recibimiento crítico que ha tenido. Creada por Graeme Manson y John Fawcett, aquellos diez primeros capítulos seguían a Sarah Manning, una joven con una vida bastante complicada, que una noche ve cómo otra mujer se tira al tren. Lo peculiar es que esa mujer era físicamente idéntica a ella, así que Sarah decide suplantar su identidad para intentar dar un vuelco a su vida. Por supuesto, lo único que consigue así es involucrarse en una extraña trama que la supera por completo, y que la lleva a preguntarse quién es ella realmente.

¿Qué tiene ‘Orphan Black’ para haber ido covenciendo poco a poco a los críticos, algunos de los cuales terminaron incluyéndola en sus listas de lo mejor de 2013? ¿Por qué ha reunido a su alrededor a un grupo muy fiel de fans muy activo en las redes sociales, sobre todo en Tumblr? De cara a ese estreno de la segunda temporada, vamos a ofrecer algunas de las razones que, a nuestro juicio, convierten a la serie en una de las más entretenidas e interesantes que se emiten actualmente en Estados Unidos.

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Serie: ‘The Wire’
Cadena: HBO
Música: ‘Way down in the hole’ – Blind Boys of Alabama, Tom Waits, Neville Brothers,
DoMaJe y Steve Earle.

No es que eche de menos aquellos créditos eternos de las sitcom de los 80 en las que todos los miembros de la familia iban pasando de uno en uno; pero tampoco estoy a favor del exceso de minimalismo al que llegan algunas —exceptuando, quizás, la cabecera de ‘Lost’ que constitutía casi otro enigma en sí misma—. Pero prefiero que me cuenten una historia, que me vayan introduciendo en el clima de la serie y sean un preludio de lo que vamos a ver. Y si además vienen acompañadas por un tema tan soberbio como el de hoy, mejor todavía.

‘The Wire’ no tiene una cabecera, tiene cinco, una por temporada. Los hilos de la droga, como los de los cables de las escuchas, unen a narcotraficantes con políticos, estibadores, policías corruptos y periodistas. Cambian los delincuentes, no el escenario. Algunas imágenes son recurrentes en todas las versiones de la cabecera (el menudeo de drogas, la vida en las calles, la órden de escucha). Pero era necesario adaptar los créditos al relato de cada entrega. Así se hizo también con el tema principal, Way down in the hole de Tom Waits (1987), versioneado en cuatro estilos muy diferentes. David Simon sabía lo que se hacía cuando escogió este tema que habla de “mantener al diablo en el fondo de la cloaca”. En Baltimore oste, el diablo es la droga y es la que convierte esa parte de la ciudad en una cloaca.

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Soy una loba solitaria. Una muy feroz. No hagas que te arranque la garganta.

Quedan menos de dos meses para el estreno de la segunda temporada de ‘Orange Is The New Black‘ en Netflix, y después de diversos vídeos promocionales con entrevistas y, por lo general, escasa chicha, por fin tenemos el primer tráiler completo de lo que está por venir. Casi dos minutos de escenas nuevas que vienen a confirmar que la serie seguirá el tono enfilado en la primera temporada, tan cómico como dramático, multicéntrico, cruel… y maravilloso.

Parece que la acción comenzará poco después de ese impactante suceso con el que cerró el último capítulo, con Piper encerrada en aislamiento pero cerca de volver a la cárcel con sus compañeras. Poco o nada vemos sobre ella en este tráiler, pero queda claro que esa experiencia la ha convertido en una persona completamente diferente. No parece que vayamos a ver a la inocente y risueña Piper de los primeros episodios. ¿Y qué pasa con Alex? Imposible saberlo, apenas aparece en segundo en la promo.

También podemos echar un primer vistazo a los nuevos personajes, siendo el de Vee (Lorraine Toussaint) el que más protagonismo tiene, alguien del pasado de Red que ingresa en la misma cárcel que la pelirroja; un épico enfrentamiento se avecina entre estas dos. Con una promo tan dispersa es imposible hacerse una idea de cuál será el hilo conductor de la temporada, pero lo que sí está claro es que seguirá sin ser la serie de Piper Chapman. Aquí las protagonistas son las reclusas, y Chapman es solo una más. El 6 de junio en Netflix y el 7 de junio en Canal+ Series.

Vía | Netflix
En ¡Vaya Tele! | Canal+ Series ofrecerá la segunda temporada de ‘Orange is the new black’ a partir del 7 de junio

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Una de las cosas que suele fascinar a las cadenas de televisión es la metatelevisión. Que veamos un poco de tejemanejes corporativos que hacen posible que los espectadores veamos nuestros programas favoritos. En los últimos años BBC ha llamado la atención con, por ejemplo, ‘The Hour‘, inspirado en la creación de un programa de actualidad en los años 50. Y ahora quiere introducirnos en la ajetreada Broadcasting House con ‘W1A‘, título que hace referencia al código postal de la sede central del ente británico.

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Una renovación más, un sufrimiento menos. Después de que hace unos días el presidente de FX diera casi por segura la renovación de ‘The Americans‘ por una tercera temporada, hoy por fin se ha confirmado la noticia. Serán trece episodios nuevos los que veremos ya en 2015, de nuevo con la Guerra Fría como telón de fondo aunque sin saber bien cuál será la historia. Aún queda casi la mitad de la actual temporada por emitir, y puede haber algún giro que cambie el curso de la serie.

Como siempre en las cadenas de cable, la renovación depende de una triada entre audiencia, crítica y premios. La audiencia de ‘The Americans’ no es muy boyante, pero sí estable semana a semana y, sobre todo, muy amplia en su visionado posterior. Según palabras del presidente de la cadena, solo el 20 % de la audiencia de la serie ve los capítulos en directo. La crítica, en su mayoría, permanece a los pies de esta Guerra Fría. Y aunque decepcionó la falta de presencia en los Emmy, sí consiguió meter a Margo Martindale como nominada a mejor actriz invitada, junto a otras nominaciones menores en los TCA, WGA, Satellite…

La segunda temporada de Justified ‘The Americans’ continúa los derroteros de sus primeros capítulos, siguiendo el mismo esquema y teniendo el mismo fondo, pero se ha hecho más intimista. La historia es cada vez más personal para la pareja protagonista, Keri Russell y Matthew Rhys, que comanda con soltura una de esas series minoritarias pero muy trascendentales. Y las pelucas, claro, no nos olvidemos del papel de las pelucas en todo esto. Vamos ya por encima de las cincuenta, y subiendo.

Vía | Deadline
En ¡Vaya Tele! | Cinco razones para ver ‘The Americans’

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Ha llegado un punto en el que considero prácticamente imposible discernir qué es exactamente un spoiler cuando estamos hablando de una serie de televisión, sobre todo porque cada persona aplica unos criterios diferentes y nadie quiere que sea sean otras personas las que decidan por él en un tema tan peliagudo como el que nos ocupa. La cuestión entonces es, ¿hay alguna posibilidad de llegar a un criterio común a la hora de delimitar lo que sí es spoiler y lo que ya no lo es o ha dejado de serlo?

No tengo muy claro que reflexionar sobre ello vaya a ser la solución definitiva para dejarnos a todos contentos, ya que hay quien considera que mi compañero Albertini incurrió en los spoilers solamente con la elección del titular y de la foto de encabezado de su análisis del segundo episodio de la cuarta temporada de ‘Juego de Tronos‘ y yo considero que no es el caso —y eso lo dije antes de haber visto el episodio, cosa que solucioné poco después, y sin haberme leído aún esa parte de ‘Tormenta de espadas’—. ¿Quién tiene razón ahí? Pues ambos y ninguno, pero será mejor dejarnos de rodeos y entrar en materia.

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En televisión, la fórmula del éxito tiene ingredientes que no gustan a todo el mundo. Esto puede provocar que un programa, al mismo tiempo que aparece como uno de los espacios televisivos más exitosos tenga a buena parte de los espectadores en su contra, indignados por los contenidos que ofrece día tras día. Esto es lo que ocurre con ‘Sálvame’, uno de los programas que se ha convertido en el buque insignia de Telecinco desde que llegara a la televisión en abril de 2009. Cinco años después el espacio sigue cosechando un buen número de críticas, sobre todo por aquellos que rechazan la televisión que se centra en la vida de los demás al mismo tiempo que ofrece buenas dosis de morbo y polémica.

Lo que sí parece claro es que ‘Sálvame‘ es un programa que no deja indiferente a los espectadores, consiguiendo el odio o la admiración al instante, logrando unas audiencias que le permite a la cadena mantener una deseada solidez a base de unos contenidos que parecen reciclarse por sí mismos. Es una de las claves del programa, que se mantiene en la programación de la tarde durante cuatro horas de lunes a viernes y al que se le añaden cuatro horas más en la noche del viernes. Varias son las claves de su éxito y entre ellas encontramos cierta conexión a los elementos que también se encuentran en el mundo de la ficción televisiva, dejando constancia que, quizá, ‘Sálvame’ es uno de los productos de ficción más rentables que han pasado por la televisión de nuestro país y no nos hemos dado cuenta.

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The Walking Dead‘ arrasa en Estados Unidos y arrasa también en FOX España (donde se emite con menos de 24 horas de diferencia, doblada y en versión original subtitulada), pero no tanto en laSexta. Tras una inmensa primera temporada en 2011 en la que cosechó más de tres millones de espectadores, la serie fue perdiendo fuelle en sus sucesivas emisiones, quedando el año pasado en torno al 6 % con poco más de un millón de personas frente al televisor. Hace unos años estos datos hubieran sido más que dignos en el que ahora es el segundo canal de Atresmedia, pero no en 2014, por lo que la cuarta temporada de ‘The Walking Dead’ va a ir derechita a Neox.

El cambio de canal es lógico y puede ser muy beneficioso para Atresmedia. LaSexta ha consolidado prácticamente todas las noches de la semana con su oferta de “factuals” (‘Pesadilla en la cocina’, ‘El jefe infiltrado’, ‘Encarcelados’), investigación (‘Salvados’, ‘Equipo de investigación’), tertulia política (‘laSexta noche’, ‘El objetivo de Ana Pastor’) y ficción internacional (‘El Mentalista’), por lo que, salvo en verano, ‘The Walking Dead’ no tendría mucha cabida. En Neox, en cambio, puede obtener mayor rentabilidad.

La que un día fue la principal cadena de la TDT renquea ahora frente la competencia e incluso frente a su cadena hermana, Nova, un canal que también tendrá nueva programación original gracias al estreno de la cuarta temporada de ‘Downton Abbey’. Con el cierre de tres canales de Atresmedia en las próximas semanas (Xplora, laSexta3 y Nitro), la corporación debe reforzar al máximo sus canales secundarios, con una mayor programación original que ofrezca una alternativa a las largas y consolidadas ofertas de los canales principales. Es solo el primer paso a la revolución de contenidos que se producirá en la TDT en pocos días.

Vía | Antena 3
En ¡Vaya Tele! | ‘The Walking Dead’, sangriento y aburrido intimismo

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