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Puede que media España haya parado su ritmo habitual por Semana Santa, pero en la parrilla americana no ha habido tregua. Por un lado hemos tenido series que se han despedido de parrilla con un futuro incierto, como ‘Community’ y ‘Parenthood’, cuyo futuro vamos a pasar a analizar más adelante.

Por otro, las cadenas de cable siguen estrenando sus principales apuestas. Si la semana pasada era HBO con ‘Juego de Tronos’, ahora ha sido AMC la que ha comenzado con la última temporada de ‘Mad Men’ y FX la que ha presumido de adaptación con ‘Fargo’. Con los upfronts a la vuelta de la esquina, hoy aprovechamos nuestro Edición USA para repasar el futuro de aquellas series que todavía no han escuchado la decisión oficial de sus cadenas.

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Dos años después, ‘Dallas‘ (la de 2012) va ya por su tercera temporada, y no ha cambiado ni un ápice esas tramas locas y absurdas que nos presentó al principio. El culebrón de TNT despidió hace unos días la primera mitad de su tercera temporada; los siete últimos capítulos llegarán en verano, donde intentarán aprovechar la menor competencia para destacar algo más en audiencia. Un solo apunte: la serie se estrenó con 6,9 millones de espectadores, mientras que el último emitido apenas supera los dos millones.

Seguir adelante con un culebrón de este tamaño cuesta mucho trabajo, y la única forma de mantener el interés es convertirlo en algo más loco aún, transformándose en la pescadilla que se muerde la cola. Tras la muerte de JR a mitad de la pasada temporada y con la unión de todos los Ewing para vencer a los rivales, podría parecer que la familia estaría más unida que nunca. Pero de ser así, esto no sería ‘Dallas’, y solo ha hecho falta alguien que ocupe el lugar de JR. O al menos que lo intente. Tiene sus mismas iniciales, una nariz respingona y se llama John Ross.

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Hoy voy a tener que exigirle un esfuerzo extra a mi memoria. El expolio de vídeos que ha perpetrado Mediaset en YouTube —además de que encontrar alguna foto es casi como buscar el arca perdida— hace muy complicado hablar de aquellos maravillosos años de los inicios de Telecinco. Una década —la de los 90— en la que la televisión privada hacía de su capa un sayo y jugaba con la ventaja de la novedad. Así, se permitieron cosas como Manolo Escobar presentando un programa de fútbol y folklore (‘Goles son amores’), Jesús Gil hablando (¿de qué hablaba?) desde su jacuzzi, rodeado de azafatas en ‘Las noches de tal y tal’ o que Leticia Sabater se convirtiera en la ídola de una muchachada estupefacta.

Todo un catálogo de bizarradas que guardaban mucha coherencia entre ellas: ese toque picarón de Lazarov en sus primeros tiempos, tan a imagen y semejanza de la televisión italiana. La edición de hoy de Nostalgia TV viajará hasta las amenas tardes de Telecinco para hablaros de ‘Su media naranja’ un concurso que entretenía a la par que encogía (más aún hoy en día, con la perspectiva del paso del tiempo), por la innecesaria sinceridad de sus participantes. Cabecera en tres, dos, uno…

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Hace ya unas semanas que se emitió el final de ‘Cómo conocí a vuestra madre’ y hubo reacciones para todos los gustos, desde aquellos que quedaron completamente satisfechos hasta los que lo odiaron con una pasión desmesurada. Ya veremos qué tal lo trata el paso del tiempo, pero lo que hoy nos interesa es el papel de la madre en la serie, ya que ‘Cómo conocí a vuestra madre‘ jugó durante mucho tiempo a darnos pistas sobre ella hasta que finalmente pudimos conocerla. En la imagen de esta semana os traigo una trabajada infografía creada por Column Five Media centrada en su evolución a lo largo de toda la serie.

Esta infografía sirve también a modo de guía para aquellos que quieran repasar todos los momentos en los que los guionistas de ‘Cómo conocí a vuestra madre’ jugaron con nosotros para mantenernos más enganchados a este elemento de la serie. Por cierto, no sé hasta qué punto es necesario aclararlo, pero está claro que la imagen contiene spoilers sobre la serie —no tendría sentido hacer algo así sin recurrir a ellos—, así que si aún no la has visto —o acabado de verla—, quizá sería mejor que lo dejases para otro momento.

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Muchas veces os hemos hablado de uno de los formatos de moda: el docureality. Este género televisivo de gran implantación en los últimos años, nos ha llegado con producciones extranjeras y sabe aprovechar muy bien sus virtudes para colarse entre la programación favorita de los espectadores y en una muy buena opción para las televisiones: lo primero y más fundamental, como sabéis, es que se trata de un formato bastante económico, sobre todo si se le compara con un programa que necesita plató y presentadores.

Los docurealities nos atrapan porque nos enseñan mundos que están a nuestro lado, que protagonizan nuestros vecinos, los mismos que hacen cola en el súper con nosotros. Tienen la cercanía pero ofrecen también lo pintoresco, lo especial dentro de lo cotidiano, en una curiosa mezcla que nos gusta observar y, por supuesto, disfrutar.

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Mañana por la noche, BBC America estrena en Estados Unidos la segunda temporada de ‘Orphan Black’, thriller de ciencia ficción que terminó convertido en una de las revelaciones del año, y además una de las más inesperadas en cuanto al recibimiento crítico que ha tenido. Creada por Graeme Manson y John Fawcett, aquellos diez primeros capítulos seguían a Sarah Manning, una joven con una vida bastante complicada, que una noche ve cómo otra mujer se tira al tren. Lo peculiar es que esa mujer era físicamente idéntica a ella, así que Sarah decide suplantar su identidad para intentar dar un vuelco a su vida. Por supuesto, lo único que consigue así es involucrarse en una extraña trama que la supera por completo, y que la lleva a preguntarse quién es ella realmente.

¿Qué tiene ‘Orphan Black’ para haber ido covenciendo poco a poco a los críticos, algunos de los cuales terminaron incluyéndola en sus listas de lo mejor de 2013? ¿Por qué ha reunido a su alrededor a un grupo muy fiel de fans muy activo en las redes sociales, sobre todo en Tumblr? De cara a ese estreno de la segunda temporada, vamos a ofrecer algunas de las razones que, a nuestro juicio, convierten a la serie en una de las más entretenidas e interesantes que se emiten actualmente en Estados Unidos.

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Serie: ‘The Wire’
Cadena: HBO
Música: ‘Way down in the hole’ – Blind Boys of Alabama, Tom Waits, Neville Brothers,
DoMaJe y Steve Earle.

No es que eche de menos aquellos créditos eternos de las sitcom de los 80 en las que todos los miembros de la familia iban pasando de uno en uno; pero tampoco estoy a favor del exceso de minimalismo al que llegan algunas —exceptuando, quizás, la cabecera de ‘Lost’ que constitutía casi otro enigma en sí misma—. Pero prefiero que me cuenten una historia, que me vayan introduciendo en el clima de la serie y sean un preludio de lo que vamos a ver. Y si además vienen acompañadas por un tema tan soberbio como el de hoy, mejor todavía.

‘The Wire’ no tiene una cabecera, tiene cinco, una por temporada. Los hilos de la droga, como los de los cables de las escuchas, unen a narcotraficantes con políticos, estibadores, policías corruptos y periodistas. Cambian los delincuentes, no el escenario. Algunas imágenes son recurrentes en todas las versiones de la cabecera (el menudeo de drogas, la vida en las calles, la órden de escucha). Pero era necesario adaptar los créditos al relato de cada entrega. Así se hizo también con el tema principal, Way down in the hole de Tom Waits (1987), versioneado en cuatro estilos muy diferentes. David Simon sabía lo que se hacía cuando escogió este tema que habla de “mantener al diablo en el fondo de la cloaca”. En Baltimore oste, el diablo es la droga y es la que convierte esa parte de la ciudad en una cloaca.

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Soy una loba solitaria. Una muy feroz. No hagas que te arranque la garganta.

Quedan menos de dos meses para el estreno de la segunda temporada de ‘Orange Is The New Black‘ en Netflix, y después de diversos vídeos promocionales con entrevistas y, por lo general, escasa chicha, por fin tenemos el primer tráiler completo de lo que está por venir. Casi dos minutos de escenas nuevas que vienen a confirmar que la serie seguirá el tono enfilado en la primera temporada, tan cómico como dramático, multicéntrico, cruel… y maravilloso.

Parece que la acción comenzará poco después de ese impactante suceso con el que cerró el último capítulo, con Piper encerrada en aislamiento pero cerca de volver a la cárcel con sus compañeras. Poco o nada vemos sobre ella en este tráiler, pero queda claro que esa experiencia la ha convertido en una persona completamente diferente. No parece que vayamos a ver a la inocente y risueña Piper de los primeros episodios. ¿Y qué pasa con Alex? Imposible saberlo, apenas aparece en segundo en la promo.

También podemos echar un primer vistazo a los nuevos personajes, siendo el de Vee (Lorraine Toussaint) el que más protagonismo tiene, alguien del pasado de Red que ingresa en la misma cárcel que la pelirroja; un épico enfrentamiento se avecina entre estas dos. Con una promo tan dispersa es imposible hacerse una idea de cuál será el hilo conductor de la temporada, pero lo que sí está claro es que seguirá sin ser la serie de Piper Chapman. Aquí las protagonistas son las reclusas, y Chapman es solo una más. El 6 de junio en Netflix y el 7 de junio en Canal+ Series.

Vía | Netflix
En ¡Vaya Tele! | Canal+ Series ofrecerá la segunda temporada de ‘Orange is the new black’ a partir del 7 de junio

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Una de las cosas que suele fascinar a las cadenas de televisión es la metatelevisión. Que veamos un poco de tejemanejes corporativos que hacen posible que los espectadores veamos nuestros programas favoritos. En los últimos años BBC ha llamado la atención con, por ejemplo, ‘The Hour‘, inspirado en la creación de un programa de actualidad en los años 50. Y ahora quiere introducirnos en la ajetreada Broadcasting House con ‘W1A‘, título que hace referencia al código postal de la sede central del ente británico.

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Una renovación más, un sufrimiento menos. Después de que hace unos días el presidente de FX diera casi por segura la renovación de ‘The Americans‘ por una tercera temporada, hoy por fin se ha confirmado la noticia. Serán trece episodios nuevos los que veremos ya en 2015, de nuevo con la Guerra Fría como telón de fondo aunque sin saber bien cuál será la historia. Aún queda casi la mitad de la actual temporada por emitir, y puede haber algún giro que cambie el curso de la serie.

Como siempre en las cadenas de cable, la renovación depende de una triada entre audiencia, crítica y premios. La audiencia de ‘The Americans’ no es muy boyante, pero sí estable semana a semana y, sobre todo, muy amplia en su visionado posterior. Según palabras del presidente de la cadena, solo el 20 % de la audiencia de la serie ve los capítulos en directo. La crítica, en su mayoría, permanece a los pies de esta Guerra Fría. Y aunque decepcionó la falta de presencia en los Emmy, sí consiguió meter a Margo Martindale como nominada a mejor actriz invitada, junto a otras nominaciones menores en los TCA, WGA, Satellite…

La segunda temporada de Justified ‘The Americans’ continúa los derroteros de sus primeros capítulos, siguiendo el mismo esquema y teniendo el mismo fondo, pero se ha hecho más intimista. La historia es cada vez más personal para la pareja protagonista, Keri Russell y Matthew Rhys, que comanda con soltura una de esas series minoritarias pero muy trascendentales. Y las pelucas, claro, no nos olvidemos del papel de las pelucas en todo esto. Vamos ya por encima de las cincuenta, y subiendo.

Vía | Deadline
En ¡Vaya Tele! | Cinco razones para ver ‘The Americans’

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