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RSS Cómo funciona la televisión americana

Qué es el "Hollywood del norte" y por qué has visto el mismo edificio en todas las series

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Qué es el "Hollywood del norte" y por qué has visto el mismo edificio en todas las series

¿Cuál es el edificio más filmado de las series estadounidenses? ¿El 30 de Rockefeller Plaza en Nueva York? ¿El observatorio Griffith de Los Ángeles? Probablemente sea uno que está, precisamente, a dos horas en avión de la ciudad californiana, y en otro país: la biblioteca pública central de Vancouver, en Canadá. Esa ciudad es conocida como el "Hollywood del norte" y es probable que los espectadores la tengamos más vista que a la mismísima Nueva York.

En 2010, de hecho, Vancouver llegó a ser el tercer mayor centro de producción audiovisual de Norteamérica, por detrás de Los Ángeles y Nueva York, y desde finales de los 70 ha atraído, junto con Toronto, a bastantes rodajes televisivos y cinematográficos desde Estados Unidos por el beneficioso cambio del dólar canadiense y por los incentivos fiscales establecidos tanto por la región de la Columbia Británica como por el gobierno canadiense.

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Cómo funciona le televisión americana: así se hace un episodio de una serie

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Cómo funciona le televisión americana: así se hace un episodio de una serie

En ¡Vaya Tele! hemos venido realizando a lo largo del tiempo un repaso a diferentes aspectos del funcionamiento de la televisión americana para comprender mejor cómo se hacen las cosas al otro lado del charco. La última vez os comentamos cuál era el proceso para la creación de una serie, dando especial importancia a la temporada de pilotos y los pasos por los que un nuevo estreno acaba consiguiendo una temporada completa.

En esta ocasión queremos centrar vuestra atención en el proceso necesario para la realización de un único episodio -y, por extensión, de una temporada completa-, desde cómo se estructura todo antes de empezar a escribirlo hasta el momento en el que llegan a las cadenas para poder ser emitidos, ¿os animáis a descubrirlo o a comprobar si ya lo conocéis en su integridad?

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Del piloto al estreno en televisión: así se crea una serie en Estados Unidos

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Del piloto al estreno en televisión: así se crea una serie en Estados Unidos

En los últimos tiempos, se ha vuelto muy común que sepamos que las cadenas estadounidenses se animan con los remakes de series españolas de éxito (el de 'Los misterios de Laura' va por su segunda temporada en NBC). Sin ir más lejos, ayer saltaba la noticia de que ABC estaba estudiando producir su propia versión de 'Velvet', pero se indicaba también que era un proyecto aún en un estado muy embrionario.

Por otro lado, estamos en la época en la que se suceden las noticias sobre actores conocidos que han fichado por el piloto de una serie (como puede ser el caso de Matt LeBlanc y Courtney Cox), pero eso no garantiza que vayamos a ver dicha serie en televisión. Parafraseando a Melisandre, el camino del piloto a la emisión es largo y está lleno de terrores.

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El fin del Cancellation Bear, o cuando la audiencia no es la principal razón para renovar una serie

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El fin del Cancellation Bear, o cuando la audiencia no es la principal razón para renovar una serie

Los fans de 'Galavant' fueron saludados ayer en Twitter por Dan Fogelman, creador de la serie, con la foto de arriba del guión del primer capítulo de la segunda temporada. El título (provisional, suponemos) es, literalmente, "Una nueva temporada, alias chúpate esa, Cancellation Bear", haciendo referencia al perfil con el que la web Tv by the numbers intenta adivinar qué series serán canceladas, o renovadas, al final de cada temporada.

El índice que dicha web tiene a tal efecto solía ser bastante fiable hace tiempo a la hora de hacerse una idea de qué series no iban a regresar al año siguiente, pero se basa casi exclusivamente en datos de audiencia. Establece un mínimo en la demo entre 18 y 49 años (que puede variar para cada cadena y día de emisión) y, a partir de ahí, condena a las series que se quedan por debajo y salva a los que lo superan. Sin embargo, en los últimos dos o tres años, los fríos números de audiencia ya no son el único baremo que utilizan las cadenas para renovar sus series, por lo que el Oso de la Cancelación se equivoca más a menudo con series como la ya mencionada 'Galavant'.

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Cómo funciona la televisión americana: la temporada de premios

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Cómo funciona la televisión americana: la temporada de premios

Los meses entre diciembre y marzo, aproximadamente, se conocen en Hollywood como “temporada de premios” porque es la época en la que las diversas asociaciones de críticos, sindicatos de profesionales y grupos más o menos peculiares entregan sus premios a lo mejor del año que se termina. El objetivo final aquí son los Oscar, pero es un objetivo sólo para el cine, no para la televisión. Las series tienen sus propios premios en septiembre con los Emmy, para los que se hacen campañas que tal vez no lleguen al nivel de las de los Oscar, pero en las que las cadenas se dejan unos cuantos millones de dólares en busca de una nominación. Sin embargo, aunque sean las películas las protagonistas de la temporada de premios, la televisión también tiene su participación, más pequeña, en todas estas galas.

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¿Qué son los incentivos fiscales para los rodajes de series?

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¿Qué son los incentivos fiscales para los rodajes de series?

Esta semana, los fans españoles de 'Juego de tronos' han estado bastante revolucionados con el anuncio de que la serie de HBO estaba negociando la posibilidad de rodar parte de la quinta temporada en Andalucía. Ya sabéis que la producción está desplegada por varios países europeos, con su base principal en Irlanda del Norte, utilizando Dubrovnik (Croacia) para rodar escenas en Desembarco del Rey, Islandia para las de más allá del Muro y Marruecos para las de algunas de las ciudades de la Bahía de los Esclavos que conquista Daenerys.

El presidente de la Andalucia Film Comission, Carlos Rosado, explicaba hace unos días a la Cadena SER que las negociaciones con HBO tenían un escollo que no existía en otros países, y es el hecho de que España no tiene un programa de incentivos fiscales para las producciones cinematográficas. Sí, están las subvenciones al cine, pero no funcionan del mismo modo y son un tema lo suficientemente complejo para que, de momento, no lo tratemos aquí. Los incentivos fiscales son desde hace meses objeto de un gran debate en Estados Unidos y, específicamente, en California, que ve cómo pierde muchos rodajes de series por su culpa.

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Cómo funciona la televisión americana: ¿Quiénes son los dueños de las cadenas?

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Cómo funciona la televisión americana: ¿Quiénes son los dueños de las cadenas?

En su comparecencia ante la prensa en la gira de la TCA, Les Moonves, presidente de CBS, no sólo habló sobre las series y los programas de su cadena, sino que también comentó el estado de otros canales como The CW y Showtime. ¿Qué hacía Moonves hablando sobre ellos? ¿Tienen alguna relación entre sí las tres cadenas? Lo cierto es que sí, ya que las tres pertenecen al mismo conglomerado industrial, CBS Corporation, y no son las únicas cadenas que forman parte de una gran multinacional. Si en España tenemos a Mediaset (con Telecinco, Cuatro o Boing) y a Atresmedia (que tiene Antena 3, laSexta o Neox, por ejemplo), en Estados Unidos también tienen sus grupos empresariales que son los propietarios no sólo de las networks, sino de buena parte de los canales de cable más conocidos.

Puede decirse que hay cinco grandes grupos que son los propietarios de una importante cantidad de las cadenas en abierto y de cable, y tener una idea de quién es el propietario de qué canales puede ayudarnos a entender algunos movimientos que, a veces, pueden parecernos extraños, como que 'Ringer' se desarrollara originalmente para CBS pero acabara en The CW. Para que esto no sea demasiado largo, ni demasiado complicado, iremos cadena por cadena, quedándonos con las networks y algún canal de cable que no esté incluido en las mismas empresas que son dueñas de ellas. Y vamos a obviar los estudios de cine que forman parte también de algunos de estos conglomerados.

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'Powers' en FX, un ejemplo práctico de "development hell"

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'Powers' en FX, un ejemplo práctico de "development hell"

Sacar adelante una serie de televisión no es una empresa sencilla. Primero tiene que escribirse el piloto y que la cadena decida rodarlo. Después, ese piloto tiene que convencer a los ejecutivos del canal para que pidan trece capítulos y luego tiene que asegurarse una fecha de estreno (y, una vez esté en emisión, tiene que pelear por conseguir el "back nine" y, finalmente, la renovación por una nueva temporada). En todo este proceso pasan muchos meses, a veces hasta más de un año, y en ocasiones hay series que se quedan atascadas en la fase de preparación y que no acaban de salir de ahí, sin que nadie decida abortar el proyecto. Eso es lo que se conoce como "development hell", y todas las cadenas suelen tener un proyecto que deambula por ahí en medio de cambios, retoques e intentos de sacarlo adelante, sin que termine de hacerlo.

Uno de los ejemplos más claros, y más públicos, de development hell que podemos encontrar ahora mismo es la adaptación del cómic 'Powers' en FX. Creado por Brian Michael Bendis y Michael Avon Oeming, 'Powers' está protagonizado por los detectives Christian Walker y Deena Pilgrim, que trabajan sólo en casos relacionados con "poderes", el término con el que se conocen a los superhéroes. La serie comenzó a desarrollarse en 2009, después de que Bendis descartara varios intentos de trasladarla al cine, bajo la supervisión del guionista Charles H. Eglee, todo un veterano de la televisión que fue co-creador de series tan dispares como 'Murder One' y 'Dark Angel', y que ya había trabajado previamente para FX como guionista de 'The Shield'.

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¿Cuánto cuesta ver la televisión en Estados Unidos?

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¿Cuánto cuesta ver la televisión en Estados Unidos?


Uno de los comentarios más habituales entre los aficionados a las series es quejarse, cuando llegan las fechas en las que se acumulan más estrenos, de que no tenemos tiempo para verlo todo. Entre títulos de networks y estrenos del cable, se pueden acumular treinta o cuarenta títulos para seguir al mismo tiempo (lo que resulta digamos que una tarea titánica si queremos tener una vida más allá de la televisión), títulos que podemos ver con sólo tener una conexión a Internet (ya sabéis que quiero decir). Si optamos por suscribirnos a los canales temáticos de series, pueden costarnos alrededor de 30 euros al mes. Pero, ¿y si viviéramos en Estados Unidos? ¿Cuánto nos costaría tener a nuestra disposición todos, o casi todos, los canales para poder mantenernos al día en cuanto a las series que se emiten allí?

Antes de lanzarnos, calculadora en mano, a comprobar si tendríamos que empeñar un riñón o no nos saldría tan caro como pensamos, tenemos que recordar qué tipos de canales hay en Estados Unidos. Están las cinco networks (ABC, CBS, NBC, FOX y The CW) que emiten en abierto y pueden verse sólo con tener un televisor y una antena de televisión; luego tenemos los canales de cable básico, para los que es necesario contratar un servicio de televisión por cable a alguno de los proveedores que lo ofrecen, y por último nos encontramos con los canales de cable premium, que podemos ver si tenemos contratado previamente dicho servicio de televisión por cable y, además, pagamos una suscripción aparte a cada uno de ellos para poder disfrutarlos. Ahora que ya hemos establecido este punto, vamos a ello.

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¿Cuánto cuesta ganar un Emmy?

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¿Cuánto cuesta ganar un Emmy?

La semana pasada se cerró el periodo de presentación de candidaturas para los próximos premios Emmy, y ahora es el momento en el que los académicos deben votar quiénes serán los nominados, que Kerry Washington y Nick Offerman anunciarán el próximo día 19. Las campañas promocionales de estudios y cadenas no se detienen, sin embargo, y de hecho se han ido volviendo cada vez más extensas, más agresivas y más caras desde mediados de los 90. En el último fin de semana, un par de publicaciones han intentado cuantificar el dinero que se gasta en esas campañas, campañas que no sólo intentan que determinado programa acabe nominado a los Emmy, sino aumentar su visibilidad y buscar cierto prestigio para su cadena.

Antes de sacar la calculadora y las gafas de las azafatas del 'Un, dos, tres', debemos puntualizar que presentarse a estos premios cuesta dinero. Por cada episodio enviado, se pagan 150 dólares por cada grupo de profesionales a los que se envía dicho episodio (actores, directores, guionistas, directores de producción, hasta un total de 28), y los estudios y las cadenas deben pagar a la Academia 1.500 dólares por cada capítulo que quieran enviar a sus miembros, utilizando para ello una única empresa de envíos. No pueden enviar directamente esos DVDs a los académicos, pues la lista de quiénes son no es pública. Se ha de hacer todo a través de la Academia.

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