Guionistas

Vale, todos lo sabemos, se ha acabado la huelga. Por fin se pueden poner a trabajar para terminar los guiones de las series que se quedaron a la mitad o escribir las nuevas temporadas de aquellas que pudieron completarse.

Hay que tener en cuenta que no se puede pretender que vayamos a empezar a ver movimientos en los rodajes inmediatamente por que se requiere tiempo, seguramente más de uno o dos meses para poder coger el ritmo de producción. Y a esto hay que añadirle que las cadenas pueden haberse planificado y no quieran continuar ahora con los capítulos de las series y dejarlos hasta esperar a una nueva temporada como puede ocurrir con Perdidos.

Algunos creadores de las series más populares han hablado de sus planes ahora que ya se ha llegado a un acuerdo con los estudios. Esto es lo que nos cuentan:

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Título: Los papeles de la tele. El guión de programas en televisión
Autora: Almudena G.Páramo
Editorial: Algaida
ISBN: 978-84-7647-968-1
Páginas: 315
Precio: 17,00 euros

Siempre ha habido clases y, si se trata de prestigio o de reconocimiento, los guionistas de programas de televisión son quizá los más olvidados dentro del gremio, muy por debajo de la fama de los guionistas de ficción y muy lejos de tener el reconocimiento público que tienen los guionistas de cine. En este sentido, este libro nos muestra los entresijos de uno de los sectores de la profesión que pasa tan inadvertido que ni siquiera cobra derechos de autor por la mayoría de los textos que escriben. Un libro poliédrico que puede interesar tanto a gente que busca una visión más profesional del tema como a quienes prefieren quedarse con la información más curiosa.

Con un lenguaje directo y sencillo, sentido del humor, visión crítica y un rigor apoyado en la amplia experiencia de la autora, Los papeles de la tele es un volumen imprescindible si se quiere obtener una visión concreta y detallada acerca del proceloso trabajo de los guionistas de programas de televisión, un gremio oculto si tenemos en cuenta que en televisión lo más importante es que todo parezca natural y que no se note que hay guión.

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Ayer en Sé lo que hicisteis… nos mostraron el parecido más que razonable entre una secuencia de Aída y la intervención de una persona en Callejeros. Me gustaría a mí saber qué fue primero, si el personaje de la toxicomana de Aída, a la que luego le colocaron esas líneas que habían visto en el otro programa; o bien el personaje y la trama surgieron al ver a este hombre en Callejeros.

En cualquier caso, uno de los tópicos recurrentes del universo de los guionistas y que los guionistas que conozco se empeñan en desmentir es ese que dice que se alimentan de las experiencias ajenas para construir los textos. Ya imagino que el proceso no es tan mecánico, pero en el caso que nos ocupa se da una identificación plena con el origen de la historia y la parodia final.

No deja de ser una anécdota que se haya reflejado de esta manera un testimonio real en una serie de ficción. Seguro que ocurre más veces pero nos pasa más inadvertido. Lo realmente interesante es comprobar, gracias a este ejemplo, cómo funcionan los resortes de la comedia. El testimonio del señor en Callejeros era anecdótico y parte de un tapiz mayor, pero al trasladar sus palabras a Aída, en el contexto de la serie, es donde su sentencia toma relevancia de verdad gracias a la trama en la que se inserta y al tratamiento de los personajes. Cosas como ésta, que en principio no resultan graciosas, se convierten en comedia si las pilla por banda un buen guionista.

En ¡Vaya Tele! | ¿Ves demasiadas series? Un reto con Anatomía de Grey

Hace unos días os anunciábamos que se habían vuelto a retomar las negociaciones del Sindicato de Guionistas con los grandes estudios con la intención de llegar a un acuerdo lo antes posible, aunque las posiciones de ambas partes parecen bastante encontradas.

Últimamente algunos estudios se han visto obligados a proponer nuevas formas de afrontar el negocio de las series, como el hecho de que la NBC se haya planteado no rodar más Pilotos que no se vayan a convertir en series, ni en continuar haciendo galas de presentación de los productos. Todo esto para recuperar el dinero que todos están perdiendo por culpa de la Huelga.
Por el otro lado, varios sectores profesionales empiezan a pedir que se llegue a un acuerdo cuanto antes, por que muchos trabajadores han perdido sus trabajos sin tener derecho a cobrar el sueldo que sí están cobrando los guionistas por parte del sindicato durante la huelga.

Como comentan nuestros compañeros de Blog de Cine, algunas productoras independientes están intentando llegar a acuerdos con el Sindicato de Guionistas que permitan retomar los trabajos. Una de ellas es Lionsgate

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Ayer, el sindicato de guionistas (WGA) y los grandes estudios anunciaron que iban a emprender una ronda de conversaciones informales con la esperanza de que puedan llevar a un acuerdo antre ambas partes que ponga fin a la huelga convocada por el WGA desde el 1 de noviembre. Al igual que ocurrió con las breves negociaciones de diciembre, ambas partes han comunicado que no habrá ninguna información sobre estas charlas hasta que se haya llegado a una solución satisfactoria, o se vuelvan a romper.

La situación invita a ser moderadamente optimista no sólo por el precedente del nuevo contrato firmado entre el sindicato de directores y los estudios la semana pasada, sino porque, además, el WGA ha retirado una de las demandas más rechazadas por los productores: la petición de que los guionistas de animación y de reality shows estuvieran amparados por el sindicato ya que, hasta ahora, sus sectores quedan fuera de las competencias del WGA. Éste ha indicado que se buscarán otros modos de que estos dos sectores puedan disponer de esa representación.

La cercanía de las galas de los Grammy y de los Oscars, amenazadas por la huelga, también ha tenido algo que ver en estas nuevas conversaciones entre guionistas y estudios, y más aún después de la desangelada entrega de los Globos de Oro hace un par de semanas. Además, los estudios se enfrentan a una posible huelga del sindicato de actores si la situación se alarga hasta el verano, fecha en la que los intérpretes deben renovar su contrato con los estudios. Crucemos los dedos porque, ahora sí, a la tercera vaya la vencida.

Vía | TV Squad, Deadline Hollywood Daily
En ¡Vaya Tele! | Directores y estudios llegan a un acuerdo que puede resolver la huelga

Cuando el sindicato de guionistas convocó a sus miembros a la huelga, allá por el mes de noviembre, confiaba en ofrecer una gran demostración de fuerza y unidad o, como ellos mismos decían, golpear a los estudios con intensidad y lo antes posible para que se retomaran las negociaciones y el conflicto pudiera resolverse antes de que acabara 2007. Quizás el WGA subestimó a los grandes estudios, que parece que no se tomaron demasiado en serio las breves negociaciones de diciembre, que abandonaron ya con la idea de plantar a los guionistas hasta, al menos, el próximo mes de febrero.

La cancelación de la gala de los Globos de Oro, el regreso de los late night sin sus guionistas y los despidos y coacciones de los estudios a sus trabajadores (sobre todo electricistas, carpinteros, administrativos…) han ido cayendo como jarros de agua fría sobre el WGA desde que empezó 2008, pero lo peor todavía estaba por llegar. Y es que los realities que las cadenas han estrenado esta semana para sustituir a las series, como la nueva entrega de The Amazing Race, están funcionando muy bien, tanto, que los nuevos Gladiadores Americanos de la NBC ya están renovados con sólo un capítulo emitido.

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Desde que las negociaciones entre el sindicato de guionistas (WGA) y los estudios volvieron a romperse, el pasado mes de diciembre, ambas partes han optado por diferentes estrategias. Los estudios, que el lunes empiezan a negociar la renovación del contrato con el sindicato de directores, prefieren plantar a los guionistas hasta tener listo el acuerdo con ellos y, por su parte, el WGA ha intentado tratar con los estudios por separado. Por el momento, parece que sólo lo están logrando con las productoras independientes como Worldwide Pants, la compañía de David Letterman. Gracias al acuerdo al que llegaron con ella, Letterman y Craig Ferguson han vuelto a trabajar con sus guionistas. Sin embargo, si se confirma lo anunciado por Deadline Hollywood Daily, quizás estén a punto de dar un vuelco interesante a la situación al haber llegado a un acuerdo con United Artists, un pequeño pero histórico estudio propiedad de MGM, y que ahora dirigen Tom Cruise y su socia Paula Wagner.

Esto puede ser más competencia de nuestros compañeros de Blogdecine, pero tal vez este primer paso sirva para que el sentido común vuelva a imperar y ambas partes retomen las negociaciones. Lo que parece que no tiene arreglo es la retransmisión, el próximo domingo, de la ceremonia de los Globos de Oro por parte de la NBC. El WGA se ha negado a llegar a un acuerdo provisional con la Asociación de Prensa Extranjera de Hollywood para que algunos guionistas trabajen en la preparación de la ceremonia, y muchas estrellas ya han anunciado que no piensan cruzar los piquetes de los guionistas para asistir a la gala.

Vía | Deadline Hollywood Daily, Entertainment Weekly
En ¡Vaya Tele! | David Letterman vuelve con sus guionistas

Anoche regresaron casi todos los late night de la televisión estadounidense, excepto The Daily Show y The Colbert Report, que lo harán el próximo lunes, y todos lo hicieron sin sus guionistas, que siguen de huelga. ¿Todos? No. Los de David Letterman y Craig Ferguson sí cuentan con sus guionistas habituales ya que la empresa que los produce, propiedad de Letterman, llegó a un acuerdo de última hora con el WGA.

El sindicato de guionistas ha intentado en las últimas semanas negociar con los estudios por separado, y no con la asociación que los aglutina a todos, sin éxito. En el caso de Letterman, ante la decisión de regresar al aire impuesta por la cadena, el presentador optó por llegar a un acuerdo con el WGA para que sus guionistas pudieran volver a trabajar, un acuerdo que algunos esperan que anime a ambas partes a retomar las negociaciones, rotas desde el pasado mes de diciembre.

La situación está complicada porque, ahora, se rumorea que los estudios tienen intención de “plantar” a los guionistas hasta, al menos, el mes de febrero, y de intentar llegar a un acuerdo con el Sindicato de Directores que puedan esgrimir como medida de presión ante el WGA. Las negociaciones con los directores podrían comenzar la semana que viene. De todos modos, y según resume el blog de Nikki Finke, la primera noche de los late night tras el parón impuesto por la huelga fue movidita, con muestras de apoyo hacia el WGA.

Vía | TV Squad
En ¡Vaya Tele! | Jay Leno y Conan O’Brien vuelven, sin guionistas, el 2 de enero

Si hablásemos en términos futbolísticos, la contratación de Marisa Porcel y Pepe Ruiz (Pepa y Avelino), en Antena 3 sería el fichaje del año porque en su momento comportó un revuelo mediático enorme que logró visibilizar hasta las condiciones laborales en la productora de José Luis Moreno, aparte de levantar especulaciones sobre el destino de la pareja en la nueva cadena o de fomentar análisis sobre el éxito de Escenas de matrimonio sin estos dos personajes.

Como en la televisión, todo ha quedado en hipótesis vacías, la mayoría de ellas equivocadas (me incluyo), pero sobre todo hay que valorar que el fichaje nos ha hecho hablar y pensar sobre el funcionamiento interno de la televisión, más allá de los datos de audiencia, haciéndonos reflexionar sobre cómo se escriben las series en este país y en cómo encajar a dos actores que arrastran televidentes allá donde vayan.

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