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Modelos de negocio: Wuaki entra en la producción de contenidos, Movistar+ vende sus series a una Europa hambrienta de co-producciones.La clave...

Wuaki entra en la producción de contenidos, Movistar+ vende sus series a una Europa hambrienta de co-producciones

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Wuaki entra en la producción de contenidos, Movistar+ vende sus series a una Europa hambrienta de co-producciones

A finales de este mes se estrena en Netflix ‘Las Chicas del Cable’, su primera producción de ficción televisiva en España de la que se ha hecho cargo Bambú. También dio luz verde a ‘7 años’, la película de Roger Gual. Pero este servicio de streaming no es el único al que podremos estar atentos para próximas producciones nacionales.

Al parecer, Wuaki.tv ha decidido dar el siguiente paso para hacer frente a Netflix y se va a aventurar con la producción de contenido propio. Según Jacinto Roca, el consejero delegado de la plataforma, van a invertir en socios con experiencia en cada sector, pero no ha desvelado ningún nombre. Eso sí, de momento Wuaki va a centrarse más en el cine que en la televisión.

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La clave del futuro de Netflix está en su 47% de abonados internacionales

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La clave del futuro de Netflix está en su 47% de abonados internacionales

Hace unos días, Netflix hizo públicos sus resultados del último cuatrimestre de 2016 y confirmó algo que podía sospecharse, teniendo en cuenta su agresiva estrategia de expansión fuera de Estados Unidos: el mercado internacional es el que está impulsando, principalmente, su crecimiento. En los tres últimos meses de diciembre, la compañía había incorporado más de siete millones de nuevos abonados, y más de cinco millones de ellos eran suscriptores internacionales.

La proporción entre clientes estadounidenses e internacionales está, en la actualidad, en un 53-47%, y se espera que ese último porcentaje crezca más rápidamente. Netflix apuntó, en el anuncio de sus resultados, que está aprendiendo "cómo ajustar mejor el contenido a los gustos del público alrededor del mundo", porque la gran disputa entre los nuevos creadores digitales de contenido está en dominar el mercado fuera de Estados Unidos.

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“No encargaremos más episodios” es el nuevo “está cancelada”

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“No encargaremos más episodios” es el nuevo “está cancelada”

Mucho hemos hablado aquí sobre la importancia del diferido y sobre cómo la venta de derechos internacionales y a catálogos ha cambiado la forma en la que las cadenas en abierto americanas valoran los éxitos y los fracasos. Ahora, seamos sinceros. En algunos aspectos lo que han cambiado ha sido únicamente el lenguaje.

El proceso vital de las series en estos canales lleva siendo el mismo desde hace muchas temporadas: presentación de proyectos, luz verde a pilotos, rodaje de pilotos, acuerdo de desarrollo de 13 capítulos, el back-nine que añade 9 capítulos a la producción para llegar a la tradicional temporada de 22, y renovación por una segunda temporada si hay suerte.

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Estos son los actores que más cobran por episodio en televisión, y muchos están en Netflix

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Estos son los actores que más cobran por episodio en televisión, y muchos están en Netflix

Entre el millón y los 20.000 dólares por episodio hay una gran horquilla de sueldos en la televisión estadounidense, una horquilla que ha desvelado Variety en un estudio en el que ha hablado con agentes, ejecutivos de televisión, representantes, actores y abogados, entre otros. Su objetivo es hacerse una idea de cuánto dinero mueve la producción de series y programas en la época del Peak TV.

El medio ya publicó una historia, hace unos días, sobre la enorme disparidad de salarios que había entre las grandes estrellas, a las que las cadenas persiguen para que protagonicen sus grandes apuestas, y los actores "rasos", los que tienen menos nombre y, muchas veces, necesitan trabajar en televisión para conseguir un sueldo medianamente decente. En el sondeo hecho por Variety, queda muy clara dicha disparidad, y lo dispuesta que está Netflix a gastarse mucho dinero en atraer a los nombres más conocidos posible.

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Las cifras de la burbuja seriéfila: ¿500 series en 2017 y monopolio de Netflix?

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Las cifras de la burbuja seriéfila: ¿500 series en 2017 y monopolio de Netflix?

Desde hace unos años, se ha popularizado la expresión Peak TV, sobre todo en Estados Unidos, para hablar de lo que se ha denominado también como la burbuja seriéfila; una explosión en la cantidad de series nuevas que se producen cada año, especialmente, al otro lado del Atlántico. El término lo acuñó John Landgraf, presidente de FX, en una gira de la TCA hace un par de años y, desde entonces, siempre ofrece una actualización en el estado de la producción de ficción.

Volvió a hacerlo en la que está llegando ya a su recta final en Pasadena, pintando un panorama en el que el volumen de series nuevas que llega cada año no parece haber alcanzado aún su punto más álgido. Según las estimaciones realizadas por la propia FX, se llegará a las 500 series estrenadas en 2017, y es probable que la situación no empiece a revertirse hasta 2019.

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Qué es el "Hollywood del norte" y por qué has visto el mismo edificio en todas las series

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Qué es el "Hollywood del norte" y por qué has visto el mismo edificio en todas las series

¿Cuál es el edificio más filmado de las series estadounidenses? ¿El 30 de Rockefeller Plaza en Nueva York? ¿El observatorio Griffith de Los Ángeles? Probablemente sea uno que está, precisamente, a dos horas en avión de la ciudad californiana, y en otro país: la biblioteca pública central de Vancouver, en Canadá. Esa ciudad es conocida como el "Hollywood del norte" y es probable que los espectadores la tengamos más vista que a la mismísima Nueva York.

En 2010, de hecho, Vancouver llegó a ser el tercer mayor centro de producción audiovisual de Norteamérica, por detrás de Los Ángeles y Nueva York, y desde finales de los 70 ha atraído, junto con Toronto, a bastantes rodajes televisivos y cinematográficos desde Estados Unidos por el beneficioso cambio del dólar canadiense y por los incentivos fiscales establecidos tanto por la región de la Columbia Británica como por el gobierno canadiense.

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Estamos dejando de ver series en directo: éstas son las cifras del drástico cambio en el consumo

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Estamos dejando de ver series en directo: éstas son las cifras del drástico cambio en el consumo

Leo este artículo que escribí en 2012 y me sorprendo de lo mucho y rápido que ha cambiado todo desde entonces. Entonces, y centrándonos hoy en los datos de televisión estadounidense, ya estaba clara la tendencia del espectador a echar mano de los DVR para consumir sus series fuera de la emisión en directo. Ahora, en 2016, ya no es una tendencia; no es el futuro; no se está cambiando. Se ha cambiado. La audiencia en general ha huido de los directos –sobre todo en la ficción-, y los ratings presentados cada día por Nielsen son más descorazonadores para las cadenas, sobre todo las networks y su modelo de negocio por publicidad.

En esto tiene mucho que ver también el auge de los servicios de streaming, no sólo de los que exclusivamente se dedican a ello como ‘Netflix’, ‘Amazon’ o ‘Hulu’, sino en el hecho de que tanto networks como cadenas de cable han ido abriendo sus propias plataformas para ese tipo de consumo. Todo apunta hacia eso, hacia lo que llevamos llamando –desde antes de que empezase a suceder- la televisión a la carta.

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'Horace and Pete', el proyecto secreto de Louis CK que podría revolucionar la televisión

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'Horace and Pete', el proyecto secreto de Louis CK que podría revolucionar la televisión

A finales del pasado mes de enero, la página web del comediante Louis CK destacaba en su portada el primer episodio, de una hora de duración, de una serie de la que nadie había oído hablar hasta entonces, 'Horace and Pete'. Los periodistas y los seguidores del cómico se quedaron confusos, como mínimo, ante aquello. Mientras 'Louie', su comedia en FX, estaba en un hiato indefinido hasta que a su creador se le ocurrieran nuevas ideas, aparecía de la nada una nueva serie.

Y una nueva serie que no emitía ninguna cadena, sino que los espectadores podían descargar directamente desde la web de Louis CK, pagando cinco dólares por el primer episodio y dos y tres por el segundo y los siguientes a partir del tercero. Los críticos han caído, de nuevo, rendidos a los pies de CK y los analistas intentan discernir si puede representar una revolución en el modelo de negocio televisivo. Ese último punto no está tan claro.

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'Westworld' y los problemas de HBO para sacar nuevos dramas de éxito

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'Westworld' y los problemas de HBO para sacar nuevos dramas de éxito

El último drama de éxito lanzado por HBO en los últimos años es 'Juego de tronos'. Y cuando hablamos de éxito, hablamos de premios, visibilidad en medios y, por qué no, fenómeno popular. 'Los Soprano' lo fue en su momento, 'True Blood' llegó a serlo durante un breve periodo de tiempo, y ahora es la adaptación de los libros de George R.R. Martin la que ocupa ese puesto. Pero el final de 'Juego de tronos' está más cerca que el invierno en Poniente, y la cadena tiene un serio dilema.

Desde 2011, no ha estrenado ningún drama que pueda aspirar a suceder a 'Juego de tronos' como el buque insignia de HBO. En las comedias, la cadena ha encontrado a 'Silicon Valley' y 'Veep' y no parece costarle tanto trabajo estrenar títulos nuevos todas las temporadas, pero es en los dramas donde da la sensación de que se les acumulan los problemas. Y no sólo por las bajas audiencias de 'Vinyl'.

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¿Es 'Unforgettable' la serie más cancelada de la historia?

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¿Es 'Unforgettable' la serie más cancelada de la historia?

Hay series que aguantan en antena mucho más de lo que parecía en un principio. Su estreno en una cadena concreta no funciona, pero las rescata otra y, allí, sobreviven durante años y años. Hasta que se les acaba la suerte, que es lo que le ha pasado a 'Unforgettable'. El procedimental ha sido cancelado finalmente por A&E, que lo rescató de CBS, donde fue cancelado anteriormente dos veces. Y su estudio, Sony no tira la toalla y está buscándole un nuevo hogar para emitir la quinta temporada.

'Unforgettable' seguía a una policía con memoria fotográfica que, sin embargo, no recordaba nada del día que su hermana fue asesinada. Es decir, que era una serie policaca típica de CBS. Su primera temporada, sin embargo, no fue bien en audiencia y la cadena decidió echar el cierre, sólo para rescatarla para su programación veraniega. Allí aguantó dos temporadas más, hasta que A&E la rescató y le ha dado la puntilla final al final de su cuarta entrega.

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