The Wire

Anda Guillermo del Toro promocionando ‘Nocturna (The Strain)’ el primer libro de su trilogía vampírica y, como siempre que le toca hacer ruta promocional, el director ha vuelto a dejar buenas perlas. En este caso, además, referidas a la televisión, porque Del Toro ha desvelado que la FOX desechó un proyecto de serie sobre esos libros.

El argumento de ‘The Strain’ se le ocurrió a Guillermo del Toro cuando estuvo enganchada a ‘The Wire’:

En un principio, escribí (The Strain) como un argumento para la Fox. (...) Era un completo adicto a ‘The Wire’ y pensé que podríamos trasladar ese tipo de realidad a una pandemia vampírica. Fui a la Fox con una propuesta de 12 páginas y ellos me dijeron: “Nos gusta, ¿puedes transformarlo en una comedia?

Mi turno en esto de “Lo mejor de 2008”. Es curioso, pero creo que ninguno de mis compañeros ha mencionado el que para mí es uno de los mejores momentos televisivos del año: The Constant, el quinto episodio de la cuarta temporada de Lost. Puede que la temporada flojease como opináis muchos, pero creo que pocas veces Lost ha hilado tan fino y se ha encumbrado tanto como en esos 40 minutos maestros.

En el ámbito nacional, me apunto a la teoría de quien ha visto en Pekín Express uno de los grandes programas de la temporada. No sólo fue la sorpresa, sino también el ritmo con el que supo llevarse el programa y, sobre todo, el montaje, digno de mención. Creo que el último programa consiguió transmitir la angustia de los participantes por ganar de una manera excelente.

Personalmente, me quedó también con el regreso del gran Alan Ball. A priori, después de un piloto no excesivamente halagüeño, True Blood debería haber sido un fiasco, pero acabó por convertirse en una de las revelaciones. Aquí ocurre todo lo contrario que con Pekín Express: su peculiar concepción del ritmo ha echado a unos cuantos espectadores de la serie, pero es también uno de sus grandes puntos de interés.

Teniendo en cuenta que mi año televisivo se ha reducido prácticamente a series de televisión (con un par de excepciones), debo reconocer que los últimos dos o tres minutos de la primera mitad de la cuarta temporada de Battlestar Galactica se encuentran entre lo más destacado, de largo, que la ficción televisiva nos ofreció el año pasado. Siendo su temporada final, hay muchas expectativas puestas en ella, y los primeros 10 episodios se redimieron de cualquier bache o titubeo que pudieran haber tenido con ese devastador plano secuencia. El próximo viernes comienza la última parte del viaje, un viaje que otras series han completado antes de tiempo.

Pushing Daisies (o Criando malvas) es una de ellas. El largo hiato obligado por la huelga de guionistas le sentó bastante mal en cuanto a audiencia porque, creativamente, la serie alcanzó en sus últimos capítulos un nivel bastante mejor que el de muchos estrenos de esta temporada. El azúcar que parece envolverlo todo, con esos diálogos ingeniosos y rapidísimos y esos escenarios de cuento, se vuelve amarga al aflorar todos los secretos, la tristeza y la amargura que esos personajes llevan consigo. Hay mucho más detrás de la fachada del Pie Hole, pero no podremos verlo. Tampoco parece que Friday Night Lights vaya a vivir mucho más de lo que ha conseguido. Al menos, nos dejó una tercera temporada en su mejor línea, logrando de nuevo que nos sintamos parte de Dillon.

El American Film Institute ha desvelado su lista anual de las 10 mejores películas y las 10 mejores series y miniseries de televisión, y en éstas últimas hay unas cuantas sorpresas muy interesantes. De hecho, la mayor de todas es encontrarse ahí a Life, la serie policial de la NBC sobre el detective Charlie Crews y su regreso al cuerpo tras haber pasado 12 años en la cárcel por un crimen que no cometió. Es una gran sorpresa porque consiguíó una segunda temporada in extremis y no consigue terminar de calar entre la audiencia, si bien parece que su movimiento del viernes al miércoles está funcionando bien.

Asimismo, pasa completamente desapercibida para gran parte de los críticos y para todos los premios, incluso a pesar de contar con un actor principal como Damian Lewis, así que este reconocimiento del AFI le va a venir muy bien. Otras dos series totalmente ignoradas por los premios este año, The Shield y The Wire, han visto reconocidas sus temporadas finales, y con ellas están las “sospechosas habituales” Mad Men, Recount (sobre el recuento de votos de las elecciones presidenciales de 2000 en Florida), John Adams, The Office, En terapia y Perdidos. Breaking Bad es la otra inclusión sorpresa de la lista porque ha también ha pasado desapercibida para casi todos los premios, aunque su protagonista Bryan Cranston, se llevó el Emmy al mejor actor dramático.

El sindicato de guionistas (WGA) ha anunciado sus nominados en el apartado para televisión para sus premios, y hay algunas sorpresas junto a los sospechosos habituales que todo el mundo supone que acapararán también las nominaciones a los Globos de Oro. En las series de drama, compiten Dexter, Friday Night Lights, Perdidos, Mad Men y The Wire, mientras en las comedias las candidatas son Rockefeller Plaza, Entourage, The Office, Los Simpson y Weeds.

En las series nuevas, Breaking Bad y En terapia parecían opciones muy claras, y lo mismo True Blood aunque sólo sea por la repercusión que ha tenido. Teniendo en cuenta el nivel de los estrenos de esta temporada, tampoco puede sorprender mucho que el remake de Life on Mars y Fringe sean las otras dos nominadas en esa categoría.

El domingo, TNT estrena en España la quinta y última temporada de The Wire, una de las mejores series de la televisión reciente y también una de las más ignoradas por los premios y de las que ha pasado más desapercibida para el gran público. En estos últimos 10 episodios, el interés se centra en la prensa, después de que las anteriores temporadas estuvieran centradas en los barrios pobres, la corrupción del poder o el sistema educativo.

Como es marca de la casa, la trama no es fácil de seguir desde el principio, los personajes no se nos presentan en blanco y negro ni en términos fáciles de juzgar o etiquetar y cada una de las piezas va encajando lentamente conforme se acerca el último capítulo. A cambio, se nos ofrece una serie de la que no se puede escapar una vez que caes en sus garras.

Todo arranca de Los Soprano y de cómo pensaron sus creadores que debería ser la serie. La novedad residía en que no estábamos con una historia unitaria por capítulo, ni en una mini serie dentro de la serie, sino que la misma debía entenderse como una película de varios días de duración. Así, cuando hablamos de Los Soprano, The Wire, Mad Men, El ala oeste de la casa blanca o A dos metros bajo tierra, lo hacemos relacionándolo con unas películas con una duración de 81 horas y 46 minutos para Los Soprano, 60 horas y 45 minutos para The Wire, 18 horas y 6 minutos para Mad Men, 111 horas y 56 minutos para El ala oeste y 57 horas y 45 minutos para A dos metros bajo tierra.

Visto así, es entendible el éxito que tienen la descarga de sus capítulos y la venta de las temporadas completas de las series. Seguir su hilo argumental semanal cuesta porque la trama engancha de tal forma que el cuerpo pide más, lo que motiva que en muchos casos las sesiones de visionado de las mismas se calculen por horas y varios capítulos de golpe. De ahí la preferencia de sus seguidores y que salvo en raras excepciones, la realización de estas series no tiene sentido fuera de lo que son el círculo de las televisiones de pago. Las películas no tiene el mismo tirón.

Por esa razón, a la hora del planteamiento de las series, incluidas las nacionales, la idea de convertirla en una megapelícula, con muchos hilos argumentales es un paso adelante. Aquí pienso en Desaparecida y su éxito. La serie, los productores la pensaron como una película difícil de estrenar en el cine, pero tenían claro que debía ser una megapelícula. Ahí la apuesta. Ojo que no se trata de seguir los pasos de un culebrón, como sería Sin tetas no hay paraíso, cuenta la calidad también. Aunque megapelícula debería ser un término a tener en cuenta. Y pese a quien le pese, es cine por televisión.

Vía | Kottke

En los nominados a mejor guión de Drama para un EMMY tenemos a 5 candidatos igualmente potentes, y es que quien niegue el buen hacer de series como The Wire, Mad Men, Damages o Battlestar Galactica es que sencillamente no las ha podido ver. Por que son autenticas maravillas.

Vamos a hacer un repaso a los capítulos nominados y opinaremos un poco de lo que nos han dejado y porqué tienen o no que llevarse el EMMY en esta categoría. No es facil, por que todos tienen mucha calidad. Por supuesto, se agradecen las opiniones en los comentarios.

Estos son los nominados:

Ya habíamos visto listas de las mejores series de culto, las mejores series canceladas antes de tiempo, los mejores finales de temporada y los actores más sexys, además de los clásicos resúmenes de lo mejor del año. Pero faltaba una que se atreviera con las mejores temporadas, y ya la tenemos aquí.

Los chicos de la web Pajiba (ya sé que el nombre no es muy acertado) han hecho su particular clasificación de las mejores 20 temporadas de los últimos 20 años. Lógicamente, hay omisiones, y ya estoy oyendo las amargas quejas de los fans de Perdidos, o de Los Soprano. Como de costumbre, todo depende de nuestro punto de vista, y después del salto podéis ver cuáles son son, por orden alfabético (ligeramente distinto que el de ellos, con los títulos originales), las elegidas por Pajiba.¿Os atrevéis a hacer vuestra lista?

Buenas noticias para todos los seguidores de la gran Friday Night Lights, y es que, a falta de que alguna cadena generalista se haga con los derechos de emisión, la cadena de cable y de satélite TNT ha anunciado el estreno de la segunda temporada en España para el próximo mes de septiembre. Friday Night Lights fue otra de las grandes perjudicadas por la huelga de guionistas, así que su segunda temporada quedó reducida a tan sólo quince episodios. Afortunadamente, y contra todo pronóstico debido a las bajas audiencias, la serie consiguió una renovación inesperada para una tercera temporada de trece episodios en lo que fue un acuerdo conjunto y poco habitual entre la cadena NBC y Direct TV.

Pero la huelga de guionistas no fue el único problema al que tuvo que enfrentarse Friday Night Lights el pasado otoño, y es que la serie, hasta entonces bien vista por espectadores y por los críticos, comenzó a recibir las primeras críticas por algunas de las tramas argumentales desarrolladas. Mientras que en la primera temporada se dio una gran importancia al equipo de fútbol y a las relaciones entre los personajes, todo ello tratado con bastante realismo, en los capítulos del pasado otoño estos temas dejaron paso a los cambios que sufrieron la mayoría de los personajes. Cambios que, en algunos casos, se produjeron de forma precipitada y poco creíble. Si a esto le sumamos las prisas y el apresurado final por la huelga, puede decirse que esta segunda temporada fue algo más floja de lo esperado y la serie perdió, en parte, su esencia. Aún así, Friday Night Lights sigue mereciendo la pena y, si no la seguís, os recomiendo que le déis una oportunidad.

Además de esta serie, TNT ha anunciado que también en septiembre estrenará, por un lado, la cuarta temporada de The Office y la primera de The Big Bang Theory, ambas recién llegadas de Estados Unidos tras su emisión el pasado año, y, por otro, la cuarta temporada de The Wire. Ojalá algunas cadenas siguieran su ejemplo.

Vía | Mundoplus
En ¡Vaya Tele! | Friday Night Lights