Series

La entrega de los Emmy se cierne sobre el panorama televisivo estadounidense, y los participantes en los foros del blog Gold Derby han decidido ir un paso más allá en sus predicciones sobre los posibles ganadores y se han lanzado a elegir las mejores y series y actores de la televisión de EE.UU. de la última década. Para ello, no se ciñen sólo a estrenos, sino que evalúan la calidad entre 2000 y 2009 de las series que ya llevaban varios años en antena.

Los foreros han elaborado unas categorías con 10 nominados en cada una que ofrecen un interesante panorama de la ficción internacional norteamericana, y ahora votarán, hasta el próximo día 25, para elegir a los ganadores. Lo cierto es que han logrado unos grupos de candidatos realmente peculiares. En las series de drama, por ejemplo, conviven ‘El ala oeste de la Casa Blanca’ con ‘The Wire’, ‘Buffy’, ‘Battlestar Galactica’, ‘Friday Night Lights’ y ‘Deadwood’. En las comedias, por poner otro caso, están tanto ‘Friends’ como ‘Arrested Development’, ‘Las chicas Gilmore’, ‘Will & Grace’ o ‘Pushing daisies’.

Aunque sean las dos cadenas más jóvenes del panorama televisivo español, tanto Cuatro como laSexta han querido demostrar que podían ser como las otras privadas y desarrollar sus propias series de televisión. Prácticamente desde que empezaron a emitir, han estrenado proyectos que, la verdad sea dicha, han tenido éxito en muy contadas ocasiones. Ambas han buscado formatos y tonos algo distintos que las diferenciaran de TVE, Antena 3 y Telecinco, y también han ido desarrollando series que han contribuido a forjar la imagen que se tiene de los dos canales.

Cuatro es, tal vez, la que ha estrenado más ficción de producción propia de las dos. Como tónica general, ha apostado por géneros y formatos poco tocados en la televisión española, pero su suerte ha sido desigual. Empezó, entre otras cosas, con un experimento importado de Centroeuropa, como ‘Suárez y Mariscal, caso cerrado’, que no funcionó, y logró un éxito crítico con el remake de la argentina ‘Los simuladores’, una de las muestras de esa ficción diferente del resto de la que se ve en España.

La programación de las cadenas se presenta hoy bajo mínimos. La combinación del día festivo con las Olimpiadas ha hecho que la mayoría opten por programar espacios anecdóticos a la espera de tiempos mejores.

El estreno en Cuatro de la miniserie Elizabeth I sería una buena noticia de no ser porque han decidido hacer un maratón programando los dos capítulos seguidos a partir de las cuatro de la tarde. Por un lado, esta serie merece un horario más adecuado y, por otro, emitir los dos capítulos en el contendor Home Cinema deja muy claras las intenciones de la cadena. No acabo de comprender por qué Cuatro aplica a la ficción internacional unos criterios tan extraños a la hora de programar series. No hará falta que recuerde el caso Roma, que sigue levantando ampollas entre los fans.

En La 1, después de una jornada entera de retransmisiones olímpicas van a probar Díselo bailando, un programa que la propia cadena decidió no estrenar hace unos meses pero que, teniéndolo grabado, han decidido testear hoy aprovechando el tirón de los Juegos. Antena 3 ha programado más de ocho horas de películas (de su programación normal sólo se mantienen las franjas del medio día y de la noche). En Telecinco, tres cuartos de lo mismo, películas a todas horas. Y La Sexta es la única que mantendrá su programación habitual.

La imagen que ilustra la entrada puede dejar de ser anecdótica si se cumplen las previsiones del sector de la publicidad española, que se manifiesta preparado para desembarcar en las series de Estados Unidos aprovechando la coyuntura económica: debilidad del dólar, aumento de los consumidores españoles que visitan el país y un mercado inabarcable en lo que a audiencias se refiere, que suma a espectadores de todo el mundo puesto que las ficciones norteamericanas son las más vistas.

Hay que ver, con lo que se ha criticado en nuestro país la abusiva publicidad por emplazamiento en la ficción nacional, ahora parece que vamos a tener que soportarla también en las series que nos llegan del otro lado del charco. Ese tipo de publicidad ya se aplica en las series pero el hecho de que sean marcas poco conocidas para nosotros hace que nos pase más desapercibida.

Aunque han tardado más de lo esperado, por fin ayer se presentó la nueva web de RTVE y las modificaciones, pese a estar aún en fase beta, ya aparecen con la dirección tradicional. Destaca por encima del resto de secciones el servicio de RTVE a la Carta por dos motivos: porque es gratuito y porque están accesibles todos los vídeos más recientes de la cadena.

Rebuscando he encontrado lo que estaba esperando, un apartado para series míticas en el que ya se pueden ver el primer capítulo de La bola de cristal, Turno de oficio, Verano azul, Los gozos y las sombras e Historias para no dormir. Es poco aún pero se pone de manifiesto la clara intención de la cadena de hacer público su archivo y se confirma lo que han estado anunciándonos meses.

Los vídeos no tienen publicidad (menos mal), y conservan la calidad de imagen original. Yo echo en falta que sean vídeos compartidos pero espero que al menos, cuando la gente los suba a YouTube, obvien el hecho y no pidan la retirada de los contenidos. En la rueda de prensa de presentación de la web han aclarado, no obstante, que sólo subirán producción propia, así que que nadie espere ver ficción internacional gratis, aunque sea de hace años. Sería absurdo.

Más información | Series míticas en la web de RTVE
En ¡Vaya Tele! | El archivo de Televisión Española será público

Interesante resultado el que ha arrojado esta categoría de lo mejor del año pasado. Las dos cadenas más jóvenes empatan en la cabeza, con 706 votos cada una, así que vosotros habéis decidido que Cuatro y La Sexta son las mejores cadena en abierto ex aequo, y a bastante distancia de las demás.

• Telecinco: 209 votos
• Antena 3: 146 votos
• TVE: 49 votos

Es curioso este empate porque ambas cadenas han tenido este año unas relaciones digamos moviditas. Mientras Cuatro afrontaba un año en el que debía consolidar su línea ascendente, La Sexta debía aprovechar el momento que ganó al empezar a retransmitir el fútbol, pelear por hacerse un hueco entre la audiencia y conseguir, por lo menos, que el público supiera que existía. La confrontación entre ambas cadenas por causa del Mundial de fútbol de 2006 siguió este año con piques subidos de tono entre Sé lo que hicísteis y Las mañanas de Cuatro, y reflejó también la disputa por los derechos de la Liga de fútbol que mantienen sus propietarios, Mediapro y Prisa.

El próximo martes, a las 20:30, Canal+ estrena Reinventando Hollywood, un programa de producción propia en el que se analiza el imparable auge que las series de televisión están viviendo en EE.UU., donde muchos profesionales del sector las ven como más interesantes, más vivas y mejores que el cine que está rodándose actualmente.

El programa contará con declaraciones de actores y directores que están trabajando en el medio, como Bryan Fuller (creador de Pushing daisies), Paul Haggis, Glenn Close o James Woods, y mostrará también las grandes campañas de marketing que acompañan a los estrenos de las series, desde la premiere en un cementerio de Pushing daisies a la línea de ropa de Gossip Girl.

El momento en el que se emite este reportaje no deja de ser curioso, encuadrado en la estrategia publicitaria de Canal+ de que “Enero es el mes de las series”. La producción de dichas series está parada por una huelga de guionistas que ya amenaza la próxima temporada, y en España parece que todo el jaleo que los fans se traen en Internet descargando, viendo y comentando las últimas novedades, antes de que lleguen aquí, empieza a calar tímidamente entre los medios tradicionales, que dedican reportajes a este fenómeno a la vez que algunos canales digitales se animan a estrenar series en versión original subtitulada, como ha pasado con Gossip Girl, House y la propia Pushing daisies.

Más información | Reinventando Hollywood
En ¡Vaya Tele! | Las series más descargadas del 2007

En un reciente artículo, el Asesino en Serie hablaba sobre el final de Jericho y se refería a la presión de los fans que, ante la cancelación de la serie tras su primera temporada, habían conseguido que la cadena reconsiderase su decisión.

¿Cómo se puede uno agobiar por no saber como continúa la historia de un personaje (y un pueblo y una trama y un todo) de ficción? No son los desaparecidos de la dictadura argentina, ni la X del GAL, por favor. Es sólo una serie, son sólo cosas inventadas. Si algo pasa, si algo les pasa, ese algo tiene que escribirlo antes un guionista.

Grandes noticias, Alberto Rey. Los personajes de ficción no existen. Gracias, si no nos lo dices tú... Y sin embargo, ese “agobio” por lo que le pase a un personaje, por saber cómo avanza una trama, es la esencia del éxito de cualquier ficción. No solo televisiva, también cinematográfica, literaria… cualquier contador de historias aspira a generar con los que están al otro lado esa conexión emocional que nos haga olvidar que, efectivamente, son personajes inventados.

Quizá el termino de esta semana no lo hayáis escuchado tanto como los demás que hemos tratado en el diccionario. El motivo se debe a que la Biblia de una serie o un programa es utilizada por los profesionales del medio (guionistas y productores) y prácticamente desconocida por los telespectadores.

Pongamos un ejemplo para explicarlo. Somos un guionista de televisión que ha ideado una nueva serie de televisión o un programa. Nuestro sueño es que esa idea se haga realidad en alguna cadena de televisión, por eso necesitamos financiación para que sea producida por alguna productora. El mecanismos para venderla (piching) necesita un dossier que explique brevemente (10 o 30 páginas) toda la información de nuestro producto. Esa es nuestra biblia.

En el contenido de una biblia es variable y todo lo que atraiga interés sobre el producto para venderlo es bien recibido. Es habitual que se incluya una ficha con el título, formato de los capítulos y su duración, el género, la franja donde se situará y el target al que va dirigido el proyecto. Se incluye una breve reseña del concepto general.