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RSS Estrenos americanos de otoño 2012

Estrenos americanos de Otoño 2012: la puntuación de los usuarios

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Estrenos americanos de Otoño 2012: la puntuación de los usuarios

La audiencia… ha decidido… que el mejor estreno americano de este otoño 2012 sea… ¡‘Beauty and the Beast’! No, eso ya os adelantamos que no ha ocurrido. Después de varios días votando por vuestras series favoritas de estreno, por fin tenemos los resultados con notas del 1 al 10 (ninguno llega al 8, eso también os lo adelanto) y el panorama es bastante desolador. Se repite una vez más la tónica del año pasado, con un inicio de temporada bastante mediocre en lo que a nuevas series se refiere, y un pesimismo generalizado sobre lo que pueden dar de sí cada una de ellas.

Las tres series mejor valoradas por vosotros son ‘Arrow‘ (7,46), ‘Last Resort‘ (5,84) y ‘Go On‘ (5,58), con más de un punto y medio de diferencia entre el primer y segundo puesto, dejando claro que el flecha verde es el que más os ha gustado este año; una serie de The CW, curiosamente. Los editores de ¡Vaya Tele! también pusimos a ‘Arrow’ y ‘Last Resort’ en el Top 3, pero sustituyendo a ‘Go On’ por ‘The Neighbors‘, a la que vosotros le dais poco más que un aprobado.

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Estrenos americanos de Otoño 2012: ¡Vota por tus favoritos!

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Estrenos americanos de Otoño 2012: ¡Vota por tus favoritos!

Ayer publicamos en ¡Vaya Tele! una tabla con la puntuación que nosotros, como editores del blog, otorgábamos a los estrenos de ficción que nos han ido llegando durante las últimas semanas desde el otro lado del Atlántico. Ahora os pedimos a vosotros, nuestros lectores, que participéis y dejéis vuestras puntuaciones. Con estas valoraciones publicaremos un nuevo ranking que, junto al nuestro, queremos que sea útil para todos aquellos que no saben por cuál de las series nuevas decidirse.

En el formulario que os dejamos a continuación se permite valorar cada serie con una nota que oscila entre 1 y 10. No es necesario votar a todas las series si no las habéis visto (de hecho, si es así os pediríamos que dejéis en blanco las que consideráis que no podéis puntuar razonadamente). La votación estará abierta hasta el próximo 21 de noviembre a las 23.59 horas. Después, publicaremos los resultados. Cada voto cuenta. ¡Anímate y participa!

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Estrenos americanos de Otoño 2012: La puntuación de los editores de ¡Vaya Tele!

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Estrenos americanos de Otoño 2012: La puntuación de los editores de ¡Vaya Tele!

La temporada televisiva 2012/2013 lleva ya varias semanas en funcionamiento, tiempo de sobra para que todos hayamos podido echar un vistazo a los principales nuevas propuestas de series norteamericanas. En VayaTele hemos querido aprovechar la ocasión para hacer una valoración sobre estos estrenos, tal y como ya hicimos el año pasado. La mecánica es bien sencilla: Nos hemos reunido y puntuado del 1 al 10 a las diferentes novedades para luego sacar la nota media de cada uno de ellos y presentároslo en una sencilla tabla que podéis encontrar más abajo.

Eso sí, no creáis que nos olvidamos de que vuestra opinión también es importante, por lo que mañana podréis darnos vuestra opinión sobre las nuevas series americanas del presente curso en una encuesta que lanzaremos para ello. ¿Hasta qué punto coincidirán vuestros gustos con los nuestros? Para saberlo habrá que esperar hasta el jueves, pero hoy ya podéis conocer nuestro veredicto al respecto.

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'666 Park Avenue', el precio de cumplir tus deseos

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'666 Park Avenue', el precio de cumplir tus deseos

Quizá porque me he acercado a ella sin ninguna pretensión o porque la mayoría de las series que han llegado este año no han conseguido entusiasmarme. Lo cierto es que ’666 Park Avenue’ es uno de los pocos dramas nuevos que, junto a ‘Last Resort’, me mantiene con esa motivación necesaria para seguir viendo episodios sin dejarla en el camino. Toda una sorpresa, sobre todo si tengo en cuenta que era una serie que no me seducía después de observar algún que otro adelanto que la cadena ABC ofreció de ella.

Ahora que ‘666 Park Avenue‘ es una realidad parece que, como ocurre en su historia, debe enfrentarse a las consecuencias de convertir la idea de una serie en realidad. Así, ’666 Park Avenue’ vive en estos días las peores consecuencias a las que una ficción puede enfrentarse: unas bajas audiencias que rozan la justificación de una próxima cancelación y el daño de unos decorados que han sido destruídos tras el paso del huracán Sandy por la costa este de Estados Unidos. A estas alturas a ’666 Park Avenue’ solo le faltaría encontrarse con una huelga de guionistas (o de actores) para que tuviera un kit completo de desgracias que parecerían estar pensadas por el mismísimo diablo televisivo.

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'Last resort', mejor cuando cunde la paranoia

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'Last resort', mejor cuando cunde la paranoia

'Last resort' es, probablemente, una de las series más ambiciosas que pueden verse ahora mismo en las networks estadounidenses, y esa ambición la convierte en una serie en la que resulta difícil encontrar el equilibrio entre las tres subtramas que manejan; la del submarino, las de los habitantes de la isla y la de la conspiración en Washington. Porque recordemos que la creación de Shawn Ryan y Karl Gadjusek se centra en la tripulación del submarino nuclear USS Colorado, que cuestiona una orden de lanzar un misil contra Pakistán y, como resultado, se ven atacados por la marina de Estados Unidos y declarados como traidores. Como resultado, el capitán Marcus Chaplin busca refugio en una isla del océano Índico y lanza un órdago a sus superiores, al mismo tiempo que otro submarino sí que bombardea Pakistán.

Así tenemos ya montado un ejercicio de política ficción con un aroma a los películas de este estilo, ambientadas en la Guerra Fría, que se hacían en los 80, en las que los protagonistas siempre tenían que pelear contra un gobierno totalitario, o en riesgo de ir por ese camino. Precisamente, el momento en el que 'Last resort' ha funcionado mejor ha sido en el quinto capítulo, en el que se desata casi por completo la paranoia de todos los implicados, la sensación de que en Washington se está fraguando un golpe de estado, de que hay individuos en la sombra orquestando una Tercera Guerra Mundial para sacar beneficio propio, de que el mundo se está yendo por el desagüe y de que Chaplin y sus marinos del USS Colorado son una piedra en el zapato cuya existencia no se puede consentir.

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'Partners', humor noventero a lo 'Will & Grace'

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'Partners', humor noventero a lo 'Will & Grace'

Cuando una serie se vende como “de los creadores de ‘Will & Grace’“, uno espera encontrar un tono parecido al de ‘Will & Grace’; pero al ser ésta una de las míticas series que marcó la edad de oro de la NBC, cualquier otra serie que quiera compararse con ella será tachada de “mierda” casi automáticamente. Es lo que le ha ocurrido a ‘Partners‘, la serie creada por Max Mutchnik and David Kohan sobre dos amigos, uno gay y otro hetero, y sus historias basadas en la propia amistad de los creadores.

Partners‘ es una sitcom de libro, de las que tanto le gustan a la CBS, que sirven para rellenar cualquier hueco y con el objetivo de hacer humor fácil y manido. Tenemos al personaje excéntrico (Michael Urie, ‘Ugly Betty’), a su amigo harto de sus excentricidades (David Krumholtz, ‘Numbers’), y a la novia de su amigo que aguanta como puede la relación de ambos (Sophia Bush, ‘One Tree Hill’). Ah, y también a Superman Brandon Routh, esforzándose por que no se note su falta de poder interpretativo; no lo consigue, claro está.

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'Ben and Kate', una comedia entrañable

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'Ben and Kate', una comedia entrañable


Uno de los movimientos más llamativos de la nueva temporada televisiva fue la decisión de FOX de convertir el martes en la noche de las comedias, programando juntas ‘New Girl‘, ‘The Mindy Project‘, ‘Raising Hope‘ y una cuyo tono y estética la dejan un poco entre la primera y la última, ‘Ben & Kate‘. Esta serie está creada por Dana Fox, ex guionista de ‘New Girl’, que la basó en parte en la relación que tiene con su hermano, un hombre que siempre estaba a la búsqueda de alguna locura qué hacer que se saliera de la rutina. Más o menos así es Ben, que después de una temporada fuera de la ciudad vuelve para quedarse con su hermana Kate, madre soltera de una niña pequeña y con una vida más bien rutinaria y no demasiado emocionante. Cada vez que los dos están juntos, reproducen los roles que tenían cuando eran pequeños, en una familia bastante desestructurada: Ben era el alocado y Kate la responsable que, sin embargo, se quedó embarazada por accidente.

Alrededor de ellos dos y de Maddie, la niña, se mueven los otros dos personajes que completan la serie; Tommy, amigo de Ben al que le gusta Kate, y que se apunta a todas las chaladuras que se le ocurran, y BJ, compañera del bar donde trabaja Kate y que siempre le está buscando ligues. Los cinco forman el universo de la comedia, en el que destaca que Maddie sea una niña bastante normal para los estándares de estas series (aunque su intérprete, Maggie Elizabeth Jones, es una robaescenas consumada) y que sus guionistas intentan mantener su humor en un nivel bastante realista. Sólo las excentricidades de Ben resaltan, pero tampoco demasiado; Ben es un niño grande y con eso juegan.

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'Arrow' comienza prometedora

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'Arrow' comienza prometedora

Cuando el año pasado se anunció que se estaba preparando una serie sobre Green Arrow, el pánico se apoderó de mí. No es que sea mi héroe favorito, ni siquiera entre los de DC. El caso es que el tema de las adaptaciones televisivas de superhéroes siempre hay que cogerlas con pinzas, ya que con el descontento general con ‘Smallville‘ y el intento frustrado el año pasado de ‘Wonder Woman‘ saber qué nos íbamos a encontrar era tarea ardua difícil.

Cómo imaginar que nos encontraríamos con una serie francamente satisfactoria en estos primeros episodios. El pasado 11 de octubre The CW estrenó ‘Arrow‘, serie basada (muy libremente) en el personaje de DC Comics. En ella seguimos a Oliver Queen (Stephen Amell), quien tras cinco años dado por muerto tras el naufragio del bote en el que viajaba con su padre y su amante, regresa a Starling City completamente renovado.

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'Nashville', salva a la petarda, salva al mundo

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'Nashville', salva a la petarda, salva al mundo

Desde “decepción absoluta“ hasta “el mejor piloto de la temporada“. Las críticas de ‘Nashville‘ se han movido en ese amplio rango entre la blogosfera especializada, y lo cierto es que ambas posturas son entendibles. Desde ya dejo claro que me acerco más a la opinión de los segundos; la temporada en drama, como viene siendo tan habitual, está siendo tan escasita y plana que incluso una serie como ésta es capaz de destacar por encima del resto, sin que sea la panacea ni la salvación del drama en abierto para los próximos años.

Para los despistados, ‘Nashville‘ es un drama entre dos divas del country, interpretadas por Connie Britton (Rayna James) y Hayden Panettiere (Juliette Barnes), “Panetone” para los amigos. La primera representa a la cantante veterana con miles de premios en su estantería y una carrera rota de tanto usarla, mientras que la segunda da vida a la esperanza para las nuevas generaciones, algo así como una Justin Bieber de la música country, tanto por su éxito entre las jóvenes como por la repelencia de su actitud.

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'Chicago Fire', esta serie ya la he visto

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'Chicago Fire', esta serie ya la he visto

Cuando NBC anunció el pasado mes de mayo que se quedaba con ‘Chicago Fire‘ para la temporada 2012-2013, todo el mundo pensó en lo mismo: Chase sin camiseta. El pupilo de ‘House’, a quien su familia y amigos conocen por el nombre de Jesse Spencer, no perdía el tiempo y se apuntaba a su propia serie de televisión después de abandonar el Princeton-Plainsboro. No estaba sólo, se acompañaba de Taylor Kinney como segundo macho musculado con el que comenzar una guerra de testosterona. Añádele un camión de bomberos y un par de tías ligeritas de ropa y ya tenemos la porno montada.

Todos queríamos eso, pero ‘Chicago Fire‘ nos ha defraudado desde el minuto 1. Es lo que pasa cuando los actores se creen que interpretan bien, se vuelven dignos y no quieren enseñar muslo en pantalla (el caso de Hunter Parrish en la última temporada de ‘Weeds’, por ejemplo). ¿El resultado? Una cantidad de carne excesivamente inferior a la que esperábamos y un argumento que lo pierde todo sin ese aliciente. Que aprendan de Stephen Amell en ‘Arrow’.

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