Diccionario: Todas las noticias
07 marzo 2008
Diccionario teléfilo: access prime-time
Es viernes, fin de la jornada laboral para muchos y también el día en el que sale una nueva entrega de diccionario teléfilo. Os recordamos que si queréis que expliquemos algún término televisivo únicamente tenéis que contactar con nosotros a través del formulario de contacto y lo haremos encantados. El palabro que nos ocupa hoy es access prime-time, un término muy relacionado con prime-time por motivos obvios que os explico a continuación.
Se puede definir access prime-time como ese espacio de media hora o una hora que hay antes del prime-time. En él se suelen emitir formatos sin mucha complicación pero que puedan logran enganchar al espectador para así lograr la mayor audiencia posible. Hasta hace poco, este espacio ha estado bastante olvidado en España, y es que el prime-time siempre había empezado a partir de las 22:00, por lo que el access prime-time acababa siendo 10 minutos en el que aprovechaban para meter anuncios y, como mucho, la predicción meteorológica.
Lo bueno, y lo malo, de la aparición de las nuevas cadenas (Cuatro y laSexta) es que para aumentar la competencia han retrasado el prime-time hasta las 22:30-23:00 , por lo que el espacio del access prime-time ha aumentado en tiempo y en calidad, apareciendo programas como El Intermedio en laSexta, El Hormiguero en Cuatro o Camera Café/Escenas de Matrimonio en Telecinco o Al pie de la letra en Antena 3, muchos de ellos siendo más líderes de audiencia que los programas a los que preceden. Lo curioso es que siendo un espacio televisivo tan interesante y tan rentable (por lo que parece), hay cadenas como TVE que no se han atrevido a sacar nada, y han preferido seguir con el método tradicional de tener el prime-time a horas más tempranas.
En ¡Vaya Tele! | Diccionario teléfilo: exposición televisiva
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14 febrero 2008
Diccionario Teléfilo: Exposición Televisiva
A este concepto expresado en términos tan suaves le debemos la sobreexplotación que los medios y las productoras hacen de según qué personajes, inundando las parrillas de caras conocidas hasta el aburrimiento y promoviendo una saturación que empieza a volverse demasiado insoportable.
Los saludos entre programas de distintas cadenas que comparten productora, como el de Buenafuente y Corbacho el día que se estrenó Peta Zetas; los piques entre programas de la misma cadena y con distintas productoras; los concursantes de reality exportados a otros programas de la misma cadena, como hace Telecinco con Gran Hermano; o los concursantes de Operación Triunfo en Al pie de la letra porque comparten productora.
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30 noviembre 2007
Diccionario Teléfilo: Product placement
Y seguimos con nuestra ración semanal del Diccionario Teléfilo explicándoos todos esos términos que pueden ser complicados de entender si no se está muy metido en el mundillo. Recordaros que podéis enviarnos cualquier sugerencia sobre esta sección, tanto críticas como sugerencias de términos que quereis que expliquemos, lo podéis hacer a través del formulario de contacto o en los mismos comentarios de este artículo. El término elegido para esta nueva ración es Product Placement.
El Product Placement, o traduciendo publicidad por emplazamiento, es un tipo de publicidad intrusiva en los productos de televisisión, ya sea en series, programas o cualquier otra cosa. Consiste, mayormente, en introducir una marcas o producto en una situación sin nombrar expresamente, pero llevando al espectador a relacionar el producto anunciado con algún tipo de situación o personaje. Este tipo de publicidad se utiliza mucho en el cine, pero también, y cada vez más, en diferentes series y programas. Aún recuerdo cómo la familia de Médico de Familia desayunaba siempre las mismas marcas o, ya pensando en una serie reciente, los chicos de Cuestión de Sexo beben una marca muy conocida de cerveza gallega.
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22 noviembre 2007
Diccionario teléfilo: El pitch
Hasta que un programa es producido y se emite en televisión, hay varias etapas que el guionista debe superar. Sin lugar a dudas, el desafío más importante y la prueba más complicada es el pitch (presentación verbal del proyecto a la productora o cadena de televisión destinataria del producto). Del pitch depende que el proyecto continúe su proceso de creación y por ello se define en función de técnicas de venta (se vende la idea), y se caracteriza por la brevedad y el impacto.
A la hora de afrontar un pitch hay que pensar que la persona (productor o ejecutivo de una cadena), al que pensamos venderle el producto es alguien que tiene que sentirse muy seguro a la hora de adquirir la idea porque gestiona dinero ajeno y su función es no malgastarlo. Del guionista depende convencer al comprador y para ello es muy conveniente que conozca a la persona a la que va a enfrentarse (cargo, funciones, proyectos que ha producido…).
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15 noviembre 2007
Diccionario teléfilo: Residuales
La huelga de guionistas de Hollywood ha traído a la palestra una palabra que es la principal fuente de desencuentro entre el WGA y los estudios y que representa, además, algo que difícilmente puede extrapolarse a otros sectores fuera del show business: residuales. En el caso del cine y la televisión, son un pago hecho a los autores de una película o serie por las emisiones y reproducciones consecuentes de esas obras.
Dicho así, lo más probable es que sigamos igual. A través del blog del guionista John August (que iba a encargarse de uno de los capítulos de Heroes: Origins, por cierto), sin embargo, llegamos a una explicación de cómo funcionan estos residuales y por qué se instauraron que puede ayudarnos a comprender mejor todo este tinglado.
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29 octubre 2007
Diccionario teléfilo: Showrunner
Volvemos con nuestro particular diccionario de términos habituales en el mundillo televisivo hablando de uno cuyo uso es muy habitual en EE.UU.: showrunner. Designa a la persona responsable del trabajo diario en una serie y encargada de que, creativamente, dicha serie mantenga una dirección coherente en todos sus aspectos. Suele ser el jefe último del programa que responde únicamente ante los ejecutivos de la cadena y en la serie se le reconoce como productor ejecutivo. Lo más común es que sea un guionista y, además, el creador o co-creador de la serie, aunque esto no tiene por qué ser siempre así.
Por ejemplo, en Urgencias se reconoce como creador al novelista Michael Crichton, pero el showrunner , al menos en las primeras temporadas, era John Wells. También es habitual que varias personas diferentes ocupen este cargo (el baile que se está dando en Bionic Woman es buena prueba de ello. El último en llegar tras la marcha de Glen Morgan es Jason Cahill, un veterano de Los Soprano). Pero lo más normal es que el creador sea el showrunner, ya que él tiene desde el principio toda la serie en su cabeza. Sólo en el caso de que tenga poca experiencia en televisión, se contrata a alguien para que se encargue del día a día. Así fue como Greg Berlanti (Everwood) llegó a Cinco hermanos, ya que su creador, Jon Robin Baitz, es más un hombre de teatro.
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18 octubre 2007
Diccionario Teléfilo: Biblia
Quizá el termino de esta semana no lo hayáis escuchado tanto como los demás que hemos tratado en el diccionario. El motivo se debe a que la Biblia de una serie o un programa es utilizada por los profesionales del medio (guionistas y productores) y prácticamente desconocida por los telespectadores.
Pongamos un ejemplo para explicarlo. Somos un guionista de televisión que ha ideado una nueva serie de televisión o un programa. Nuestro sueño es que esa idea se haga realidad en alguna cadena de televisión, por eso necesitamos financiación para que sea producida por alguna productora. El mecanismos para venderla (piching) necesita un dossier que explique brevemente (10 o 30 páginas) toda la información de nuestro producto. Esa es nuestra biblia.
En el contenido de una biblia es variable y todo lo que atraiga interés sobre el producto para venderlo es bien recibido. Es habitual que se incluya una ficha con el título, formato de los capítulos y su duración, el género, la franja donde se situará y el target al que va dirigido el proyecto. Se incluye una breve reseña del concepto general.
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11 octubre 2007
Diccionario teléfilo: Crossover
En ¡Vaya Tele! hemos hablado en muchas ocasiones de diferentes crossovers (recientemente con ocasión del que tendrá lugar entre Sin rastro y CSI), pero nunca nos hemos parado a explicar detenidamente lo que significa. Retomamos así el diccionario teléfilo para el que, como siempre, serán bienvenidas todas vuestras propuestas.
Crossover se refiere (en lo que respecta a la televisión, ya que también los hay en cómics, videojuegos, etc.) a la incursión de personajes, historias o universos de una serie en otra diferente. En esta definición tan amplia podría incluirse el spinoff como un subtipo de crossover, pero en realidad este último término suele utilizarse para hacer referencia al intercambio de personajes entre series ya establecidas y no con el objetivo de crear una nueva. Es en este aspecto en el que se diferencia del spinoff, aunque la línea de separación es muy ténue.
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02 agosto 2007
Diccionario teléfilo: Mockumentary
El mockumentary es un género que aprovechando la técnica del documental realiza una crítica irónica sobre el tema que trata, llevando la sátira hasta el extremo. Este formato aprovecha un lenguaje conocido por el espectador como es el del documental y que todos tenemos asociado a la credibilidad y plasma así historias que sirven para analizar cuestiones de actualidad, abordando los asuntos más escabrosos desde el punto de vista de la comedia.
El inicio del género se sitúa en Orson Welles y en su experimento radiofónico de La guerra de los mundos (1938). Desde entonces las referencias al género han ido creciendo. En la actualidad, el cine ya ha explotado el formato y el último y quizá el más polémico ejemplo haya sido Borat, aunque en ese formato ya hay toda una tradición.
La televisión también se apunta a este género en auge y en la actualidad hay series de éxito que desarrollan la fórmula del mockumentary. The Office (cualquiera de las versiones), muestra los entresijos del mundo laboral gracias a las grabaciones realizadas en una pequeña oficina. Las cámaras recogen los secretos, los silencios y los abusos de un equipo de trabajo liderado por un inmenso Steve Carell. Trayler Trailer Park Boys muestra la vida de la gente en un marginal parque de caravanas en Halifax (Canadá), abordando temas como la delincuencia y la pobreza. Curb your entusiasm enthusiasm, de Larry David, también se inscribe en este género. Incluso Arrested development, que desgrana las miserias, el egoísmo y el odio al fracaso del estilo de vida americano.
Un género cuya vertiente más interesante, desde mi punto de vista, es que exige al espectador, y al mismo tiempo necesita de él, un posicionamiento, una mirada y la capacidad de crítica. El mockumentary huye del espectador pasivo y, asentado en la crítica, busca crear una polémica que deje al descubierto los aspectos más corrosivos de la sociedad actual.
Foto | TheofficeTV
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12 julio 2007
Diccionario Teléfilo: Los Emmy
El próximo jueves, la Academia de las Artes y las Ciencias de la Televisión estadounidense hará públicas las listas de los nominados a la edición de 2007 de los premios Emmy, si bien los ganadores no se conocerán hasta el mes de septiembre. Todos los años, el proceso de elección de dichos ganadores está envuelto en polémica, y cada vez se vuelve más complicado, así que, y por petición de un lector, vamos a a intentar explicar qué son estos premios y cómo se entregan. Para empezar, hay tres tipos de Emmy. De los que hablamos habitualmente son los Primetime Emmy, que reconocen a las mejores series y programas emitidos en prime time (entre las 20 y las 00 horas), pero también están los Daytime Emmy, restringidos a la franja horaria conocida como daytime (las mañanas y las tardes antes de las 20). Hay un par de ellos más, pero vamos a dejarlo aquí para no complicarnos más.
El proceso de elección de los nominados a los Primetime Emmy es bastante similar al de los Oscars, aunque, por las especiales características de una serie frente a una película, los críticos televisivos critican siempre con dureza dicho proceso, que suele favorecer a las series de moda frente a las producciones más pequeñas. La academia ha cambiado ese proceso varias veces para acallar esas críticas, sin lograrlo, y este año, la elección de los futuros candidatos a los Emmy se hizo de la siguiente manera, detallada por Gold Derby.
Primero, pueden presentarse a los Emmy los programas emitidos entre el 1 de junio del año anterior y el 31 de mayo del año en curso. Durante ese periodo, las cadenas de televisión deciden qué series van a presentar a los premios, y cada pre-candidatura cuesta entre 100 y 400 dólares. Además, y aquí viene una de las críticas más duras que se dirigen contra estos premios, cada serie y actor que quiere presentarse envía un episodio a la academia para que juzgue su trabajo, eligiendo también la categoría a la que se presenta. Por ejemplo, los productores de Héroes enviaron el piloto, Génesis, para la candidatura a mejor serie, y Masi Oka envió Five years gone para su presentación como mejor secundario. Mientras tanto, las cadenas ponen en marcha sus campañas publicitarias anunciando sus series por todas partes y enviando a los académicos cajas con DVDs de dichas series.
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