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Diccionario teléfilo: Fanfic

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Diccionario teléfilo: Fanfic

Las series de televisión ya no pueden entenderse sin el fandom, sin la comunidad de seguidores, sobre todo en internet, que las comenta y las promociona sin parar. Y ese fandom demuestra su amor por esa serie de muchas maneras. Puede ser votando en masa en algún premio al que su serie esté nominada, u organizando campañas en Twitter para lograr que un hashtag relacionado sea trending topic, o dando rienda suelta a su creatividad escribiendo fan fiction.

Fanfic, en su término abreviado, es una obra de ficción escrita por un fan de una serie, película, libro, cómic, etc., en la que utiliza a los personajes de esa serie, en este caso, y les hace vivir nuevas aventuras. Nada más. Sin embargo, en esa básica definición entran todas las variantes posibles de esas "nuevas aventuras".

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Diccionario teléfilo: Mary Sue

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Diccionario teléfilo: Mary Sue

Cuando se construye al protagonista de una serie, especialmente una de aventuras y misterio, siempre existe la tentación de hacerlo demasiado perfecto. Es el más guapo de todos, el más listo, el más simpático y con mayor empatía con los demás, el más hábil con la tecnología, el que mejor pilota una nave y dispara un arma, el más divertido... Ese tipo de personajes tienen un nombre bastante concreto: los Mary Sue.

Es cierto que, si se refieren a un personaje masculino, se denominan Marty Stu (o Gary Stu), pero el término Mary Sue es el más afianzado, sobre todo, porque engloba a personajes femeninos que se construyen de ese modo para escapar de los clichés tradicionales en los que suelen caer, como ser sólo la novia, o la mejor amiga, y acaban cayendo en otros diferentes.

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La evolución del concepto «monstruo de la semana»

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La evolución del concepto «monstruo de la semana»

Escribiendo el otro día sobre el trato que reciben los metahumanos en ‘The Flash’ me percaté que no habíamos dedicado un artículo en esta sección de terminología televisiva a un concepto que usamos con bastante asiduidad, el de «monster of the week». Es habitual pensar en ‘Expediente X’ cuando pensamos en esta estructura de episodios, ya que fue la que provocó que se extendiese entre los títulos de género de la década de los noventa, pero la cosa viene de antes.

Sin embargo, podemos echar una mirada a los albores de la televisión y encontrar un precursor en ‘Más allá del límite’ (la de los sesenta). ‘The Twilight Zone’ llevaba varios años petándolo en CBS, abordando todo tipo de temas políticos, sociales, etc. desde prismas de ciencia ficción, misterio, suspense o fantasía. ABC quiso entonces desmarcar su serie de episodios autoconclusivos prometiendo un monstruo cada semana; un alien; un fenómeno. Lo que fuera. Funcionó.

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El atractivo de lo meta y la ruptura de la cuarta pared en televisión

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El atractivo de lo meta y la ruptura de la cuarta pared en televisión

La ruptura de la cuarta pared es un fenómeno peculiar de la ficción. Nos asomamos a todo tipo de historias (literatura, cine, televisión, cómic…) buscando entrar de lleno en esos universos artificiales que nos hagan partícipe de todo tipo de dramas y aventuras. Desconectar. Salir de la realidad y entrar en la ficción. De hecho, no es raro oír frases de halago que señalen lo mucho que consiguió atrapar tal o cual historia; entrar en ella por completo y dejarse arrastrar. Y con todo, aún nos sentimos atraídos y estimulados por esas narrativas que rompen la cuarta pared.

Romper la cuarta pared significa dotar consciencia a los personajes de su propio carácter ficcional. Se puede hacer de forma indirecta –descubriéndole lo que es- o yendo un paso más allá y reconocer la existencia y presencia del espectador comunicándose con él de forma directa. Otra forma de romper la cuarta pared es hacer que el juego se establezca entre autor-creador y creado, o entre el narrador y el protagonista ('Jane the Virgin' es tan autoconsciente que sólo le falta eso, que Jane llame la atención al narrador en algún momento). Romper la cuarta pared es quebrar esa barrera invisible que separa al espectador de todo lo demás, pero basta con evidenciar la existencia de un director, de un narrador o de un nivel superior para manifestar la presencia del espectador aunque la interacción no se realice directamente con él.

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Diccionario teléfilo: Voz en off

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Diccionario teléfilo: Voz en off

Hay muchas maneras de contar una historia en televisión. Puede hacerse a través del punto de vista de uno de los personajes, o con la cámara adoptando el rol del narrador omnisciente de la literatura, o dando saltos temporales, o haciendo que el protagonista exteriorice sus pensamientos contándonoslos directamente a los espectadores. En 'House of cards', Frank Underwood rompe la cuarta pared y se dirige directamente a los espectadores, mirando a cámara, pero no suele ser la manera más habitual de seguir esa última opción.

Lo más común es que se utilice una voz en off. Esto se refiere a una narración que no es parte de la historia que estamos viendo (es extradiegética, siendo técnicos), una voz incorpórea que nos explica algunos aspectos de la trama, o que nos hace llegar los pensamientos de sus personajes (como hacía la recientemente cancelada 'Manhattan Love Story') o que sirve a algún otro propósito. Es una técnica que se utiliza también en el teatro y que es bastante común en adaptaciones literarias, como 'Outlander', en las que la historia está contada en primera persona o desde el punto de vista del protagonista.

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Los protagonistas de las series nos alertan de los peligros del binge-watching

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El binge-watching está de moda. Servicios de streaming como Netflix, Amazon o Hulu ponen a disposición de sus suscriptores temporadas enteras de ficción televisiva y el espectador ha respondido con una avidez incontrolable, consumiéndolos tan rápido que puede ser dañino para la salud. Por ello, varios actores, actrices y showrunners se han juntado para contarnos en un vídeo cómo enfrentarse a esta práctica de forma segura. Como ellos mismos dicen: no es que quieran quitarnos la idea de hacer binge-watching, sino alertarnos de sus peligros y recomendarnos un modus operandi.

No dobles la cantidad de narcóticos. Así es como se HACE la televisión, no cómo se VE.

Manteneros hidrataros, no contaminéis vuestro binge-watching alternando episodios de diferentes series – como dice Carlton Cuse, no veáis un episodio de ‘Breaking Bad’ y penséis que es buena idea ver después uno de ‘True Detective’-, recordad que con las Pringles no existe eso de “sólo una más” y no estropeéis la trama a los no-bingers, vamos que no seáis spoileadores, como Jerry.

Son alguno de los consejos que podemos oír de reparto y equipo de ‘Parks and Recreation’, ‘Orange is the New Black’, ‘Perdidos’, ‘How I Met Your Mother’, ‘Pretty Little Liars’ o ‘Veronica Mars’, que de paso aprovechan para soltar algún guiño divertido a sus respectivas series, como la teoría de Vincent de 'Lost'.

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Diccionario teléfilo: 'Hate-watching'

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Diccionario teléfilo: 'Hate-watching'


En abril de 2012, la crítica de televisión de The New Yorker, Emily Nussbaum, publicaba un artículo titulado “Hate-watching ‘Smash’”, en el que explicaba todas las razones que habían convertido a la serie de NBC en un desastre, liquidando de un plumazo la promesa de algo interesante presentada en el piloto. Después de enumerar todo lo que estaba mal en ‘Smash’, desde el poco carisma del personaje de Karen Cartwright a los giros totalmente culebroneros de la trama, apuntaba algo interesante:

“Me doy cuenta de que mi vehemencia es ligeramente sospechosa. Quiero decir, ¿por qué me esfuerzo en ver una serie que me cabrea tanto? De algún modo, obviamente estoy difrutándola”.

Éste es el quid de la cuestión cuando se habla del hate-watching, un término que tiene una difícil traducción al castellano en una sola palabra, y que podría explicarse como “ver algo que odias para criticarlo”, o “verlo para odiarlo”. Hace algún tiempo ya hablábamos de este modo de enfrentarse a la televisión, más referido a los realities, pero hay un punto que se mantiene cuando trasladamos el fenómeno a las series; hay una intención negativa en el espectador, una predisposición a criticar todo lo que vea. Si esa intención no existe, ya no es hate-watching, sino un placer culpable.

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Diccionario Teléfilo: Binge-watching

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Diccionario Teléfilo: Binge-watching
Solo un episodio más, tengo que descansar para el trabajo. Y… ya es por la mañana.

La forma de ver televisión lleva años en proceso de cambio, y aunque muchos pronostican la muerte de la televisión tal y como la conocemos ahora, de momento se mantiene. Pero esta forma tradicional, en la que las cadenas convocan a la gente en un día y a una hora determinada frente al sofá, se mezcla con una forma emergente de ver series de televisión que cada día gana más adeptos: el maratón. O, como ha quedado en llamarse al otro lado del Atlántico, “binge-watching“.

Según el diccionario Oxford, binge-watch es un verbo que significa “ver múltiples episodios de un programa de televisión en una rápida sucesión, típicamente mediante DVDs o reproducción digital“. Pero, ¿de dónde viene esta expresión y por qué se ha hecho tan famosa?

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Diccionario televisivo: El “backlash” y la espiral del silencio

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Diccionario televisivo: El “backlash” y la espiral del silencio

Esta nuestra sección centrada en poner sobre la mesa conceptos televisivos relevantes tiene una gran ventaja y es que, a medida que la forma de ver televisión, de hablar sobre ella y de analizarla cambia, aparecen nuevas consideraciones interesantes. El palabro que hoy nos ocupa está cada vez más presente como consecuencia de la sobreexposición crítica que ha llegado de la mano de las redes sociales, los blogs y el exhaustivo seguimiento del segundo a segundo. Pero vamos por partes, ¿qué significa “backlash”?

Rechazo. Es una reacción adversa a algo que ha ganado popularidad o influencia, eso que ahora llamamos “hype” y que va más allá de una simple reacción ante la propia expectativa. Y es que internet ha sido la causante de dos situaciones que se retroalimentan provocando que el backlash sea cada vez más común, más fuerte y más influyente. Vamos a centrarnos, claro, en la industria televisiva.

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En qué consisten y por qué son importantes los L.A. Screenings

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En qué consisten y por qué son importantes los L.A. Screenings

Ya hemos dejado mayo atrás, el mes del terror para muchas series en emisión pero también para el mercado internacional televisivo. Durante las semanas previas y posteriores a los upfronts, las productoras y distribuidoras llevan a cabo los L.A. Screenings, donde miles de profesionales se congregan para visionar todos los pilotos de las series puestas en marcha para la próxima temporada.

Estos screenings son un periodo esencial de cara a la distribución internacional de las nuevas producciones, cuyas productoras y cadenas están ansiosas por empezar a rentabilizar antes de que llegue el otoño y el hachazo de las audiencias se cargue la viabilidad de su venta fuera de Estados Unidos. Hollywood es el único mercado televisivo del mundo que invierte una cantidad obscena de dinero en producir pilotos que no tienen asegurado el paso a serie y menos garantizada la emisión de su temporada completa en televisión, y los visionados de Los Ángeles es el evento anual que necesitan para sacar tajada lo antes y lo más posible.

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