No sé si eran solo las ganas, pero desde hace un tiempo venía fantaseando con la posibilidad de que, visto el panorama actual de la televisión estadounidense y su interés por el mundo de los cómics, alguien hiciese una adaptación de ‘Los Muertos Vivientes’, estupendísimo cómic creado por Robert Kirkman. AMC parece haberse dado cuenta de ese potencial y prepara ya una serie basada en ese mundo lleno de zombis con el que Kirkman lleva ya más de 50 números.

La noticia es aún más grata porque será Frank Darabont quien escriba y dirija la adaptación televisiva del cómic, de manera que hay potencial no sólo en la historia, sino también en quién se encargará de ella.

‘Los Muertos Vivientes’ no cuenta nada demasiado nuevo para los que seáis amantes del subgénero de zombis: un día, Rick Grimes despierta para ver cómo todo el mundo a su alrededor se derrumba mientras los muertos comienzan a tener “vida” propia. ¿Qué hace de un argumento tan tópico uno de los cómics más interesantes de los últimos años?

Pues el enfoque: Kirkman decidió centrarse más en las vidas de quienes sobreviven que en su lucha contra los zombies. Éstos están, claro, pero son más el decorado sobre el que se desarrolla toda la tragicomedia de sus vidas.

De hecho, uno de los poco problemas que tiene ‘Los Muertos Vivientes’ es el tono abiertamente de melodrama de algunos de sus capítulos: vamos, que se veía a la legua que en televisión aquello podría funcionar de muchas maneras, incluso (si me apuráis) como un culebrón de terror. No, no bromeo.

Habrá que estar muy atentos a lo que la AMC y Darabont hacen con la serie: en el cómic original hay paisajes de violencia extrema, cliffhangers monumentales y las dosis adecuada de miedo, romance y cuestiones metafísicas. A ver si la adaptación no sale torcida, porque podemos estar hablando de una de las series más adictivas de los próximos años. Crucemos los dedos.

Vía | Variety
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En Zona Fandom | Los Muertos Vivientes

La próxima semana comienza la San Diego Comic Con, que ya era la cita más importante del año para los que leemos cómics, pero que en los últimos años se ha convertido igualmente importante para los que vemos series (que no incorporen otros vicios, por favor; es preferible que los espacien en el tiempo).

En este 2009 hay tantas citas programadas que tiene relación con la televisión y con muchas de las series que seguimos que casi se podría hacer una Comic Con paralela. San Diego es ya una cita importante para la industria, de manera que se pueden esperar muchas noticias y, seguramente, varias exclusivas.

Rumores y deseos hay varios de cara a lo que ocurrirá a partir del miércoles en San Diego. Agrupando muchos de esos posibles anuncios y haciendo también alguna proyección personal (que seguramente no acertaré, de adivino no tengo madera), esto es lo que podemos esperar para la SDCC’09:

• Que George Lucas diga que sí hay serie de carne y hueso de Star Wars.

• Que se confirme el final de Smallville en 2010 y que se anuncie ‘Metropolis’, la película que pondrá fin a la serie y que contará el momento en que Clark Kent se va de manera definitiva a esa ciudad.

• Que The CW anuncie que, para sustituir al joven Clark Kent, ha pensado que ya es el momento de una serie sobre los ‘Jovenes Titanes’.

• Que la HBO empiece a mostrar nuevas cosas de ‘Juego de Tronos’.

• Que ya de paso la cadena confirme la renovación de ‘True Blood’, en vista del éxito aplastante que le está dando.

• Que el piloto de ‘V’ se filtre en descarga directa y que sea bueno.

• Que la FOX ponga el piloto de ‘Blanco Humano’, los fans destrocen el local y a alguien le quede claro que la serie necesita un buen guión.

• Que los nuevos avances de ‘Stargate Universe’ mantengan el buen feeling que hay respecto a esta serie y no la conviertan en un producto para adolescentes, como algunos se temen.

• Que se confirme la película de ‘Doctor Who’ para dentro de dos años y que el director de ‘Torchwood: Children of Earth’ sea el responsable.

• Que, con el lanzamiento de la edición en exclusiva del DVD de ‘Dollhouse’, alguien ripee la serie de Whedon y, en especial, ese ‘Epitaph’ que cierra todo: compartir es vivir.

(Kyra ha dejado en su Maybe Tomorrow una lista completa de los eventos televisivos día a día.)

Foto | Joe Wu en Flickr

Si me dieran un euro cada vez que, en los últimos días, alguien me ha pedido consejo sobre qué serie ver estas vacaciones, a estas alturas ya sería rica. Con el verano llega el calor y, por desgracia, la falta de series tanto en Estados Unidos como en España. Sí, hay algún que otro estreno y las cadenas de cable aprovechan para lanzar sus apuestas (ya hicimos una lista por aquí), pero no es lo mismo. Por este motivo, a continuación ofrecemos una lista de series que podrían ser interesantes en ese aspecto y ayudarnos a superar la sequía veraniega. Cabe destacar que no se han incluido en la lista series como ‘Perdidos’, ‘Battlestar Galactica’ o similares, ya que hemos preferido dar la oportunidad a otras quizás menos conocidas. Pasen y vean.

Arrested Development

Hermanos de Sangre

Skins

Sports Night

Roma

¿Y vosotros? Si os preguntaran, ¿qué series recomendaríais? Los comentarios están a vuestra disposición.

‘Torchwood’ es una serie que, a pesar de sus defectos, me gusta. Sí, puede que no tenga los mejores diálogos, ni los mejores efectos especiales ni la mejor producción (esos monstruos de plástico dan más risa que otra cosa), pero es una serie entretenida y que, si no le das más importancia de la que tiene, sirve para pasar el rato. Por eso me ha sorprendido, y bastante, lo mucho que ha mejorado la serie en la tercera temporada (denominada ‘Torchwood: Children of Earth’) y el cambio que ha pegado en general.

La serie tenía dos grandes retos de cara a su tercera temporada. El primero, conseguir adaptarse bien a su nuevo formato: tan sólo cinco episodios y emitiéndose uno cada noche durante una semana. A la vista de las audiencias, que han doblado las de temporadas anteriores también en parte al traslado a la cadena principal BBC One, parece ser que el nuevo formato ha convencido. El segundo reto, algo más complicado, era conseguir reponerse después del sorprendente final de la segunda temporada, cosa que también han logrado sin mucha dificultad. Ojo, a partir de aquí vienen muchos spoilers.

En el final de la segunda temporada perdíamos a dos de los protagonistas, por lo que estaba claro que los protagonistas absolutos de esta nueva entrega serían solamente Jack, Gwen e Ianto. Tan sólo ellos quedan en Torchwood y son los que tendrán que enfrentarse a una nueva y misteriosa amenaza cuando todos los niños del planeta, al mismo tiempo, comienzan a decir extrañas consignas que anuncian la vuelta de alguien a la Tierra.

Los extraterrestres, conocidos como “los 456”, quieren un 10% de la población infantil mundial. Un trabajo ideal para Torchwood, podríamos pensar, pero todo se complica cuando el propio Gobierno de Gran Bretaña, y para evitar que salgan a la luz acontecimientos pasados, encarga acabar con Torchwood y sus integrantes. Ahí comienza toda la acción, con Jack queriendo ayudar sin que le dejen, Gwen huyendo con su marido e Ianto recurriendo a su familia, que tan sólo ve de vez en cuando.

A medida que la trama avanza, cada vez se va volviendo más oscura. Esto es algo que personalmente echo de menos en otras series británicas como ‘Doctor Who’ (aunque en este caso aún voy por comienzos de la segunda temporada) o ‘Robin Hood’. Los responsables de ‘Torchwood’ no se han cortado esta vez y hay escenas bastante duras y sorprendentes. Un claro ejemplo lo tenemos cuando Mr Frobisher, el encargado de negociar con los extraterrestres, se niega a entregar a sus dos hijas como le pide el Gobierno para aparentar de cara a la opinión pública. Arma en mano, entra a la habitación donde están ellas y su madre. Se escuchan tres disparos. Silencio. De nuevo, otro disparo.

Frobisher no es el único que tiene que hacer sacrificios. Mientras que él se sacrifica a sí mismo y su familia para huir, Jack también se ve obligado a tomar una difícil decisión. Puede salvar al mundo, pero para ello tiene que hacer otro sacrificio. Y digo otro porque, en un final de episodio bastante épico, es Ianto el que muere por el veneno que sueltan los extraterrestres, con Jack sin poder hacer nada a su lado. Ahora, Jack debe decidir: la vida de otro de los suyos o salvar el mundo. Después de tomar una de las decisiones más difíciles de su vida, y muy afectado por las pérdidas que ha sufrido, Jack huye.

Si le tuviera que buscar algo negativo a toda la temporada, me quedaría con lo fácil y rápido que lo resuelven todo al final. También hubiera estado bien ver la reacción de la gente al gobierno y al ejército que les ha traicionado. Pasamos de ver al ejército llevándose a los niños a, de pronto, todo abrazos y buenas maneras. Sí, se han salvado de la amenaza extraterrestre, pero han conocido lo peor de sí mismos. Este aspecto no se llega a aprovechar, ya que no hay tiempo para más.

Lo bueno, en cambio, sería la maduración de la serie, ahora mucho más oscura, pero con mucho más nivel en su producción y una música que pega perfectamente con el estilo épico de la miniserie. A destacar también que el hecho de reducirla a miniserie parece haber funcionado, con un caso general y común a los cinco episodios y desmarcándose del formato “caso de la semana”.

Por ahora, no se sabe si habrá cuarta temporada. Muchos dicen que, tras el final, esto parece una “series finale” más que otra cosa, pero viendo que la audiencia ha respondido muy pero que muy bien, yo ya no lo tengo tan claro. El mismo Russell T. Davies ha confirmado que ya tiene pensada la continuación y que sólo espera la luz verde de la cadena. ¿Cómo evolucionará el personaje de Jack? ¿Quiénes se unirán al equipo de Torchwood? Hay tantas preguntas… Yo sólo pido que, si nos dan otra nueva temporada, siga el estilo que ha tenido ‘Children of Earth’.

En ¡Vaya Tele! | Torchwood

Hasta ahora, prácticamente casi ninguna imagen nos había llegado de ‘Day One’, la serie más prometedora de la NBC de cara a la próxima temporada y que se estrenará en midseason. Y digo hasta ahora porque por fin se ha filtrado el primer trailer, que podéis ver justo encima. Como uno de los responsables de la serie ha afirmado, aún no es definitivo y faltan efectos especiales por pulir, pero ésta fue la presentación que enseñaron a los anunciantes en los pasados upfronts.

Como ya comentamos en su día, la serie se centra en un grupo de supervivientes que sobreviven a una catástrofe a nivel mundial. Desde algunos sitios ya se está definiendo la serie como una mezcla de ‘Perdidos’ y ‘La Guerra de los Mundos’, pero personalmente me recuerda mucho más a lo que hubiera sido ‘Jericho’ de rodarse en una gran ciudad y con bastante más presupuesto.

De todas formas, no saldremos de dudas hasta principios de 2010, que es cuando la NBC tiene pensado estrenarla. Aunque en principio iba a ser una serie normal, ahora la cadena lo está contemplando más como una miniserie de 13 episodios, aunque, de tener éxito, estoy segura de que encontrarán la forma de traerla de vuelta por otra temporada más. Pero eso, sin haber visto nada más que un par de minutos, ya es mucho decir.

Vía | Quiet Earth
En ¡Vaya Tele! | ‘Day one’, nuevo drama post-apocalíptico para la NBC

Ya hablamos hace tiempo que el modelo Battlestar Galactica se había convertido en una referencia para SyFy. Reiniciar una serie antigua de ciencia ficción para convertirla en algo diferente es lo que ahora quiere hacer el canal con ‘Alien Nation’, que a finales de los 80 estrenara la FOX.

Para poner en marcha este remake, la cadena ha contratado a Tim Minear como guionista, que se ha curtido en ‘Angel’, ‘Firefly’, ‘Expediente X’ y ‘Dollhouse’. La idea de Minear es mantener la mezcla entre serie policíaca y de ciencia ficción.

“Me encantan los seriales, pero esto es también una franquicia policíaca y ese tipo de comedia a lo ‘starsky & Hutch’/‘Arma Letal’ está ausente de la televisión actual”.

Al parecer, el reinicio de la saga tendrá lugar en EEUU, en torno al 2020, 20 años después de que un gran ovni se estrellase contra nuestro planeta y sus extraterrestres comenzasen a vivir entre los humanos. Alrededor de 3 millones y medio de ellos se han tenido que adaptar a nuestras costumbres y viven en ghettos, entre la desconfianza propia hacia la raza humana y la de los terrestres hacia ellos.

Podemos llevar (la idea original) un paso más allá y hacer de verdad una serie que abarque el choque de civilizaciones y la idea de una minoría que vive encerrada en ghettos. Podemos tratar el racismo, el terrorismo, la inmigración y la asimilación de costumbres. Además, hay espacio para la sátira.

‘Alien Nation’ ya era un procedimental, así que lo realmente interesante sería ver a la serie encuadrada en una gran trama de ciencia ficción sobre todos esos temas. Da, además, para analizar la paranoia de la sociedad ante el “diferente”. Primera duda: ¿cómo será el diseño de los nuevos extraterrestres? El antiguo ha envejecido bastante mal.

Vía | Variety

A pesar de esto, ‘Los Simpson’ es una de las emisiones que nunca fallan en Antena 3 y en Neox, que ven día a día como las repeticiones son uno de los programas más vistos de la franja que ocupan con una audiencia muy fiel a la que, parece, nos gusta ver episodios repetidos una y otra vez. Yo, confieso, cuando en Antena 3 hacen algún capítulo que no me gusta, me paso a Fox, que los emiten a la misma hora.

¿Qué tiene esta serie para que los espectadores soportemos este nivel de repetición que, además, no tiene orden ni concierto? Yo creo que si bien es cierto que hay capítulos que nos pueden gustar más o menos, siempre en cada uno de ellos habrá por lo menos una historia por la que nos valdrá la pena ver el resto. La coralidad, aspecto básico, está muy bien llevada y el protagonismo repartido actúa como gancho. Y no quiero dejar de valorar la solidez de los guiones, aunque a estas alturas nos sepamos los capítulos de memoria.

Parece mentira que una serie de animación para adultos en horario de noche, que es como se empezó a emitir en La 2, haya llegado a ocupar franjas de emisión familiares y sea conocida por tanta gente. ¿Alguna vez se atreverá Antena 3 a retirarla de su horario habitual? Supongo que antes o después se impondrá el cambio por los motivos que sean y cuando llegue el momento no podré evitar sentir cierto vacío. Son ya parte de la rutina diaria.

Vía | Telediaria
En ¡Vaya Tele! | Antena 3 emitirá nuevos capítulos de ‘Los Simpson” ¿de verdad?

El canal de televisión FX ha dado luz verde para que se grabe el piloto de ‘Terriers’, una comedia de media hora creada por Shawn Ryan, el responsable de ‘The Shield’.

‘Terriers’ narra las peripecias de un ex-policía que ahora es detective privado y su nuevo compañero de trabajo. Otra vez estamos ante una síntesis del guión que a priori no aporta nada nuevo a la parrilla televisiva. ¿Cuántas series de detectives privados hemos visto? ¿Cuántas en clave de comedia?

De todos modos este piloto destaca por la gente que está colaborando en su realización: el guionista es Ted Griffin, responsable de ‘Ocean’s Eleven’, y el piloto será dirigido por Craig Brewer –‘The Shield’, ‘Hustle & Flow’-. Shawn Ryan y Ted Griffin producirán la serie que empezará a rodarse en agosto.

Los guiones de Griffin y Ryan pueden tener su gracia, pero lo cierto es que hay tan poca información sobre este piloto que tendremos que esperar para hacernos una idea menos vaga.

Vía | Variety

No hace mucho, repasamos por aquí el funcionamiento básico de la televisión americana con estudios, cadenas y productoras, pero hubo un tema que dejamos algo de lado para poder ampliar después: cómo nacen las series, cuál es el proceso y los diferentes tipos de pilotos de hay. A continuación vamos a repasar estos temas de forma sencilla.

A la hora de encargar una serie, pueden distinguirse dos estrategias fundamentales. La primera es que la propia cadena de televisión encargue a un estudio un tipo de serie determinada que se adapte a las carencias o necesidades que ésta posee. Por ejemplo, si una cadena está perdiendo espectadores jóvenes, necesita que la vean más mujeres, quiere una serie parecida a otra que ha tenido éxito en otra cadena o necesita algún drama legal, hacen un pedido específico para ello. Como ejemplo tenemos nada más y nada menos que ‘Perdidos’. En su día, y viendo el éxito que tenía el reality ‘Survivors’, los responsables de la ABC decidieron hacer algo parecido, sólo que en serie, aunque luego J.J. Abrams aceptara el proyecto con la condición de que le dejaran añadir algo “sobrenatural”.

La otra opción es que sean los propios creadores de las series los que venden la idea a una productora o estudio, y sea el estudio el que la ofrece a una determinada cadena. Si ésta acepta, se encarga un guión, y si se le da luz verde, entonces se graba el episodio piloto, repartiendo los costes entre estudio y cadena. Por ejemplo, ‘Me Llamo Earl’, producida por 20th Century FOX Television. Al pertenecer al mismo conglomerado de empresas, el estudio se la ofreció a la cadena FOX, que la rechazó. Después fue ofrecida a la NBC que, en cambio, decidió darle luz verde.

En ocasiones son los propios guionistas los que escriben un episodio por su cuenta y después lo intentan vender directamente a estudios o cadenas, aunque este sistema sólo suele funcionar con gente conocida y grandes proyectos detrás. Ese es el caso, por ejemplo, de cómo nacieron ‘Mujeres Desesperadas’ o ‘Studio 60’. A esto se le conoce como spec pilot.

Sea de la forma que sea, habitualmente hay que presentar la serie de alguna forma para que le den luz verde… o no. Primeramente suele hacerse un pitch, breve presentación hablada sobre de qué iría la serie, cómo ir desarrollando la historia, los personajes e incluso ideas para posibles futuras temporadas. Cuando una cadena o estudio compran una serie, normalmente compran pitches, el concepto, no el piloto ya escrito.

Una vez los ejecutivos han comprado la idea, pueden hacer diferentes tipos de encargos: desde un piloto completo (full pilot), una presentación (presentation) e incluso un piloto condicionado a que consigan encontrar un reparto con suficiente tirón entre los espectadores (cast contingent pilot). El hecho de contratar actores conocidos crea más expectación y hace que se hable mucho más de la serie, cosa que nunca viene mal.

Que una cadena compre un pitch es sólo el comienzo, y nada asegura que el proyecto acabe en serie. En un año, una cadena escucha en torno a 1000 pitches. De esos 1000, compran en torno a 100 proyectos. De esos 100 proyectos, tan sólo entre 20 y 30 reciben luz verde para rodar un episodio piloto. Finalmente, tan sólo entre 4 y 8 pilotos consiguen el objetivo final: convertirse en serie

Suele confundirse el concepto de piloto con el de primer episodio, pero esto no es así. El piloto es un episodio presentación para intentar convencer a los ejecutivos de las cadenas. Es también el que usan con pequeños grupos de audiencia para ver la respuesta de la gente, y así saber qué cambiar antes del estreno. Suelen cambiarse personajes, actores e incluso localizaciones. El mismo año pasado, por ejemplo, la versión americana de ‘Life on Mars’ cambió su localización de Los Angeles, que pudimos ver en el episodio piloto, a Nueva York en su primer episodio. Por ser un episodio especial y tener que construirse decorados y contratarse equipo para ello, suele tener bastante más presupuesto que un episodio normal. Además, tienen en torno a 3 meses para grabarlo.

Existen varios tipos de pilotos. Además del piloto habitual, tenemos los put pilots, que son pilotos que se graban con la condición de que vayan directamente a convertirse en serie. Si esto no es así, la cadena tiene que pagar una suma muy alta de penalización al estudio. Un claro ejemplo de ello lo tenemos en ‘Legally Mad’, un nuevo drama legal de David E. Kelley que en teoría iba a estrenarse este año en la NBC. A última hora, la cadena decidió no seguir adelante con él, y ha tenido que pagar una jugosa suma de dinero a WB Television por ello. Algo parecido sería un series commitment, donde directamente se da luz verde a una temporada.

En ocasiones desde la cadena no están convencidos y no quieren hacer una inversión tan grande en un episodio, así que encargan demos. A todos los efectos, estos demos son como un piloto, pero más cortos, con menos decorados y, en definitiva, hecho a lo barato con el fin de ahorrar costes. Así nacieron por ejemplo ‘Buffy Cazavampiros’ y ‘One Tree Hill’.

Finalmente, y aunque no suele ser tan habitual en las grandes networks, también existen los backdoor pilots, que consisten en grabar un episodio independiente (a veces incluso dos, en formato miniserie), que se pueda emitir por su cuenta y, en función de su recepción entre la audiencia, darle luz verde o no. Un claro ejemplo lo tenemos en la nueva versión de ‘Battlestar Galactica’, que en su día se emitió primero como miniserie y luego ya recibió luz verde para temporada completa. La cadena de cable americana Sci Fi suele optar bastante por este tipo de pilotos.

No podemos finalizar el repaso a los pilotos sin hacer mención a la estrategia que decidió seguir el año pasado la NBC. Como hemos comentado, un piloto es una inversión considerable de dinero, y si tenemos en cuenta que más del 50% nunca ven la luz, aún duele un poco más. Ante tal panorama, la NBC decidió el año pasado no rodar ningún piloto y dar luz verde directamente a las historias que más prometedoras les parecían a ellos. ¿El resultado? Desastre total, con despropósitos del tipo ‘Kath & Kim’ y ‘My own worst enemy’. No dispongo de cifras, pero estoy segura de que el querer ahorrar les ha supuesto pérdidas muy superiores a lo que en teoría han ahorrado. Obvia decir que este año se han olvidado por completo de la estrategia y han vuelto al clásico desarrollo de pilotos.

Una vez grabado el piloto, si se tiene suerte se recibe un encargo de habitualmente 13 episodios. Esto hace que, si la serie es un auténtico fracaso, no se tengan que pagar más capítulos a lo tonto. Si por el contrario, la audiencia la recibe bien, se suelen encargar otros nueve episodios más (en lo que se conoce como back nine), para formar los habituales 22 episodios que componen cada temporada. Y eso es sólo el comienzo. Si ya fue difícil que les dieran luz verde para convertirse en serie, ahora les queda lo peor: aguantar en parrilla frente a otras series ya consolidadas para no ser canceladas en su primer año. Pero eso ya es otra historia…

En ¡Vaya Tele! | Cómo funciona la televisión americana: cadenas, estudios y productoras

Noah Wyle, el incombustible Dr. Carter de ‘Urgencias’, será el protagonista de un piloto de la TNT que todavía no tiene título, que será producido por Steven Spielberg y que además está basado en una idea original del famoso director de cine.

El piloto transcurre seis meses después de que los alienígenas hayan exterminado a la mayoría de la población de la tierra y Noah Wyle interpreta al líder de los rebeldes humanos, un grupo de civiles y soldados que luchan contra los extraterrestres.

Robert Rodat, conocido por ‘Salvar al soldado Ryan’, se ha encargado de escribir el guión. Pero seguramente lo más interesante de todo sea la presencia de Steven Spielberg en la producción y la concepción de un proyecto de ciencia ficción para televisión, porque si en algo destaca Spielberg es en su habilidad para realizar exitosos productos audiovisuales de ciencia ficción con extraterrestres de por medio.

¿Estamos ante un éxito asegurado? Muy probablemente. Ahora sólo queda ver que novedades aporta Steven Spielberg a la trama, que seguro que las hay, porque lo que sabemos de ella hasta el momento lo hemos visto en varias ocasiones.

Vía | Reuters