Sin cita previa

Aunque la ABC no presentará su programación para el próximo otoño hasta sus Upfronts del día 19 de mayo, la cadena acaba de anunciar la renovación anticipada de varias series. Como no podía ser de otra forma y aunque todos lo dábamos por hecho, se ha confirmado de forma oficial que la temporada que viene volverán ‘Perdidos’ con su sexta y última temporada, ‘Cinco Hermanos’ con su cuarta, ‘Mujeres Desesperadas’ con su sexta y ‘Anatomía de Grey’ también con su sexta entrega.

Además de estas renovaciones altamente previsibles, la cadena también ha encargado nuevas temporadas de ‘Ugly Betty’ y ‘Sin cita previa’, que quizás no tenían su futuro tan asegurado como las anteriores. En el caso de ‘Sin cita previa’, el cambio de día de los miércoles a los jueves, con el consecuente lead-in de la propia ‘Anatomía de Grey’, benefició notablemente al spin-off centrado en Addison, y la audiencia subió notablemente.

El pasado año se estrenó por todo lo alto en Estados Unidos la primera temporada de Private Practice o Sin Cita Previa, como alguien ha decidido titular en nuestro país. A priori, esta nueva serie lo tenía todo a su favor para triunfar. La cadena ABC apostó fuerte desde el principio del proyecto, y no era para menos si tenemos en cuenta que era el esperado spin-off de Anatomía de Grey, siendo esta última la serie más vista (junto a CSI) en tierras americanas. Además, jugaba con ventaja respecto a otros estrenos, puesto que el personaje central, Addison, ya era bastante conocido (y apreciado, todo sea dicho) por los espectadores y, de hecho, esta serie derivada ya se había presentado anteriormente en un capítulo de su serie original. Entonces, ¿por qué Private Practice no ha tenido éxito entre la audiencia americana?

1. Porque no es Anatomía de Grey
El problema de presentarnos cualquier serie como “un spin-off de…” es que los espectadores se esperan algo parecido a la serie original. En el caso de Sin cita previa, si alguien se esperaba un “Anatomía de Grey 2”, puede irse olvidando. Los temas médicos y los casos de cirugía que se trataban en la serie original han sido reducidos de forma radical en este spin-off, hasta tal punto que la acción tan sólo se traslada a un hospital en un par de ocasiones. En su lugar, han introducido una clínica privada en la que lo que menos parece importar son los clientes y sus problemas médicos.

Pocas novedades televisivas en esta semana si comparamos la parrilla actual con con la de la anterior, aunque sí que podemos destacar algunos estrenos de producción nacional. El lunes es uno de los días con más competencia en el primetime de la semana, con TVE y Mira quién baila, Antena 3 y la cada vez más de moda Física o Química, y Telecinco con CSI y sus franquicias. No es de extrañar, por tanto, que Cuatro opte por rellenar la noche con cine, y esta semana le tocará el turno a la entretenida El Caso Slevin. Ya de madrugada, Antena 3 estrenará Generación dF, un nuevo proyecto de la cadena del que ya os hemos hablado con anterioridad. A destacar también que La Sexta, después de Buenafuente, seguirá con la emisión de nuevos capítulos de la tercera temporada de Cómo Conocí a vuestra madre.

Sin novedades los martes, con Gran Hermano y una nueva gala como principal protagonista del día, a la que acompañarán una nueva entrega de la floja Cazadores de Hombres en Antena 3 y una Herederos en alza en TVE. Para los seguidores de la ficción internacional, en Cuatro se emitirá un nuevo capítulo de la quinta temporada de Anatomía de Grey, seguido por una reposición y por dos nuevos episodios de la segunda temporada de Cinco Hermanos.

Si en la pasada temporada alguna serie hubiera tenido una audiencia tan baja como la que están marcando actualmente Chuck, Terminator: The Sarah Connor Chronicles, Prison Break y varias series americanas más, hubiera sido cancelada de forma inmediata. Sin embargo, este otoño las cadenas están teniendo más paciencia de lo habitual e incluso “han regalado” una temporada completa a algunas de estas series con audiencias más que discretas. ¿El motivo? La crisis económica actual que, además de afectar a la ficción nacional como nos comentó Ruth hace unos días, también está influyendo notablemente en el estado de la ficción internacional, y no sólo en forma de recortes de presupuesto a las series en emisión.

Entonces, ¿por qué hoy por hoy sale más rentable mantener una serie con poca audiencia en antena que sustituirla por otra nueva? El primer motivo es que, obviamente, producir desde cero una nueva serie y publicitarla lo suficiente para que tenga una acogida aceptable cuesta bastante más dinero que seguir apostando por una serie que, aunque no tenga unas audiencias espectaculares, ya es relativamente conocida. Otro motivo importante son los anunciantes, y es que si se cancela una serie o se mueve a otro horario tienen derecho a que les devuelvan sus inversiones en publicidad. Evidentemente, las cadenas no quieren arriesgarse a tener que volver a vender los espacios ya anteriormente vendidos, y menos aún cuando hoy por hoy muchas compañías están recortando presupuesto en publicidad.

La huelga de guionistas puede parecer cosa del pasado, pero las cadenas estadounidenses todavía están sintiendo sus daños colaterales, y el principal es una caída generalizada de las audiencias que, sobre todo, está resultando aún más preocupante en las series que estrenaron este año su segunda temporada. Chuck, Life, Pushing daisies (o Criando malvas, como se llama en España), Sin cita previa y Sexy Money regresaron la semana pasada a las parrillas, y concitaron menos espectadores ante el televisor que en su debut el año pasado.

Todas han perdido más del 40% de la audiencia lograda en ese estreno, lo que quiere decir que la estrategia de las cadenas de relanzarlas como si fueran nuevas no ha funcionado. Muchas de ellas llevaban de “vacaciones” desde diciembre, y se ha notado. Sin cita previa se dejó casi dos millones de espectadores entre el final de temporada y el estreno de la segunda, y Life, algo más de un millón. Una ya más veterana, pero en su misma situación, como Héroes, ha visto también cómo sus espectadores caían por debajo de los 10 millones en el cuarto episodio de la tercera temporada.

El inicio de temporada para Antena 3 se presenta movido, sobre todo en lo que se refiere a la ficción nacional. La cadena se ha apuntado a los macro-estrenos en grandes salas y todas sus series tendrán un regreso de impacto. La iniciativa de Cuéntaselo a Olmedo está mostrando que entre los espectadores hay mucha más creatividad y audacia de lo que la cadena puede soportar. A ver si les hacen caso en algo porque hay propuestas bastante interesantes.

- Programas que vuelven: Espejo Público, a la espera de reeditar éxito y de confirmar sus buenos datos después de haber sido considerado la revelación de la temporada pasada. El rastro del crimen, con Albert Castillón analizando crímenes. Esta casa era una ruina, el docu-show de Jorge Fernández que seguirá teniendo un formato parche, es decir, lo emitirán cuando les interese. Zona Champions, la baza deportiva de la cadena.

- Programas nuevos: Los estrenos veraniegos han hecho que ahora la cadena no tenga programas propios preparados y las apuestas del verano no les han salido demasiado bien. La única novedad destacable es No es país para viejos, el late de Patricia Gaztañaga para jóvenes y que irá después de Física o Química para completar la noche.

Es típico de las cadenas españolas el rellenar su programación estival con concursos y otros programas ligeros e intrascendentes, fáciles de ver en una época de vacaciones para muchos de los espectadores, pero este año se está notando el cambio en el consumo televisivo y la cada vez mayor popularidad de las series de ficción internacional en nuestro país, ya que son varias las cadenas que están aproyechando y aprovecharán las próximas semanas para estrenar diversas series extranjeras que tenían en la recámara desde hacía meses. La jugada no le ha salido nada mal a Telecinco con Life, y ahora el resto de cadenas esperan poder seguir sus pasos.

Ese es el caso de Antena 3, una de las cadenas que más novedades estrenará. Aunque aún sin fecha definitiva, por fin llegará a la televisión en abierto el tan conocido spin-off de Anatomía de Grey (en la imagen), cuyo título original, Private Practice, ha sido incomprensiblemente traducido como Sin cita previa. Esta serie, centrada en el personaje de Addison, pasó totalmente desapercibida en Estados Unidos el pasado otoño, aunque sí que tendrá segunda temporada. Lo curioso es que la serie original, Anatomía de Grey, se emite en Cuatro. Desconozco cómo fue el acuerdo de adquisición de los derechos de emisión de este spin-off, pero estoy segura de que a Cuatro no le hará mucha gracia que lo emita una cadena rival.

Si echamos un vistazo a la programación de las cadenas generalistas americanas del próximo año, lo primero que llama la atención es la cantidad de spin-offs, remakes e incluso versiones de series internacionales que figuran entre sus parillas: la ABC versionará la británica Life on Mars, la FOX ha encargado un spin-off de Padre de Familia centrado en Cleveland y está pensando hacer otro con House, la CW hará lo propio con el spin-off de Sensación de Vivir titulado 90120, la CBS adaptará las también británicas The Eleventh Hour y Worst Week, y la NBC versionará clásicos ya conocidos como Crusoe y Merlin, además de adaptar la comedia australiana Kath & Kim y de seguir adelante con el remake (o continuación, como queráis llamarlo) de El Coche Fantástico y el spin-off de The Office, aún sin título.

¿Y por qué tanta versión y tan poca innovación? En el caso de los spin-offs, la respuesta está clara. Si se tiene una serie que funciona bien, marca buenas audiencias y reporta beneficios, se puede utilizar uno de sus personajes para intentar obtener otro producto de parecido éxito y así tener dos horas cubiertas en lugar de una. Un claro y reciente ejemplo de esto es lo que hizo la ABC esta pasada temporada con Sin Cita Previa, el spin-off de Anatomía de Grey. Y digo que es un ejemplo claro porque la cadena ya tenía planeado el hacer una serie derivada, pero les llevó su tiempo decidirse sobre en qué personaje centrarla. El resultado de este experimento fue bastante discreto, aunque la serie volverá en otoño con su segunda temporada.

Hace días que se venía promocionando en Fox la programación especial de Semana Santa: varios episodios diarios de las series estrella de la cadena. La cosa pintaba bien, hasta hoy. La nota de prensa anuncia que serán episodios repetidos. Mi gozo en un pozo. Encima, además de repetir episodios, dejan en suspenso otras series en emisión y que se han convertido en cita imprescindible para mí, como Dexter.

La cadena justifica la medida con el argumento de que así los espectadores no perderán el hilo de sus series favoritas. Como siempre, los que no nos vamos de vacaciones nos quedamos prácticamente sin tele porque las cadenas funcionan a base de rellenos. Por otro lado, dan la posibilidad a los que se han perdido algún episodio a recuperar el tiempo perdido, aunque es difícil perderse episodios en Fox por las reposiciones.