Seguramente te has preguntado quién se encarga de guardar y buscar los vídeos e imágenes que ves todos los días en un informativo en televisión. De todos los profesionales que hemos descubierto en este especial Quién es quién en televisión, ¿quién crees que se puede encargar de estas funciones? ¿El Redactor? ¿El Realizador? ¿El Productor? ¿El Editor?

Realmente, no se ocupa ninguno de ellos. La gestión de imágenes y vídeos de una cadena de televisión es algo tan grande y complejo que require profesionales dedicados exclusivamente a ello, con un departamento propio y una gestión específica. Hablamos de los Responsables de Documentación de una cadena y hoy vamos a descubrir un poco más en que consiste su trabajo.

El disco duro sin fin

Archivo y Documentación es el departamento de las cadenas de televisión especializado en guardar, registrar, clasificar y buscar todas las imágenes y emisiones que genera una cadena. Guardan desde los informativos íntegros, día por día hasta los anuncios, pasando por reportajes de vídeo puntuales emitidos en un magacín (por ejemplo), hasta las conexiones en directo con una unidad móvil.

La utilidad de este departamento es casi infinita. Imagina que necesitas montar una noticia y te hacen falta, por ejemplo, imágenes de una inundación en Valencia en 1990. Los responsables del departamento tienen clasificada y localizada esa información. En cuestión de minutos pondrán a tu disposición las imágenes para que puedas montar tu pieza, en el caso de que fueras montador o redactor. Útil, ¿verdad?

Normalmente, el archivo físico suele ser enorme, y está aislado de la luz y el calor. Cuando entras huele de una forma un tanto especial, casi como a laboratorio de revelado fotográfico… esto es así por la impregnación magnética de las cintas. Dentro de un archivo de televisión, sobre todo si es antiguo, estarás rodeado de estanterías desde el suelo hasta el techo con centenares de cintas de muchísimos años. Es una sensación bastante curiosa y especial la de meterse aquí.

La Biblioteca del Vaticano… de la tele

Videoservidores en el CPD de una televisión

En la actualidad, la televisión no trabaja con cintas. Internamente siguen un flujo de trabajo tapeless, es decir, todo está digitalizado, imágenes y vídeos se almacenan en unos servidores centrales y cualquiera dentro de la televisión puede acceder a este archivo de una forma mucho más rápida.

Un dato curioso de las cadenas de televisión es la copia legal. Toda cadena está obligada a guardar al menos durante 7 meses las 24h continuas de su emisión. En el caso de cualquier reclamación legal efectuada, la cadena tiene el registro de lo que se emitió, pudiendo ser utilizado como prueba jurídica (en el caso de una denuncia, por ejemplo), o similares.

En ¡Vaya Tele! | Quién es quién en televisión
Imágenes | Carta de ajuste, Panorama Audiovisual

Noticias que aparecen en todos los informativos… Temas que rellenan huecos pero que realmente no son relevantes… Noticias que todos nos preguntamos si realmente deberían ser noticias… Seguro que alguna de estas situaciones te suena cuando te has puesto delante de un informativo. Programas tan básicos en una cadena de televisión como necesarios, pero ¿quién hay detrás de ellos?

Además de todo el personal técnico, de los cuales hemos hablado de algunos de ellos como el realizador o el productor, hay una figura clave en este tipo de programas: el Editor de informativos. Hoy en la serie Quién es quién en televisión nos vamos a centrar en él como profesional y veremos qué función desempeña en la pequeña pantalla.

Editor = Director del informativo

En televisión la palabra editor puede referirse a varias cosas: desde la persona que monta un vídeo hasta el responsable de los contenidos de un programa. En este caso nos quedaremos con el último significado. El Editor de informativos es las persona responsable de seleccionar las noticias que aparecen en un informativo y las que no aparecen.

Digamos que sería el equivalente al director de programa en un informativo, pero con nociones puramente periodísticas (todos los editores de informativos suelen ser periodistas) y elaboran la selección de noticias según la ideología de la cadena. Es una persona muy en línea con la televisión para la que trabaja y está en comunicación constante con el presentador a través del pinganillo.

Os lanzo una pregunta, en el caso de ‘The Newsroom’… ¿quién sería el Editor?

Deciden el orden de las noticias

Están presentes en todas las reuniones de informativos. Primero se elabora la escaleta de forma conjunta con los redactores y él decide las noticias que se van a dar y en que orden. Durante el directo, es posible que el editor cambie el orden de las noticias, introduzca una última hora o decida darle más tiempo a una noticia que a otra.

Es normal que se caigan noticias que se han estado elaborando durante la mañana o la tarde y en cuestión de horas hayan pasado a ser irrelevantes, teniendo que ceder su espacio a otras. Aquí entra mucho en juego la ética de cadena y el valor periodístico del informativo que se está elaborando, aunque como siempre en la televisión convencional hay que conciliar todo esto con algo para asegurarse las lentejas: las audiencias.

En ¡Vaya Tele! | Quién es quién en televisión

Primetime, daytime, lead in, access prime time… seguro que alguna de estas palabras te suena. Para el Programador de televisión son como para nosotros el desayuno de cada día. Seguimos con nuestra serie sobre Quién es quién en televisión, descubriendo las personas y poniendo cara al trabajo de todos aquellos que están detrás de las cámaras. En el turno de hoy nos toca alguien que seguramente no conozcas…

Pero que seguro que identificas rápido. Por ejemplo, ¿quién decide que una serie o tal programa comience a las 22:30 horas? A veces los espectadores no estamos nada de acuerdo con las decisiones de programación, bien sea porque nos pilla mal de horario, bien sea porque es demasiado tarde, o porque nos coincide con otro programa que queremos ver. ¿Quién es el responsable de todo esto?

Bienvenidos a la batalla, one more time

No es la primera vez que hablamos de guerras y de batallas en esta serie especial sobre profesionales de la televisión. Es el día a día del medio, y si hay algún corresponsal de guerra metido en el combate, ese es, junto con el Director de programa, el Programador. Básicamente, es un estratega cuya función es decidir el slot en el que se programan las emisiones de una cadena.

Seguro que alguna vez te has preguntado por qué los canales no dan más información de su programación más allá de tres días de parrilla, ¿verdad? Digamos que al programador no le interesa que sus estrategias y horarios se den a conocer con demasiada antelación. Uno de los juegos más sucios que se “permiten” en la industria es modificar la parrilla sin previo aviso según lo que hagan los demás canales, cambiando la planificación de emisión y por tanto, cambiando los planes del espectador.

Estrategia y competitividad: las claves del juego

El Programador se la juega cada día. Hay batallas muy bien ganadas, y otras en las que se deja perder. Programar algo potente en primetime no es siempre un valor seguro. ¿Qué hacen las demás cadenas mientras tú emites tu parrilla? En el juego del directo el gran problema es que uno no juega sólo, si no que está en una partida con muchos agentes con otros contenidos y directos que compiten con el interés de tu canal.

A veces el arrastre de cadena es clave para el inicio de un programa. Puede parecer una tontería, pero retrasar 5 o 10 minutos el arranque de una serie puede suponer una victoria frente a la estrategia de una cadena. El problema es el de siempre: grabaciones y espectador perjudicados por cambios de planes, aunque los resultados de audiencia, liderazgo e ingresos publicitarios pueden resultar lo suficientemente interesantes como para luchas por ganar la batalla.

Los programadores utilizan un montón de estrategias de programación, como el tent pole, la pértiga o incluso el checkerboarding. Suelen ser estrategias con nombres curiosos y llamativos, y guardan patrones de comportamiento frente a las pausas publicitarias y las contraprogramaciones de otras cadenas.

Imagen | natmorris
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En ¡Vaya Tele! | Quién es quién en televisión: Continuidad

Continuamos describiendo puestos de la tele. Algunos pensarán que esto es una chistera, porque no deja de salir gente y otros pensarán que es el baúl de los recuerdos por la situación actual del panorama televisivo. Hoy vamos a hablar no de uno de esos puestos clave en la tele… pero si de una importante pieza del engranaje que finalmente acaba convertido en un programa de televisión.

Ellos son los encargados de lo que nosotros como espectadores conocemos como “meter los vídeos“. Sí, esos vídeos que vemos en un programa en directo, las noticias, o las imágenes de sucesos que aparecen en pantalla mientras el presentador comenta algún hecho. Son los Operadores de VTR (Video Tape Recorder).

¡Dentro vídeo! ¡No fuera! ¡¡Esta cinta no es!!

Anteriormente los operadores de VTR trabajaban con cintas y magnetoscopios. Básicamente su función era clasificar decenas de cintas que tenía un programa, por ejemplo, un informativo. Cada uno de esos vídeos que vemos ahora en forma de “noticias”, correspondía a una cinta diferente, que se iban cambiando entre el tiempo que el presentador/a daba introduciendo la noticia.

Seguro que más de una vez has acabado viendo cómo la liaban parda en el informativo metiendo el vídeo que no era en el lugar que correspondía… Ains. Pobre operador de VTR. Seguro que cometió un fallo, se lió con tanta cinta o estaba sometido a mucha presión. O lo que es peor. Le dieron el nombre del vídeo equivocado. Una de las claves para trabajar en televisión es ser una persona tremendamente activa, pero muy tranquila y cabal en todas tus decisiones.

Espera… vuelve atrás, ¡replay!

Con el tiempo, la tecnología avanzó y las cintas se quedaron más que anticuadas. Ahora vivimos en una era tapeless que se llama. En televisión ahora se trabaja sin cintas. Llega un cámara, ingesta su contenido en un servidor central y aparece directamente en todas las estaciones de montaje de una televisión o como esté configurado. Cualquier montador puede editar el material, crear su vídeo y enviarlo directamente al control de realización en donde puede ser pinchado al instante sin necesidad de ser “volcado” a una cinta que hay que transportar físicamente.

Esto que parece una tontería no os podéis ni imaginar lo que revolucionó el mercado audiovisual: en costes de instalaciones y rapidez de reacción. Y felicidad. Ahora el Operador de VTR no tiene que lidiar con mil cintas, si no con líneas de escaleta en una pantalla y cuando el realizador da la órden… ¡dentro vídeo! Por cierto, son también los encargados de volver a repetir ese gol gracias a un super disco duro llamado EVS.

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En ¡Vaya Tele! | Quién es quién en televisión: El Mezclador

Fin de selectividad, elección de carrera, de profesión… Sabemos que muchos de vosotros sois estudiantes o conocéis a amigos que les gustaría trabajar en televisión. Recordad que el grado para ello es el de Comunicación Audiovisual. A lo largo de todos los posts de Quién es quién en televisión os hemos ido contando las funciones que desarrollan los profesionales de la pequeña pantalla. Son tantos los trabajos y puestos que puedes ocupar que si te gusta la televisión, seguramente te sientas identificado con alguno de ellos.

Sin embargo, el panorama audiovisual actual sigue sin mejorar y sin resultar positivo, tanto en facturaciones y cuentas publicitarias como a nivel de empleo. Muchos de los antiguos profesionales de televisión están encontrando una nueva oportunidad en internet, que se erige como el medio técnicamente más óptimo para la distribución audiovisual. Hoy hablaremos de una figura técnica en la tele que fuera de nuestras fronteras es el vision mixer y dentro lo llamamos: el Mezclador.

Pinchar y componer

Dicho así, parece que hablamos casi de un médico. Los mezcladores pinchan y componen visualmente lo que vemos en la pantalla. Cuando nos referimos a “pinchar”, hablamos de seleccionar las cámaras que encuadran lo que vemos en pantalla. El mezclador se sienta siempre a la derecha o izquierda del realizador, el cuál va dando órdenes (“uno, -chasquido, cinco, -chasquido, -uno, dentro rótulo, fuera…”). “Uno, chasquido” significa que el mezclador debe pinchar la cámara uno ahora, y así. El mezclador es por tanto la persona que controla la mesa de mezclas.

Qué es la mesa de mezclas de un control de realización

Es el núcleo central al cuál van a parar las cámaras, rotuladora, generador de gráficos, entradas de vídeos, satélite y otras señales que se reciben en un control de televisión para producir un programa. Es una mesa llena de luces y decenas de botones que cada uno se corresponde a una cosa distinta y combinados mediante un pequeño ordenador que tiene, pueden generar por ejemplo lo que se llama “catch“: la ventana de los directos de informativos, esa en la que sale en presentador en el plató y el corresponsal en otra parte del mundo…

Dicho de otra manera, es una interfaz humana para hacer un programa de televisión y “entender” el nudo de cámaras. Y el mezclador es la persona encargada de controlarla en base a las órdenes del realizador.

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En ¡Vaya Tele! | Quién es quién en televisión: Continuidad

¿Te has preguntado alguna vez quién hay al mando de los controles de la tele a las 04:00 de la madrugada, por ejemplo? Sí, esas horas en las que las calles aún no están puestas pero la tele sigue emitiendo… En efecto, hay gente pendiente de que todo funciona correctamente e incluso técnicos que pueden quedarse de guardia. Toda una cadena de televisión acaba centralizada en un punto antes de saltar a la emisión nacional: el departamento de Continuidad.

Continuidad como su nombre indica, se trata de conseguir una señal contínua, sin espacios en negro durante las 24h y dar servicio a los espectadores en cualquier momento que puedan necesitar sintonizar un canal de televisión. Continuidad es un departamento clave y vital que tienen todas las cadenas de televisión, y en función de la envergadura de la cadena puede llegar a tener hasta 20 personas trabajando en distintos turnos para que la señal de una tele nunca se quede parada. Otra cosa es la calidad de lo que emitan…

¿Qué pasaría si un programa en directo tiene un fallo?

Imaginemos que a Julen Lopetegui le da un chungo y cae redondo al suelo. O que a Jesús Álvarez se le empiezan a explotar todos los focos del plató en lugar de uno solo. O que a Telecinco se le rompe la máquina de meter vídeos (os digo “máquina” porque si os digo EVS seguro que me entienden pocos) y tienen que irse a publicidad sí o sí porque no se puede continuar emitiendo. ¿Qué hacemos? ¿A quién llamamos? ¿A los bomberos?

Pensad que no podríamos quedarnos con la imagen en negro porque mucha gente se hartaría, cambiaría de canal buscando otro programa y por lo tanto, perderíamos espectadores y audiencia. Eso, a nivel nacional, representa una buena crisis de pérdidas económicas aunque sea sólo durante un minuto. Un canal de televisión actual no podría quedarse jamás en negro más de varios segundos.

En estos casos, el realizador de programa llama a continuidad, solicitando pasar a publicidad urgentemente o emitir unos bucles especiales o algún programa alternativo (si la cosa es más grave de lo que parece). Los operadores de continuidad tienen preparados varios planes de imprevisto y son capaces de salvar a la cadena en cuestión de segundos a todas horas y en cualquier momento. Son los vigilantes de la tele.

Los encargados de guardar e introducir la publicidad

Además de viligar y monitorizar la emisión constantemente, los operadores y responsables de continuidad de cada cadena tienen un montón de funciones: son los encargados de poner la mosca del canal cuando se esté emitiendo algún programa, los banners, los tickers informativos (aunque más bien de esto se ayudan con un ordenador y su sistema de continuidad); colocar la parrilla de programación diaria en sus franjas y horas correctas; añadir los bloques publicitarios; avisar a los programas en directo cuándo les tocaría irse a publicidad.

Los operadores de continuidad son también los encargados de ejecutar la pauta única pubilitaria entre todas las cadenas que tengan acuerdo. A nivel de espectador, la pauta única es un auténtico horror, pero a nivel técnico es algo impresionante conseguir sincronizar varias cadenas.

En Continuidad se reciben todas las señales finalmente realizadas en un control muy parecido al de realización: los platós principales, las líneas de fibra óptica por las que vienen determinados programas producidos en productoras externas o incluso bloques íntegros de programación a través de satélite. Además, todas las películas y programas grabados están almacenados en servidores y discos duros de continuidad desde los que son lanzados en su hora según la parrilla programática establecida por el programador.

Una mirada al pasado: las cartas de ajuste

Hace tan solo unos 15 años, los operadores de continuidad apagaban las luces y se iban a dormir a su casa. Pinchaban una carta de ajuste con la radio y hasta las 8:00 de la mañana del día siguiente nadie estaba por continuidad a excepción de los vigilantes de la cadena. ¿Cómo se despedían? Cerraban la emisión con la parrilla del día siguiente y TVE incluso emitía imágenes de los Reyes. Y durante una época más retro aún, en Continuidad existía una presentadora, era la encargada de dar paso a cada programa en una época previa a los rótulos, los grafismos y animaciones varias.

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En ¡Vaya Tele! | Quién es quién en televisión: El Realizador

Hoy nos toca hablar de otra figura clave en la televisión. Tras el realizador, el director de programa y el regidor, le llegó el turno al Productor. De él os podría decir que es una persona que está en todo, suelen (y más les vale) tener una importante capacidad para gestionar el estrés, pero ante todo, saben resolver problemas.

Hay una teoría que dice que en casos de crisis, una decisión firme y tajante tomada por una persona es finalmente más práctica que una consensuada entre varios… El productor suele verse en casos de crisis diarios en un programa de televisión, sobre todo si es en directo, y debe contentar a toda la cadena de compañeros con la misma medicina: la solución a los problemas. Y esa solución únicamente puede ser de una forma: correcta.

¿Es cierto que está forrado de dinero?

La palabra “el productor” es uno de los mitos de la televisión. Aunque son uno de los cargos más altos en un programa de televisión, el productor, en el sentido estricto de la palabra no es el que pone el dinero para producir un programa, un piloto o una serie de televisión. Ese es el productor ejecutivo, que se encarga además de otras funciones, como conseguir ventas para la productora en la promoción de una serie (por ejemplo). Así que el productor, no maneja billetes, sino partidas de gastos.

Es un organizador. Un buen productor lleva el control de toda la cadena de producción de un programa: qué persona está haciendo qué en cada momento, quién necesita algo y cómo puede conseguirse esa necesidad y al mismo tiempo, es capaz de organizar y controlar gastos económicos en partidas divididas según el programa: ¿Cuánto dinero podemos gastarnos en traer a un famoso (caché)? ¿Y en proporcionarle bocadillos y agua al público de nuestro programa? Si un cámara necesita desplazarse con un redactor a cubrir una noticia, ¿necesitará un coche o bien una unidad móvil para transmitir vía satélite en directo?

Todos estos gastos corren de la partida presupuestaria de un programa de televisión, y el control y gestión de los mismos es responsabilidad del productor.

Romper Llamar en caso de emergencia

El productor es una persona muy resolutiva. Está inmerso en todas las fases de un proyecto, suele llevar un móvil colgando del cuello y está en constante coordinación con el equipo de su departamento de producción: ayudantes y auxiliares de producción. Cada uno de estos miembros del equipo se encarga de un área del programa: recibir, colocar y atender al público, la gestión de escaletas para el equipo técnico, coordinación con la sala de montaje de vídeos, obtener imágenes para montar una noticia… y mil cosas más en función de las características que tenga un programa.

Durante un tiempo estuve en un equipo de producción en televisión, y una de las cosas más gratas que recuerdo de mis compañeros era el trabajo en equipo: Es algo más que clave y vital ser y actuar como uno (aunque tu equipo esté formado por cinco, seis cabezas…), ver cómo te coordinas y que todo sale adelante, sentir que eres una parte clave de la cadena de un programa… el trabajo del equipo de producción es la base para que muchas otras tareas, como la raelización, presentación, emisión o dirección de un programa puedan llevarse a cabo. Sin ese trabajo, simplemente no sería posible hacer un programa de televisión.

Imágenes | kevin76, Rupert Brun, Ben Sutherland.
En ¡Vaya Tele! | Quién es quién en televisión
En ¡Vaya Tele! | Quién es quién en televisión: El Regidor

Ellos dicen: “¡Prevenidos, que vamos! Diez, cinco, tres, dos… Y suenan un montón de aplausos. Y todo es espectáculo.” Nosotros decimos: “Ey, que acaba de empezar el programa.” Dos visiones diferentes a dos lados distintos de la pantalla: en el que está el Regidor y en el que está el Espectador. Probablemente te suene la palabra regidor del mundo del teatro, aunque no sólo trabajan ahí. La televisión tiene sus propios regidores y son uno de los puestos clave para que un programa pueda llevarse a cabo.

Al igual que ocurre con los Directores de Programa cuando hablamos de ellos, para ser Regidor de televisión no existe una formación específica. Muchos de ellos llevan décadas trabajando en televisión o bien suelen formarse con otros compañeros de profesión, aunque también suelen acceder a este puesto a través del grado en Comunicación Audiovisual. Además de vocación, hay que tener dos requisitos casi imprescindibles: saber caer bien a todo el mundo y tener un buen vozarrón.

El señor que aplaude por todo

A nivel técnico un Regidor es la personificación del Realizador en el plató de televisión. Se encarga de “echarle una mano” más allá de las cámaras, aunque esa es sólo una de sus funciones. Los Regidores deben ser personas muy activas y dinámicas en su día a día. Son capaces de tener un ojo puesto en todo.

¿Alguna vez te has preguntado por qué se aplaude espontáneamente en los programas de televisión? Cada vez que van y vienen de publi, se arranca un aplauso. El encargado de romper el hielo entre el público es el regidor, dando ese primer aplauso él y pidiendo que todos los demás le sigan. A veces también le sale una voz que dice “guapa” o cosas parecidas en mitad de un directo… ese grito suele ser del regidor.

En las pausas publicitarias suelen animar al público para que no se aburra, ya que pueden ser muy largas. Siempre controlan el público que necesita ir al servicio (y que vuelva), que no se levante alguien en mitad del directo…

El mejor amigo del presentador

Aunque los presentadores están conectados con el control de realización a través del famoso pinganillo, invisible para el espectador y colocado en la oreja, los regidores necesitan tener un código de comunicación, un lenguaje propio con los presentadores: en el caso de que el pinga falle, se quede sin pila, se olviden de comunicar algo o sencillamente para recordar. Este código es no verbal y se pacta con el presentador, es parecido a un lenguaje de signos. Tocarse la cabeza podría significar “vamos a la sección del tiempo” o levantar la mano izquierda podría significar “estás pinchado en directo en una ventana”.

Además, también se ayudan de una pizarra para comunicar y de un reloj constante para controlar el tiempo del programa, de cada sección en la que se encuentran y de la emisión en general. Le ayudan al presentador a recordar la noticia que tienen que dar, los vídeos que van a entrar y el tiempo que queda para que terminen esos vídeos y vuelvan a prevenir a todo el mundo de que se retoma la conexión con el plató.

Los regidores están comunicados con el control de realización a través de la intercom, un canal de comunicación interno entre realización, cámaras, sonido, dirección y todos aquellos implicados en la producción de un programa. Al igual que en el control de realización, el Regidor debe prevenir y preparar con antelación las secciones que predecerán en el programa. Además de todas estas funciones, un regidor se encarga de monitorizar los ensayos previos que pueda haber en un prgorama: actuaciones musicales, escenas especiales. Controla la duración de los mismos y cuadra que entre en los tiempos previstos en su escaleta (estructura esquemática de un programa, del que hablaremos más adelante).

Como ves es un trabajo muy completo y dinámico, por eso muchas veces se considera que el Regidor es un Ayudante de Realización en el plató. En EE UU el Regidor se conoce como el Floor Manager.

En ¡Vaya Tele! | Quién es quién en televisión
En ¡Vaya Tele! | Quién es quién en televisión: El Realizador

Seguramente te has preguntado alguna vez quién decice los contenidos que vemos en un programa de televisión. O en los informativos. En el caso de un programa convencional, como el matinal ‘Espejo Público’ de Antena 3 la persona que decide los contenidos es el Director de Programa. Aunque no es únicamente la función que tiene… es uno de los cargos máximos más prestigiosos, valorados y reconocidos del medio.

Hoy conoceremos un poco más a esta desconocida figura televisiva (por la sociedad), que además de ser clave en la construcción y desarrollo de un programa, forma parte de una profesión harto complicada en su acceso y formación. La dirección televisiva no tiene docencia especializada, si no que se accede a ella a través de las carreras de Comunicación Audiovisual o Periodismo, siendo la gran mayoría de directores de programa de nuestro país, periodistas.

3, 2, 1… estamos en el aire: Que empiece el juego

¿Recordáis cuando hablamos del Realizador en nuestra pasada edición de Quién es quién en televisión? Dijimos que eran los responsables supremos de lo que vemos en pantalla a nivel técnico y visual, pero ¿qué hay de los contenidos? Los directores de programa están al nivel de los realizadores y vienen a cubrir principalmente este ámbito: son los responsables directos del contenido que emite un programa.

En este artículo abordaremos la figura del Director de Programa desde el directo. Una emision en directo es notablemente más emocionante para un Director que un programa postproducido. En un directo no hay tiempo para pensar. Se necesita energía, anticipación, conocimiento, concentración, reflejos y unas elevadas nociones de estrategia. Pero sobre todo es necesaria una persona que concentre toda esa capacidad y ejerza de cabeza de león.

¿Te suenan los famosos índices de share? “Ana Rosa Quintana hizo ayer un 17,6% de share”, “‘Espejo Público’ un 13%”… Los Directores de Programa tienen un objetivo principal por encima de que la emision de un programa sea correcta: conseguir un dato concreto de audiencia o bien mantener el programa en unos márgenes aproximados, aunque no sólo influye en este dato el trabajo del Director de Programa ya que las decisiones de parrilla y el trabajo del programador también afectan mucho.

Para conseguir un determinado porcentaje de share, son necesarias unas estrategias de competición y decisión de prioridades sobre el directo con otras cadenas, sobre la marcha. En un ritmo frenético en el que puede que tengas hasta menos de 30 segundos para pensar y decidir que debes hacer. Y ahí es donde entra la capacidad del Director.

Jaque mate: los estrategas de la partida

Cada programa es casi una partida de juego para un Director de Programa. Hay diversión, hay momentos duros, escenas emocionantes y auténticas oportunidades en los que hay que reaccionar. Los resultados finales del rendimiento de un Director de Programa se medirán principalmente en dos informes: los índices de share y rating cosechados, y la curva de audiencia, minuto a minuto.

El Director de Programa está presente en todas las fases de elaboración del mismo: selección de contenidos, reuniones de escaleta, reuniones con la cadena de emisión, … pero sobre todo en el control de realización. Está monitorizando constantemente lo que hace la competencia sobre su directo: qué temas están dando, dónde se encuentran situados y sobre todo, cuándo se van a publicidad.

En función de esas variables, el Director irá moviendo contenidos y secciones según la estrategia que decida personalmente, importancia e interés, y también decidirá cuándo el programa debe de irse a publicidad según la cantidad de bloques publicitarios que le imponga la cadena, y que se los comunicará diariamente el Departamento de Continuidad.

Otra de las funciones clave del Director de Programa es la distribución de tiempos en un programa. Si tenemos un directo de 3 horas diarias, dos cortes publicitarios de 3 minutos y uno de 8, ¿cuántos contenidos y secciones necesitaremos diariamente? Y de esa selección y elaboración de contenidos, ¿qué duración le concedemos a cada uno de ellos? ¿Y en qué orden los emitimos para que resulten lo mas interesantes posibles y capten al mayor número de personas?

Todo eso forma parte de las responsabilidades del Director de Programa antes de sentarse en el control de realización y durante la emisión, hasta el fin de la misma.

Cabezas de león en mitad de la jungla

Un programa está compuesto por un equipo grande de personas. Gracias a el trabajo de todas ellas el contenido se puede realizar y llega a nuestras pantallas, pero todos necesitamos un líder de equipo. Ese Jack Shepard que guíe al equipo hacia un común lugar que es la emisión. Ese debe ser el Director de Programa, que al igual que el Realizador, debe ser una persona que sabe sacar lo mejor de su equipo y debe saber motivarlo sin perder de vista la guerra diaria en la que se introduce.

Como hemos comentado estamos abordando la figura del Director de Programa desde la visión de un directo. Un directo requiere una organización auténticamente procesionaria, en la que cada persona tiene muy claro el papel que representa y sus funciones. ¿Quién decide y coordina todos estos equipos? El Director de Programa, aunque evidentemente se servirá de sus ayudantes y sus responsables de departamento para coordinar toda la cadena, de manera que las cosas se construyan según lo planificado cada día.

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En ¡Vaya Tele! | Quién es quién en televisión: El Realizador

Seguramente en algún momento de tu vida, probablemente cuando eras niño, creías que la tele la hacía el cámara y el presentador, ya que no se ve a mucha más gente deambulando por un plató. Incluso a día de hoy lo cree así mucha gente. La realidad es que tras un programa de televisión convencional puede estar implicado un equipo de entre 20 hasta 100 personas dependiendo del caso, siendo entre 40 y 60 la media más habitual para casi todo tipo de producciones.

Si hablamos de series, es muy probable que el número se nos dispare aún más. Hoy iniciamos una sección especial en ¡Vaya Tele! en el que levantaremos las cartas del quién es quién en televisión, y hablaremos sobre todos aquellos responsables implicados en la creación de un programa tras la pequeña pantalla. Cuales son sus funciones, qué hacen y por qué están ahí hasta que el programa llega a nuestras pantallas. Comenzaremos hablando de una figura auténticamente clave para la televisión: El realizador.

Funciones: decidir lo que vemos en pantalla

El señor que vemos en el vídeo es el mezclador, y las órdenes que escuchamos de fondo (“going two, take two!”) es la voz del realizador del directo. Aunque hay muchos tipos de realizadores, se podría decir que suelen vivir en “un cuarto oscuro lleno de teles”. Es lo que se conoce como el control de realización. Junto con el director de programa, son los responsables directos de lo que ocurre en la emisión, tanto para bien como para mal. Están presentes en casi todo el proceso de creación de un programa, pero sobre todo, en el desarrollo y puesta en escena del mismo. Los realizadores requieren de una formación muy amplia y técnica que incluye la de dirección y montaje cinematográfico, además de la gestión de contenidos.

Realizar es sinónimo de dar forma, ejecutar creatividad y convertir en imagen un guión. En un directo, el realizador es el encargado de “pinchar” las cámaras, cambiar plano, conferir ritmo y sentido a la emisión. Su mano derecha es su equipo de cámaras, que encuadran a sus órdenes según lo que él necesite: un plano general, un corto, un detalle, … Y entonces, ¿el Ayudante de Realización quién es? Yo diría que su ángel de la guarda, pero eso lo veremos más adelante.

Cuando nos encontremos ante un nuevo programa, tendremos un nuevo escenario para desarollarlo que es lo que comunmente conocemos como plató de tv. Dentro de ese plató existen varios espacios en los que se puede desarollar el contenido: los sets. Un plató puede contener varios sets, una o varias gradas de público y espacios exteriores.

Para mostrar cada uno de esos sets necesitamos cámaras, tantas como planos busquemos aunque el objetivo es siempre economizar y aprovechar los recursos. La colocación de estas cámaras, la decisión de los planos y la ubicación de los presentadores o actores la dictamina el realizador, en base a sus criterios de estilo y las míticas reglas de la realización, como el eje de acción del que ya os hablamos hace tiempo.

Los ingredientes de un buen realizador: Firma y estilo

¿Qué se queda fuera del ámbito directo del realizador? El contenido. Si bien hemos dicho que él es uno de los máximos responsables del programa, el contenido es desarrollado por otra parte del equipo humano (guionistas, redactores y directores de programa). El realizador se encarga de la técnica, únicamente da forma a ese contenido y lo convierte en imagen, lo dota de ritmo y lo hace suficientemente atractivo como para el espectador.

Algunos realizadores intervienen más activamente en la creación de un programa, son multidisciplinares, pero su cometido principal es la forma y la técnica en sentido estricto. Un buen realizador debe conocer perfectamente a su equipo de trabajo, las escalas y responsabilidades de cada engranaje de su cadena e idealmente, debe haber pasado por todos los puestos que forman parte de un programa. Debe entender y saber solucionar las dificultades y complejidades que pueden aparecer en cada fase de elaboración de un programa.

Un buen realizador tiene estilo propio. Además de saber ejecutar bien su trabajo, confiere una forma especial de hacer las cosas, tiene una firma característica que puede gustar más o menos al espectador, pero le caracteriza, como los constantes movimientos de cámara de Alex Miñana en la realización de ‘El Hormiguero’ que dotan de ritmo constante al programa. O el uso del zoom de Valerio Lazarov.

El trabajo en equipo y la originalidad

Fuera de nuestras fronteras, el realizador es el TV producer o directamente, el director del programa. Pero todos ellos saben hacer muy bien dos cosas. Una es utilizar las técnicas correctas en la situación ideal. Todo lo tiene medido al milímetro, es capaz de ver una imagen con total exactitud en su cabeza antes de ser grabada. Es creativo. Tiene imaginación. Tiene reflejos. Es serio y suele saber dibujar. En la boda de los Príncipes de Asturias, Javier Montemayor utilizó un travelling en cámara subjetiva que simulaba la vista personal de Letizia en su entrada en la Iglesia, haciendo partícipes a todos los millones de espectadores de ese momento tan especial y al mismo tiempo personal, como si estuviesen en el lugar de la Princesa.

Lo otro es saber crear equipo. Como hemos dicho, un buen realizador además de tener firma sabe aprovechar el máximo de su gente. Conoce bien a su equipo, las posibilidades y limitaciones de cada uno, así como las técnicas necesarias para motivar al que lo necesita o se lo merece. Crear un buen ambiente de trabajo es esencial, y los programas que lo tienen de alguna manera lo dejan plasmado en su realización.

Chicho Ibánez Serrador, Pilar Miró o el mítico Valerio Lazarov son y han sido realizadores famosos que han pasado a la historia de la televisión en España.

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