Producción

Muy sonado ha sido el curso que se está impartiendo entre Globomedia y la Universidad Carlos III de Madrid sobre nuestra ficción patria. Entre los ponentes se encuentra Daniel Écija, actual presidente de Globomedia y conocido magnate de la televisión en nuestro país, principalmente, en la industria de la ficción. Una de las cosas que contó por allí fue sobre ‘Águila Roja’, probablemente una de las ficciones de más éxito actualmente en televisión, tanto en satisfacción como en audiencia.

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Pese a que pueda parecerlo, la foto de cabecera de este post no es de la construcción del Gran Colisionador de Hadrones. Es una foto de lo que será el plató de Eurovisión 2010, celebrado desde Noruega en el Telenor Arena, y cuya cadena anfitriona este año es la NRK. Del concurso podremos hablar pestes, criticar todo lo criticable, estar de acuerdo o en desacuerdo, pero hay hechos de Eurovisión que no podemos negar, y uno de ellos es el espectacular trabajo de realización y decorados. Sinceramente y desde hace varios años, no sé me ocurre otro ejemplo de directo musical televisivo que técnicamente esté a la altura de este.

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Aquí van recopiladas algunas de las tendencias que seguirá el medio televisivo español durante 2010. Los espectadores siempre nos quejamos, pedimos más, las televisiones dan otra cosa… pero ¿por qué ocurre esto? Como cualquier otro medio, la televisión está influida por problemas externos e internos, que afectan a la producción del contenido y eso repercute directamente en lo que vemos en nuestras casas. Más aún, en plena época de crisis económica en todo el país, muchas empresas productoras y televisivas están adoptando comportamientos concretos a la hora de hacer televisión. Pero… todo este conjunto de cosas, ¿cómo se percibe en la pequeña pantalla?

Estas son unas cuantas líneas breves, en las que no están todas las que son, ni serán todas las que están, las que marcarán el estreno de nuevos programas, cancelaciones y continuidades, al menos en la televisión nacional, durante 2010:

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Una de las cualidades innatas de la televisión, así como su género por excelencia, es el directo. Para realizar correctamente un directo hay que movilizar un equipo de producción, un equipo de redacción y un equipo técnico, que va desde el cámara hasta los técnicos de Control Central, pasando por el elemento clave que está sobre nuestras cabezas, casas, ciudades y países, que es el que consigue que funcione todo: el satélite, aunque también es posible realizar conexiones en directo a través de microondas. Las conexiones en directo para televisión son costosas; no tanto como hace una década, pero continúan siendo limitadas en cantidad y duración por su precio.

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A pesar de que ‘Los protegidos’ es una serie en la que tienen mucho peso los efectos especiales siempre he pensado que no eran demasiado espectaculares, como que se quedaban a medio camino, por eso me he quedado de piedra al enterarme de que los hace el mismo equipo que hizo, por ejemplo, lo efectos de ‘Ágora’, la peli de Amenábar, quienes reconocen que no son demasiado llamativos, por decirlo de alguna manera.

Según parece, los efectos en la serie suponen un 10% sobre el total del presupuesto, una cantidad no muy elevada y que da para cuatro tipos de efectos: cosas que se mueven y descargas eléctricas, ambos fáciles de hacer; e invisibilidad y metamorfosis, los más complejos. Con poco dinero y poca espectacularidad, ¿qué se pretende entonces con el invento?

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Llevábamos un tiempo con la mosca detrás de la oreja sobre el futuro de esta serie y anoche, de la mano de Ausiello se soltó la liebre. Los estudios ABC han parado temporalmente la producción de ‘FlashForward‘. En principio es un parón bastante leve que, según aseguran desde ABC, será de solo seis días. Las razones oficiales que se da en la cadena es que es para dar tiempo a los guionistas a mantener la calidad de la serie (crear esa calidad diría yo).

No hay que ser ningún adivino para ver que algo se cuece en los estudios de ABC y que probablemente este sea el primer parón de varios que tenga la serie. La serie, a día de hoy, consiste en episodios de cuarenta minutos de nada y dos de avance de la trama y desde luego una serie que está pensada para ejecutarse a largo plazo no puede permitirse esta vacuidad argumental. Así que les toca al equipo creativo de la serie ponerse las pilas, porque si no su flashforward será un fundido en negro.

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Telecinco se jacta de tener tres productoras de confianza a las que les encargan la mayoría de sus formatos, tanto en programas como en ficción. El trío está compuesto por Alba Adriática, filial de Miramón Mendi, la productora de José Luis Moreno, y de la que Telecinco participa desde 2006 con un 15% de las acciones; Mandarina, de la que Telecinco participa un 30% también desde 2006; y La fábrica de la tele.

Entre las tres productoras cargan a sus espaldas con los programas más populares de la parrilla de Telecinco y contribuyen a difundir la imagen de la cadena que todos conocemos. Alba Adriática es la responsable de La que se avecina y de Escenas de matrimonio. Se habla de otra nueva serie pero aún en plan confidencial, veremos si se confirma. Mandarina produce Está pasando y ha producido El buscador o Díselo a Jordi. También tienen el honor de haber estado a punto de estrena La tarde de Laura, con Laura Bozzo, que se canceló antes de emitirse. La fábrica de la tele produce La Noria, Hormigas blancas y es la productora que ha fracasado con Las gafas de Angelino.

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Parece de sentido común: si todos los días tienes que llenar una hora de televisión, es más fácil que entren contenidos “de relleno” que si simplemente tienes que hacer una hora a la semana, redundando así en una reducción de la calidad media de los programas. No es lo mismo ir con la soga al cuello porque tienes que hacer el programa que tener tiempo para que la creatividad surja, por no hablar luego de la plasmación de dicha creatividad. Y es que si bien un cierto grado de presión es bueno, el exceso acaba afectando al propio trabajo.

Frente a la dinámica de “rellenar horas de programación” que tienen las cadenas de televisión tradicionales, tenemos la opción del consumo televisivo bajo demanda. Si en vez de tener una parrilla que rellenar simplemente se generasen los contenidos “cuando surgen” (es decir, cuando la creatividad y la calidad alcanzan el punto deseado por los creadores) para que luego los podamos consumir cuando queramos, obtendríamos una mejor calidad media en lo que vemos.

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