No hace mucho, repasamos por aquí el funcionamiento básico de la televisión americana con estudios, cadenas y productoras, pero hubo un tema que dejamos algo de lado para poder ampliar después: cómo nacen las series, cuál es el proceso y los diferentes tipos de pilotos de hay. A continuación vamos a repasar estos temas de forma sencilla.

A la hora de encargar una serie, pueden distinguirse dos estrategias fundamentales. La primera es que la propia cadena de televisión encargue a un estudio un tipo de serie determinada que se adapte a las carencias o necesidades que ésta posee. Por ejemplo, si una cadena está perdiendo espectadores jóvenes, necesita que la vean más mujeres, quiere una serie parecida a otra que ha tenido éxito en otra cadena o necesita algún drama legal, hacen un pedido específico para ello. Como ejemplo tenemos nada más y nada menos que ‘Perdidos’. En su día, y viendo el éxito que tenía el reality ‘Survivors’, los responsables de la ABC decidieron hacer algo parecido, sólo que en serie, aunque luego J.J. Abrams aceptara el proyecto con la condición de que le dejaran añadir algo “sobrenatural”.

La otra opción es que sean los propios creadores de las series los que venden la idea a una productora o estudio, y sea el estudio el que la ofrece a una determinada cadena. Si ésta acepta, se encarga un guión, y si se le da luz verde, entonces se graba el episodio piloto, repartiendo los costes entre estudio y cadena. Por ejemplo, ‘Me Llamo Earl’, producida por 20th Century FOX Television. Al pertenecer al mismo conglomerado de empresas, el estudio se la ofreció a la cadena FOX, que la rechazó. Después fue ofrecida a la NBC que, en cambio, decidió darle luz verde.

En ocasiones son los propios guionistas los que escriben un episodio por su cuenta y después lo intentan vender directamente a estudios o cadenas, aunque este sistema sólo suele funcionar con gente conocida y grandes proyectos detrás. Ese es el caso, por ejemplo, de cómo nacieron ‘Mujeres Desesperadas’ o ‘Studio 60’. A esto se le conoce como spec pilot.

Sea de la forma que sea, habitualmente hay que presentar la serie de alguna forma para que le den luz verde… o no. Primeramente suele hacerse un pitch, breve presentación hablada sobre de qué iría la serie, cómo ir desarrollando la historia, los personajes e incluso ideas para posibles futuras temporadas. Cuando una cadena o estudio compran una serie, normalmente compran pitches, el concepto, no el piloto ya escrito.

Una vez los ejecutivos han comprado la idea, pueden hacer diferentes tipos de encargos: desde un piloto completo (full pilot), una presentación (presentation) e incluso un piloto condicionado a que consigan encontrar un reparto con suficiente tirón entre los espectadores (cast contingent pilot). El hecho de contratar actores conocidos crea más expectación y hace que se hable mucho más de la serie, cosa que nunca viene mal.

Que una cadena compre un pitch es sólo el comienzo, y nada asegura que el proyecto acabe en serie. En un año, una cadena escucha en torno a 1000 pitches. De esos 1000, compran en torno a 100 proyectos. De esos 100 proyectos, tan sólo entre 20 y 30 reciben luz verde para rodar un episodio piloto. Finalmente, tan sólo entre 4 y 8 pilotos consiguen el objetivo final: convertirse en serie

Suele confundirse el concepto de piloto con el de primer episodio, pero esto no es así. El piloto es un episodio presentación para intentar convencer a los ejecutivos de las cadenas. Es también el que usan con pequeños grupos de audiencia para ver la respuesta de la gente, y así saber qué cambiar antes del estreno. Suelen cambiarse personajes, actores e incluso localizaciones. El mismo año pasado, por ejemplo, la versión americana de ‘Life on Mars’ cambió su localización de Los Angeles, que pudimos ver en el episodio piloto, a Nueva York en su primer episodio. Por ser un episodio especial y tener que construirse decorados y contratarse equipo para ello, suele tener bastante más presupuesto que un episodio normal. Además, tienen en torno a 3 meses para grabarlo.

Existen varios tipos de pilotos. Además del piloto habitual, tenemos los put pilots, que son pilotos que se graban con la condición de que vayan directamente a convertirse en serie. Si esto no es así, la cadena tiene que pagar una suma muy alta de penalización al estudio. Un claro ejemplo de ello lo tenemos en ‘Legally Mad’, un nuevo drama legal de David E. Kelley que en teoría iba a estrenarse este año en la NBC. A última hora, la cadena decidió no seguir adelante con él, y ha tenido que pagar una jugosa suma de dinero a WB Television por ello. Algo parecido sería un series commitment, donde directamente se da luz verde a una temporada.

En ocasiones desde la cadena no están convencidos y no quieren hacer una inversión tan grande en un episodio, así que encargan demos. A todos los efectos, estos demos son como un piloto, pero más cortos, con menos decorados y, en definitiva, hecho a lo barato con el fin de ahorrar costes. Así nacieron por ejemplo ‘Buffy Cazavampiros’ y ‘One Tree Hill’.

Finalmente, y aunque no suele ser tan habitual en las grandes networks, también existen los backdoor pilots, que consisten en grabar un episodio independiente (a veces incluso dos, en formato miniserie), que se pueda emitir por su cuenta y, en función de su recepción entre la audiencia, darle luz verde o no. Un claro ejemplo lo tenemos en la nueva versión de ‘Battlestar Galactica’, que en su día se emitió primero como miniserie y luego ya recibió luz verde para temporada completa. La cadena de cable americana Sci Fi suele optar bastante por este tipo de pilotos.

No podemos finalizar el repaso a los pilotos sin hacer mención a la estrategia que decidió seguir el año pasado la NBC. Como hemos comentado, un piloto es una inversión considerable de dinero, y si tenemos en cuenta que más del 50% nunca ven la luz, aún duele un poco más. Ante tal panorama, la NBC decidió el año pasado no rodar ningún piloto y dar luz verde directamente a las historias que más prometedoras les parecían a ellos. ¿El resultado? Desastre total, con despropósitos del tipo ‘Kath & Kim’ y ‘My own worst enemy’. No dispongo de cifras, pero estoy segura de que el querer ahorrar les ha supuesto pérdidas muy superiores a lo que en teoría han ahorrado. Obvia decir que este año se han olvidado por completo de la estrategia y han vuelto al clásico desarrollo de pilotos.

Una vez grabado el piloto, si se tiene suerte se recibe un encargo de habitualmente 13 episodios. Esto hace que, si la serie es un auténtico fracaso, no se tengan que pagar más capítulos a lo tonto. Si por el contrario, la audiencia la recibe bien, se suelen encargar otros nueve episodios más (en lo que se conoce como back nine), para formar los habituales 22 episodios que componen cada temporada. Y eso es sólo el comienzo. Si ya fue difícil que les dieran luz verde para convertirse en serie, ahora les queda lo peor: aguantar en parrilla frente a otras series ya consolidadas para no ser canceladas en su primer año. Pero eso ya es otra historia…

En ¡Vaya Tele! | Cómo funciona la televisión americana: cadenas, estudios y productoras

Los Saturn Awards, esos premios que reconocen a las series y películas de terror, ciencia ficción, fantasía, thriller y alguna que otra cosa más que me dejo por el camino, se entregaron anoche en Los Ángeles y despidieron a ‘Battlestar Galactica’ otorgándole tres galardones: el de mejor serie del cable, mejor actor (Edward James Olmos) y mejor actriz (Mary McDonnell). Los premios de interpretación se le habían escapado hasta ahora a la serie, y con ese trío se lleva una despedida a la altura (que mucho nos tememos no va a repetirse en los Emmy).

La mejor serie en abierto fue otra vez para ‘Perdidos’, y los premios a los secundarios fueron para Jennifer Carpenter (‘Dexter’) y Adrian Pasdar (‘Héroes’). Además, Jimmy Smits fue reconocido como mejor actor invitado por su Miguel Prado de ‘Dexter’. La última aventura de ‘El bibliotecario’, con Noah Wyle emulando a Indiana Jones, ganó como mejor presentación de televisión. Dos veteranos de la televisión de género como Leonard Nimoy y Lance Henriksen fueron galardonados con sendos premios a toda su carrera.

Los Saturn no se quedan sólo en series y películas, sino que también premian a las mejores ediciones en DVD, y aquí ganó ‘Moonlight’, aquella serie de la CBS que se adelantó un año a la moda vampírica que nos invade desde el verano pasado, y que no pasó de la primera temporada a pesar de los esfuerzos de sus fans por salvarla.

Vía | Sci Fi Wire
En ¡Vaya Tele! | ‘Perdidos’ y ‘Dexter’ ganan los Saturn Awards

Las nominaciones de los Emmy no se harán públicas hasta mediados de julio, pero los críticos estadounidenses de televisión, agrupados en la TCA, ya han anunciado los candidatos a sus premios anuales, que se entregarán en agosto, y aquí por fin encontramos una variedad de nominados que se agradecería mucho en Emmys y Globos de Oro. No sólo han entrado las series que todo el mundo da como ganadoras de todos los premios, sino que se ha reconocido a otros títulos para los que entrar simplemente en las nominaciones ya es un triunfo.

Por ejemplo, es refrescante que ‘The Shield’ y ‘Battlestar Galactica’ , que terminaron esta temporada, compitan como mejor programa del año con ‘Perdidos’, ‘Mad Men’ y un ‘Saturday Night Live’ que siempre acierta cuando en Estados Unidos hay elecciones. En la categoría de mejor comedia, las habituales ‘Rockefeller Plaza’ y ‘The Office’ se verán las caras con ‘The Big Bang theory’, ‘Cómo conocí a vuestra madre’ y ‘The Daily Show’, mientras en los dramas encontramos favoritas de los críticos como ‘Breaking Bad’, ‘Friday Night Lights’, ‘Perdidos’, ‘Mad Men’ y ‘The Shield’.

Entre los candidatos a mejor nuevo programa, ‘The Nº1 ladies detective agency’ da la sorpresa colándose entre ‘Fringe’, ‘True Blood’, ‘El mentalista’ y ‘United States of Tara’, y es en las categorías de interpretación donde hay unas cuantas sorpresas que nos gustaría ver repetidas en los Emmy. Por ejemplo, Jim Parsons (‘The Big Bang theory’) competirá como mejor actor cómico con Alec Baldwin (‘Rockefeller Plaza’), Steve Carell (‘The Office’), Tina Fey (‘Rockefeller Plaza’) y Neil Patrick Harris (‘Cómo conocí a vuestra madre’), y Walton Coggins (‘The Shield’) hará lo propio en el apartado dramático con Glenn Close (‘Daños y perjuicios’), Bryan Cranston (‘Breaking Bad’), Jon Hamm (‘Mad Men’) y Hugh Laurie (‘House’).

En la categoría de miniseries y especiales, la cobertura de la NBC de los Juegos Olímpicos de Pekín está nominada junto a las películas para television ‘Grey gardens’, ‘Taking chance’ y ‘24: Redemption’, y la miniserie ‘Generation Kill’. Es cierto que los premios de la TCA mezclan series y programas y actores con actrices, lo que reduce mucho el número de nominados, pero al menos han incluido alguna opción menos evidente de lo que parecía en un principio (me sorprendería mucho, por ejemplo, que Jim Parsons consiguiera entrar en las nominaciones a los Emmy, aunque puede hacerlo).

Vía | What’s Alan watching?
En ¡Vaya Tele! | Los Emmy ampliarán el número de nominados

Ayer mismo acabó la quinta temporada de ‘Perdidos’ en su emisión EEUU, pero tranquilos, que no voy a desvelar nada del final. Hoy vamos a hablar de cómo trabajan los guionistas de ‘Lost’, cómo engrasan las piezas para que ese inmenso puzzle que es la serie no se les haya ya escapado de las manos.

Los propios guionistas se lo contaron a Variety hace una semana. Según ellos, “‘Lost’ no es un trabajo, es un modo de vida”:

“Durante los ocho o diez meses que pasamos escribiendo y produciendo la serie cada temporada comemos, respiramos y dormimos ‘Perdidos’. Y sí, realmente tenemos un plan, aunque hay bastante distancia entre “tener un plan” y llevarlo a cabo. “

Los guionistas aseguran que su proceso se desarrolla cada semana en cuatro días de trabajar las ideas de cada episodio más el tiempo en el que se escribe. Como ejemplo para explicarlo han utilizado el episodio 5×13, así que no sigas leyendo este post si no quieres enterarte de spoilers como la copa de un pino.

Día 1: “¿A que estaría bien que…?”

En el primer día de discusión de cada episodio, se ponen sobre la mesa las ideas de cada uno.

“Sabemos dónde estamos en la trama general y sabemos dónde tenemos que empezar y dónde tenemos que acabar, así que es en este momento cuando necesitamos la idea que nos lleve de A a B y es en este día 1 cuando aparece. Es aquí cuando alguien dice: “¿A que estaría bien que… Miles y Hurley se diesen un paseo en un autobús Dharma? Dos tipos que pueden hablar con los muertos. Venga, estaría bien, ¿que no?”

Después de que aparezca la idea del capítulo, cada guionista vuelve a casa satisfecho.

Día 2: “Um, hay un problema”

Llega el momento de resolver lsa dudas y los acontecimientos que genera la idea del día anterior Según los guionistas, las conversaciones en este día 2 serían algo parecido a esto:

“Uno: Vale, tenemos a dos tipos que van a ver a Chang. Otro: Ya, ¿pero qué hacen? Otro: Pues ver a Chang y ahí es dónde descubre que es el padre de Miles. Otro: Pero, entonces, ¿ya está? ¿Ahí acaba la historia? ¿En el segundo acto?”

Después de unas cuantas horas de tratar de superar la premisa, todo el mundo decide ir a consultarlo con la almohada.

Día 3: La solución

Al regresar al trabajo, en el día 3, todo el mundo sigue pensando que la idea está bien, pero que no lleva a ninguna parte, que le falta algo y que no se puede arreglar. Es hora de mandarlo todo al garete y buscar un plan b:

“... hasta que, de repente, alguien da con la solución. ¿Qué pasaría si Chang tuviese que montarse en el autobús con Hurley y Miles?”

Siempre hay alguna manera de salir del bache y encontrar el conflicto:

“Sí, si hacemos eso, forzamos a Miles a relacionarse con el único hombre con quien no quiere hacerlo. ¡Conflicto! ¡Drama! (...) Y de repente, la esperanza regresa a Burbank (el lugar de trabajo de los guionistas)”

Día 4: Comienza el trabajo.

“Todo el mundo se sienta en la mesa, con muchos nervios. ¿Tenemos algo o no? Y cuando empezamos a discutir, de repente aparecen ideas para distintas escenas. Lugares naturales para colocar pistas y detalles de la trama general. Aparecen hilos que conectan los episodios. Y todos los ingredientes parecían estar allí.”

Después de eso, llega el momento de escribir cada episodio, pero es en esos cuatro días de gestación de cada episodio donde los guionistas hacen el trabajo más duro.

Vía | Variety
En ¡Vaya Tele! | ‘Perdidos’: lo divertido es el trayecto

Mientras algunos disfrutamos de los maratones de ‘Lost‘ (Perdidos) que está haciendo Cuatro los domingos, los que tengan la suerte de ser abonados a alguna plataforma de canales de pago donde tengan el canal FOX, podrán ver la quinta temporada a partir del jueves 7 de mayo, y si eso nos parece poco, la cadena temática ha decidido pre-estrenar el primer capítulo en su web.

Así es, FOX ha puesto a disposición de todo el que esté registrado en su página web el visionado del primer capítulo de la quinta temporada titulado “Destiny Calls”, algo que si se hubiera hecho hace algunos meses nos hubiera sorprendido gratamente, pero gracias a los avances y el cambio de idea en las cadenas, es algo que ya no nos sorprende demasiado, aunque si hay que aplaudir que lo haga una cadena de pago, ya que está dando un contenido gratuito por lo que muchos están pagando religiosamente cada mes.

Si sois de los que os gusta ver las series dobladas a nuestro idioma y en su emisión original, tenéis una cita el jueves 7 de mayo a partir de las 21:30 horas pero, si sois de los que no sois capaces de aguantaros por ver algo, os podéis registrar en www.foxtv.es y ver el primer capítulo enteramente online.

Más información | Foxtv
En ¡Vaya Tele! | Lost

Pese a que podría parecer que la semana que empezamos hoy trae pocas novedades, lo cierto es que la mayoría de las cadenas presentan algunos ajustes que implican unas veces cambios de trayectoria y otras una búsqueda de consolidación de fórmulas ya ensayadas.

La 1 tiene pocas novedades pero la semana de La 2 viene marcada por la dedicación y atención que van a prestarle a Ferran Adrià, de quien ya sabemos que es el primer patrono del nuevo canal cultural de la casa. No han escatimado medios en la propuesta: los días 5 y 6 a las 22:00 horas se emitirá en dos partes el documental ‘La historia de elBulli’, sobre el crecimiento de la nada del mítico establecimiento; y el día 9 a la misma hora emitirán el documental ‘Un día en elBulli’ seguido de un debate gastronómico al que asistirá el mismísimo Ministro de Industria. Siendo malvada, voy a hacer uso de una expresión gastronómica para tamaño despliegue: me parece demasiado arroz para tan poco pollo.

Antena 3 despliega velas el 5 de mayo abriendo boca con un resumen de lo sucedido hasta ahora en ‘El internado’ y todo apunta a que la quinta temporada verá la luz la semana que viene. No está claro si finalmente la serie la programarán en martes o la cambiarán de día pero, en cualquier caso, habrá que ver si Telecinco hace presión con sus realities y modifica su programación para hacer sombra al plato fuerte de la competencia. Por otra parte, aunque estaba previstos los estrenos de los docu-realities ‘El secreto’ y ‘Cambio de rumbo’ el jueves y el domingo respectivamente, la cadena los ha retirado de la parrilla a última hora, quizá a la espera de fechas más propicias.

En Cuatro vuelven a la carga con ‘Fama’ pero ahora en la versión mixta con concursantes de las dos ediciones. Prometen novedades y demás, pero a mí me da la impresión de que quieren que este concurso muera joven y deje un bonito cadáver, si no no se entiende este afán por reconvertir el programa una y otra vez, cambiar las normas y alargar el formato cuando les viene en gana.

Semana de movimientos en Telecinco, movimientos de altura. Belén Esteban se incorpora a la plantilla de ‘Sávame’ en las sobremesas, abandonando la comodidad del saloncito de Ana Rosa Quintana, y antes del informativo del medio día llega el estreno de ‘De buena ley’, el court show que viene a sustituir al fracasado ‘El juego del Euromillón’. Después de un mes de abril en el que la cadena ha marcado el porcentaje de audiencia más bajo de su historia, estoy segura de que estos no son los únicos cambios que se avecinan. Como veis, la cosa mejora cada día que pasa.

La Sexta sigue mejorando datos gracias a las retransmisiones deportivas. El fin de semana, además de los partidos en abierto, toca el Gran Premio de España de Fórmula 1 desde Barcelona. Además, hay que sumar las retransmisiones que Mediapro ya está haciendo en Gol TV, destacando que para toda esta semana tienen programa la emisión del Madrid-Barça en diferentes horarios. Buenafuente estará el lunes en Roma entrevistando a Tom Hanks y Berto estará de presentador único otra vez, aunque por un día. La entrevista que se emitirá la semana que viene. Veremos si la estrella de Hollywood da buenos datos en el late night.

Ésta es una buena semana de estrenos de series en las temáticas. Ya sé que la mayoría vais a ritmo americano, pero para los que no esta semana ‘Perdidos’ vuelve a Fox con la quinta temporada el jueves día 7. Además, la temporada 3 de ‘Kyle XY’ llega a Sci-Fi el día 6 de mayo. Y no quiero dejar pasar el estreno en Animax de la versión remasterizada y sin censura del clásico ‘Los caballeros del zodiaco’, con horario de lunes a viernes a las 21:25 horas y maratón los sábados.

Si os apetece el cine, dos de las temáticas ofrecen ciclos durante este mes de mayo. Los viernes Canal Hollywood emite una película de terror a las 23:45 horas. La de esta semana es ‘La sombra del vampiro’. Por su parte, la noche de los sábados en AXN podréis ver el ciclo “Thriller y acción” a las 22:30 horas. Esta semana ofrecen la fantástica ‘En la línea de fuego’.

Y bueno, éste es el resumen general de lo que va a ser la semana. Si me he dejado algo, que seguro que así es, tenéis los comentarios para hacer vuestras aportaciones.

En ¡Vaya Tele! | Sugerencias semanales | Del 27 de abril al 3 de mayo

‘Perdidos’ llegará a su fin el próximo año con su sexta y última temporada, pero la cadena ABC ya le está buscando posibles sucesoras. Ya os habíamos hablado en otra ocasión de ‘Flash Forward’, el piloto basado en una novela del escritor Robert J. Sawyer que cuenta la historia de lo que ocurre después de que todos los habitantes del mundo se desmayen durante 2 minutos y 17 segundos y tengan una visión extraña sobre el futuro, y todo parece indicar que será la serie elegida para acompañar a ‘Perdidos’ el próximo año.

Aunque hasta el momento sólo tenía la categoría de piloto (es decir, la cadena aún no había decidido darle luz verde al proyecto en formato serie aún), el vídeo que podéis ver al principio de esta entrada contiene los breves y misteriosos anuncios de la serie que se emitieron ayer durante el episodio de ‘Perdidos’. Hasta que no llegue el upfront de dentro de un par de semanas no tendremos confirmación oficial de que la serie se emitirá el próximo año, pero si ya la anuncian todo parece indicar que sí será así finalmente.

Pero, ¿cómo adaptar el concepto de la novela al formato serie? Todavía no se tienen muchos detalles, pero al parecer podríamos ver más flashforwards (visiones del futuro) coincidiendo con los finales de las temporadas, que permitirían la presentación de nuevos personajes y que actualizarían la situación de los ya conocidos. Efectivamente, habéis leído bien, “temporadas”, y es que los responsables de ‘Flash Forward’ ya están pensando a lo grande y planeando lo que puede ocurrir en la serie a largo plazo. De hecho, Robert J. Sawyer (que está muy involucrado en la adaptación de su novela) ha afirmado que en el piloto hay ciertos elementos que pasarán desapercibidos pero que tendrán sentido episodios o temporadas después.

‘Flash Forward’ promete, y mucho, por lo que no es de extrañar que varias cadenas se pelearan por ella en su día. En principio, el proyecto comenzó a desarrollarse para la cadena de cable HBO, pero los responsables de la misma consideraron después que la serie iba a ser más adecuada para una de las grandes cadenas que emiten en abierto. Así que, reteniendo parte de los derechos de propiedad, HBO dio vía libre a los responsables de la serie para ofrecerla a otras cadenas. FOX y ABC fueron las principales contendientes de esta guerra de pujas, ganando al final la ABC tras una pagar una cantidad considerable de dinero.

De hecho, tan sólo hace falta echar un vistazo a su reparto para darse cuenta de lo mucho que la cadena cree en ‘Flash Forward’. Después del fichaje de Sonya Walger (Penny en ‘Perdidos’), del que os hablamos por aquí, también se incorporó al reparto en calidad de protagonista el conocido actor Joseph Fiennes, que entre otras cosas protagonizó en su día la película ‘Shakespeare enamorado’. Y por si eso fuera poco, se ha confirmado que se ha invertido nada menos que 7 millones de dólares en su episodio piloto.

Está por ver si ‘Flash Forward’ estará a la altura de las altas espectativas que todo el mundo tiene de ella, y es que es una de las series más esperadas del próximo año. Esto, sin embargo, no significa que vaya a ser un éxito necesariamente, y si no que se lo pregunten a los responsables de ‘The Nine’, que en su día intentaron vendérnosla como el acompañamiento perfecto para ‘Perdidos’ y fue cancelada poco después por falta de audiencia. El tiempo lo dirá, pero yo de momento tengo una cosa clara: tengo unas ganas tremendas de verla.

Web Oficial | The Mosaic Collective
Más información | Al final de la escapada
En ¡Vaya Tele! | Flash Forward, la nueva apuesta de ciencia ficción de la ABC

Cuando ayer comentábamos el éxito que había tenido el maratón de episodios de ‘Perdidos’ el domingo por la tarde en Cuatro, varios nos hacíais la misma pregunta: ¿cuál iba a ser el ritmo de emisión a partir de entonces? Ahora ya tenemos la respuesta, y es que la cadena caba de anunciar que emitirá cada domingo por la tarde cuatro episodios de ‘Perdidos’ acompañados después por dos capítulos de ‘Gossip Girl’, cuya retirada del primetime de los jueves fue anunciada precisamente ayer.

La emisión de ‘Perdidos’ en Cuatro comenzará, por tanto, cada domingo a partir de las 15:30h. Seguidamente, y a partir de las 18:45h, le tocará el turno a ‘Gossip Girl’. Una apuesta algo arriesgada pero que puede darles buenos resultados si tenemos en cuenta los buenos datos del domingo pasado y que en el resto de cadenas tendrán como competencia telemovies poco relevantes.

Está por ver si este nuevo formato les funciona, ya que inicialmente había programado tan sólo tres nuevos episodios de ‘Perdidos’, pero el inesperado éxito del pasado domingo les ha hecho cambiar de opinión. En teoría, la cadena seguirá emitiendo en las tardes dominicales las tres primeras temporadas de la serie, para después emitir la cuarta, la quinta y la sexta en pleno primetime.

Y digo en teoría porque ya se sabe cómo funciona esto: basta que el 12% de share de la semana pasada sea un espejismo y se desmorone esta semana para que decidan “pasar” de este formato maratón. Eso sí, si les funciona creo que más de uno en TVE se estará arrepintiendo de haberse deshecho de ‘Perdidos’ en su día.

Vía | Cuatro
En ¡Vaya Tele! | El maratón de ‘Perdidos’ funciona en audiencia

Con los upfronts a la vuelta de la esquina, es interesante echar un vistazo a cómo funciona el negocio de la televisión en Estados Unidos, ya que en ocasiones puede ayudarnos a entender por qué se toman algunas decisiones que, de lo contrario, no tendrían explicación. Es por ello que hoy haremos un breve resumen de quiénes están involucrados en el proceso de la creación y emisión de las series.

A la hora de crear una serie y emitirla, en Estados Unidos existen tres partes importantes implicadas. Por un lado tenemos a las cadenas (por ejemplo, NBC, FOX y ABC), que son las encargadas de distribuir las series a los espectadores. Por otro, los estudios (por ejemplo, FOX Studios y WB Studios), que financian las series y se las proporcionan a las cadenas. Por último, también tenemos las productoras o compañías de producción (por ejemplo, Bad Robot de J.J. Abrams), que son las encargadas de desarrollar las series.

En algunos casos, las cadenas y los estudios pueden pertenecer al mismo conglomerado de empresas. Por ejemplo, la compañía General Electric es duena de la cadena NBC, del estudio Universal Media Studio y de varias cadenas de cable, como USA Network y SyFy. Pese a ello, cada departamento es individual y trabaja por su cuenta. No es de extrañar entonces que los estudios de un conglomerado, una vez ofrecen su nueva serie a la cadena del mismo y ésta lo rechaza, la ofrezcan al resto de cadenas de la competencia. Un ejemplo puede ser ‘Perdidos’. Su estudio es WB Studio. Un ejemplo puede ser ‘Chuck’. Pertenece al estudio WB, que a su vez pertenece al conglomerado Time Warner. En cambio, la serie se emite en NBC, que pertenece a General Electric.

En Estados Unidos podemos distinguir dos tipos principales de cadenas: por un lado tenemos las networks, que emiten en abierto (ABC, CW y demás), y, por otro, las cadenas de cable. En el caso de las networks, su principal fuente de ingresos proviene de los espacios publicitarios que venden en sus emisiones. A más audiencia para un determinado programa, más dinero cuestan esos anuncios a los anunciantes, por lo que la audiencia es fundamental para este tipo de cadenas. En las cadenas de cable, en cambio, los principales beneficios provienen de la cuota de suscripción que pagan sus clientes, por lo que la audiencia no cobra un papel tan importante como en el caso anterior. Además, al no estar su contenido regulado como en las networks, no tienen que autocensurarse tanto en sus emisiones.

Entonces, ¿quiénes proveen de series a las cadenas? La respuesta es los estudios. Ellos son los encargados de vender los derechos de emisión a las cadenas, que pagan una determinada “license fee” (cuota de licencia) por cada episodio que emiten de una determinada serie. Es importante destacar que los estudios nunca pierden la propiedad de sus series, sino que simplemente las “alquilan” a las cadenas.

También resulta curioso el hecho de que los estudios comienzan perdiendo dinero a la hora de vender licencias de sus series por primera vez. Mientras que el coste medio de un episodio de una serie recién estrenada ronda los 2’5 millones de dólares, las cadenas suelen adquirilos a una media de 1’8 millones. ¿Pierden dinero los estudios entonces?. Lógicamente, y en la mayoría de los casos, no. Al no renunciar a la propiedad de las series, son ellos los que reciben la mayoría de los beneficios que producen la venta de DVDs, venta de merchandising, venta de derechos al extranjero y, lo que es más importante, los beneficios por vender la serie a otras cadenas secundarias para que las vuelvan a emitir, en lo que se denomina “syndication” (sindicación).

El proceso de sindicación es el que más beneficios remite y consiste en que el estudio, una vez la serie ya ha sido emitida en abierto al menos una vez, vende los derechos de reemisión a otras cadenas. Normalmente suelen ser cadenas locales, pero en ocasiones también pueden ser cadenas de cable (‘Heroes’ se emite en la NBC y después en SyFy). ¿Es tan importante la sindicación? Sí. Por poner un ejemplo, cuando NBC Universal vendió las primeras temporadas de The Office a la TBS y a varias estaciones locales, recibió a cambio en torno a 130 millones de dólares. Cada capítulo había costado al estudio sobre 1’4 millones, mientras que la NBC pagaba una license fee de 900.000 dólares por episodio. El estudio comenzó con pérdidas, pero acabó ganando alrededor de 100 millones de dólares con ese acuerdo de sindicación.

Pero para que la sindicación de una serie sea tan aprovechable como en el ejemplo anterior, hace falta algo fundamental: que la serie tenga un éxito relativo en su primera emisión a través de las networks. Nadie va a pagar un dineral por una serie que no vio nadie en su día, porque seguramente nadie la volvería a ver en las reposiciones. También es necesario que las series para sindicación cuenten con un número de episodios considerable, ya que en muchos casos las cadenas los emiten diariamente. Ése fue el motivo por el que la ABC compró la emisión de ‘Scrubs’ el pasado año a la NBC, ya que los estudios dueños de la serie, ABC Studios, querían más episodios con vistas a su posible sindicación.

En ocasiones, la falta de audiencia provoca que las cadenas cancelen los pedidos de episodios a los estudios. Tomemos por ejemplo ‘The Ex-List’, uno de los estrenos fallidos de la CBS de este año. Tras pocos episodios, la cadena decidió retirarla de parrilla. La cadena, al estar más episodios grabados, también tuvo que pagar por ellos pese a no emitirlos. Aún así, esa license fee que pagaron fue inferior al coste que le supuso al estudio rodar la serie, por lo que, al no tener beneficios por sindicación, el estudio pierde dinero. De todas formas, el estudio decidió grabar el resto de episodios hasta completar los 13, con vistas a poder sacar la serie en DVD y vender sus derechos internacionalmente.

En definitiva, como podéis ver, a la hora de estimar si una serie renovará o no, hay que tener en cuenta muchos más factores que las audiencias, aunque éstas sean al final una de las condiciones más importantes. Aunque tanto cadenas como estudios trabajan por separado, en ocasiones prima el juego de equipo y podemos ver decisiones tan extrañas como la de la ABC con ‘Scrubs’ o como la que FOX se está planteando con ‘Me llamo Earl’ y lo que podría ocurrir con ‘Dollhouse’.

Más información | Small screen, big picture (libro)

Una de las grandes dudas que dejaba el peculiar estreno de ‘Perdidos’ en Cuatro era cómo aguantaría la audiencia ese maratón y si sería capaz de mantenerse fiel a tantos capítulos de la serie durante una misma tarde. La respuesta es satisfactoria para la cadena: durante la tarde del domingo, todos los episodios de ‘Perdidos’ estuvieron por encima del 11,5% de share excepto el último, que obtuvo un 10,6%.

En todo caso, el público que empezó a ver la serie se mantuvo pegado a ella, lo cual es un buen síntoma: ‘Perdidos’ empezó con más de un millón y medio de espectadores (1.606.000, en concreto) y siempre se mantuvo en esa cifra, sin grandes picos (el mejor capítulo en audiencia fue el cuarto, con 1.650.000) pero también sin bajones. Fidelizar al nuevo público era fundamental para Cuatro y parece que ayer le dio resultado.

Ahora bien, ¿cómo responderá la audiencia a nuevos movimientos así? Está claro que la cadena tiene que rebajar ahora el nivel promocional de ‘Perdidos’, con la que los medios de Prisa se han volcado durante los siete días previos a su estreno. ¿Más allá de la novedad seguirá siendo ese 11’7% de media el techo y el suelo de la serie?

Éstas son las cifras de cada uno de los seis episodios de ‘Perdidos’

• Perdidos 1: 1.606.000 y 11,5%
• Perdidos 2: 1.594.000 y 11,7%
• Perdidos 3: 1.583.000 y 11,8%
• Perdidos 4: 1.650.000 y 12,7%
• Perdidos 5: 1.556.000 y 11,8%
• Perdidos 6: 1.511.000 y 10,6%

Vía | Tutele
En ¡Vaya Tele! | ‘El Hormiguero’ y ‘Lost’: ¿Cuatro promociona sus series o le dan igual?