Nostalgia TV

Hoy entramos en modo nostálgico con una de las joyas de la animación infantil. Esa animación original y única que se hacía en las primeras décadas de la televisión y firmada por la inigualable factoría de Hanna-Barbera. Si hay algo propio del mundo de la animación infantil es un perro que hable, pero si además no tiene raza definida y se ríe de una forma muy especial, como jadeando, seguro que sabemos de quién hablamos.

Sí, es Patán, ese extraño perro cuyo personaje se ha intentado copiar (o al menos inspirar) múltiples veces a lo largo de la historia de la animación moderna con un éxito muy dispar. El personaje de Pierre Nodoyuna era la otra mitad del dúo propio de la serie y si a esto añadimos toques de juego malvado pero sano en carreras de coches, sólo podemos estar hablando de nuestro recuerdo de este domingo: ‘Los autos locos’.

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Looooooove, exciting and new. Come Aboard. We’re expecting you. Looooooove, life’s sweetest reward. Let it flow, it floats back to you.

En nuestro Nostalgia TV de hoy recordaremos una serie que seguro que permanece en la retina de todos los que la hayáis visto, aunque fuera tan sólo un segundo. Se trata de ‘Vacaciones en el mar’. Una serie que tuvo gran éxito, entre otras cosas, porque resultaba realmente sugerente mostar en una ficción uno de los sueños más comunes del ser humano del siglo XX: hacer un crucero, y además, ¡un crucero del amor!

‘The love boat’ (éste era su título original) fue una serie estadounidense emitida por la cadena ABC entre los años 1977 y 1986. Se trataba de una comedia de situación ligera con toques románticos. El punto que la hacía especial era el hecho de que las aventuras sucedían en un barco, llamado “The Pacific Princess” que realizaba cruceros de lujo principalmente por la costa norteamericana, pero, en ocasiones, también a lo ancho y largo de nuestra bola terráquea.

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Entre finales de los 80 y principios de los 90 hubo un tímido resurgir del western en Hollywood. Entre ‘El jinete pálido‘ y ‘Silverado‘ (las dos de 1985) y ‘Sin perdón‘ (1992) llegaron películas como ‘Arma joven‘, de 1988, que era otro vehículo para el “Brat Pack”, aquel grupo de actores que comprendía a Kiefer Sutherland, Emilio Estévez y Charlie Sheen. Aquella cinta contaba las peripecias de un grupo de pistoleros que se convierten en sheriffs de un pueblo, y tuvo tanto éxito que llegó a ver estrenada una secuela en 1990. Además, al calor de ese éxito, la ABC estrenaría, en 1989, ‘Jóvenes jinetes‘, una serie sobre un grupo de trabajadores del Pony Express que, al principio, recibió muchas acusaciones de estar copiando ‘Arma joven’.

Y un poco sí que lo hacía, más en cuanto a la ambientación, a su título y al hecho de tener al que terminaría siendo Wild Bill Hickcok entre sus protagonistas (la ABC fue demandada uincluso por los productores de ‘Arma joven’). Creada por Ed Spielman, duró tres temporadas entre audiencias no muy buenas (aunque sí vivió un repunte en la segunda entrega) y críticas para todos los gustos, desde las que pensaban que, efectivamente, no era más que una copia de ‘Arma joven’ a las que apuntaban que mostraba otra cara del Oeste, destacando siempre en todas ellas la fotografía de la serie. Sin embargo, de algún modo, logró hacerse con un grupo de fans muy fieles, sobre todo entre la audiencia joven, que seguía a estos chicos justo en los años anteriores al estallido de la guerra civil americana.

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Eran uno, dos y tres los famosos mosqueperros,

el pequeño D’Artacán siempre va con ellos…

Quizá resulta difícil encontrar hoy a alguien nacido entre los años 60 y 70 80 que no reconozca la sintonía de ‘D’Artacán y los tres mosqueperros’, una serie que cautivó a un montón de niños por su forma de acercarles el clásico de la literatura universal Los tres mosqueteros de Alejandro Dumas sin perder ni acción ni emoción, y es que ‘D’Artacán…’ fue una de tantas series de animación que se atrevieron con la literatura adaptada para niños, como sucedió en su día con las series dedicadas a El Quijote, a la historia del Cid Campeador o a la vuelta que dio Phileas Fogg al mundo en 80 días.

Creada por el rey de la animación española Claudio Biern Boyd a través de su productora BRB Internacional y en coproducción con la japonesa Nippon Animation, responsable de éxitos como ‘Heidi’, ‘D’Artacán..’ consiguió ganarnos el corazón a toda una generación de chavales acostumbrados a ver en la tele espadachines dentro de muchas películas pero no en una serie de animación infantil.

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¿Habéis oído alguna vez esa frase que dice “trabajas más que un pañuelo en ‘La Casa de la Pradera’” o esa otra de “Esto está más tranquilo que ‘La Casa de la Pradera‘ en hora de misa”? Hay muchos ejemplos más, pero algunos no son muy decorosos… Sólo un verdadero fenómeno cultural que perdure en nuestro recuerdo durante generaciones puede conseguir entrar en el imaginario popular de esta manera y provocar que la mera mención de su nombre se asocie rápidamente a unas cualidades concretas.

‘La Casa de la Pradera’ es una de las series más recordadas por todos los espectadores. Incluso aquellos televidentes que no la han visto, saben de qué iba la historia y cómo eran los personajes que la protagonizaban. A veces era cursi, sí; a veces era ñoña, también; pero a veces, conseguía ponernos el corazón en un puño y hacer que cruzáramos los dedos para que a los Ingalls les fuera todo bien.

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En todo el tiempo que llevo escribiendo en ¡Vaya Tele! llevo escritos decenas de críticas y un buen puñado de Nostalgias TV, alguno de los cuales sobre series absolutamente míticas. Pero creo que es la primera vez que me encuentro intimidado al enfrentarme a una serie, sin saber si podré escribir un texto que haga completa justicia a una de las mejores sitcoms de la historia. Una comedia exquisita de la que me he sorprendido al ver que no le habíamos dedicado hueco en esta sección. Hoy, en Nostalgia TV: ‘Seinfeld‘.

‘Seinfeld‘ fue una “sitcom” (más adelante diré por qué entrecomillo lo de sitcom) de NBC creada por Larry David y por el cómico norteamericano Jerry Seinfeld que, además la protagonizaba en una versión caricaturizada de sí mismo. La serie la emitió NBC desde 1989 hasta 1998, con un total de nueve temporadas siendo parte, además, de uno de los bloques de comedias más míticos que se recuerdan junto con ‘Frasier‘ y ‘Friends‘ los jueves por la noche.

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La obsesión tiene formas muy diferentes de manifestarse. Y en lo artístico, en lo audiovisual, suele tener el sello de las obras que dan tumbos, bandazos, pasan por problemas y parecen siempre al borde de lo imposible pero nunca dejan de hacerse. Ejemplos hay cientos y ‘Celia’, la serie televisiva estrenada por Televisión Española en 1993, es uno de ellos. En este caso, la obsesión de José Luis Borau por convertir en imágenes las novelas infantiles de Elena Fortún, autora española que creó el personaje entre 1920 y 1930.

Borau es responsable de que los únicos seis episodios de la serie vieran la luz a pesar de los problemas económicos, de las dificultades para convencer al resto de participantes del proyecto, de los episodios pospuestos una y otra vez y de los 8 capítulos que nunca se rodaron. De aquel proyecto difícil nació una de esas series que dan lustre a la etiqueta “para todos los públicos”.

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‘Nene, cómete las acelgas o llamo a Ángela Channing’. Así podría haber empezado una conversación hogareña en la España en los 80, cuando Ángela Channing era la mala malísima por excelencia. Y eso que ‘Falcon Crest’ conservó en España su título original y no se llamó, como en algunos países latinoamericanos, ‘Viñas de odio’, que aún echa más leña al fuego del temor.

‘Falcon Crest’ fue una de las primeras soap operas que llegaron a la televisión española. En nuestro país, se convirtió en un auténtico fenómeno social. Cada nuevo capítulo conseguía que miles de hogares quedaran paralizados, con todos sus habitantes pendientes de la pantalla que les mostraría las andanzas vinícolo-amorosas de los personajes. La serie fue creada por Earl Hammer (‘Los Walton’) y sus más de 200 episodios, repartidos en 9 temporadas, fueron producidos por Lorimar.

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Una de las series que, a priori, figuraban entre las apuestas más fuertes de la NBC para el otoño televisivo era ‘Prime Suspect‘, el remake de una serie británica que seguía a la superintendente de policía Jane Tennison. La versión estadounidense, protagonizada por Maria Bello, no ha logrado obtener el favor de la audiencia y ha terminado cancelada, pero eso no impide que, en muy pocos episodios, se hubiera convertido en una notable serie de policías que giraba en torno a las relaciones entre los detectives que trabajan con Jane Timoney. Las razones detrás de esa cancelación son, probablemente, un cúmulo de muchas cosas, pero por lo menos ha servido para traer de nuevo a la memoria a la serie original.

Ésta contribuyó a hacer mucho más famosa de lo que ya lo era a Helen Mirren y, al mismo tiempo, cambió un poco la percepción que había sobre cómo debía ser una serie policíaca en televisión. ‘Principal sospechoso‘, creada por la novelista Lynda LaPlante, no tenía como protagonista a un detective casi infalible rodeado de subalternos que siempre obedecen sus órdenes, y tampoco a uno que trabajaba solo pero seguía demostrando un talento para la investigación criminal que dejaba a Sherlock Holmes en mantillas. La heroína de LaPlante era una mujer que, además, tenía un cargo que le otorgaba cierto poder, que estaba llena de contradicciones y de fallos, que no era infalible y con una personalidad no especialmente agradable. Y todo eso, a principios de los 90, era revolucionario en televisión.

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