Para empezar la serie estaba programada a las diez pero La 1 retuvo el estreno hasta que terminó la Eurocopa, lógico pero molesto, muy molesto, aunque luego quisiesen contrarrestar el golpe reduciendo al mínimo los cortes publicitarios. Los primeros minutos de la serie en los que se desarrolla la desaparición son lo más anticlimático que he visto en mucho tiempo y a partir de ahí la serie empeoró con malas interpretaciones, una estructura de guión muy poco fluida y una planificación que sacó a relucir el verdadero problema del producto.

Los últimos ejemplos de producciones de este tipo si podían presumir de algo era, precisamente, de haber invertido en exteriores, platós realistas, extras…, pero este ritmo de producción de alto presupuesto no puede mantenerse si se pretende recrear un caso real cada dos meses así que en El caso Wanninkhof se percibe que se han apretado el cinturón y que la serie está hecha a toda pastilla.

La trama se sostiene porque quien más quien menos conoce a los personajes (el caso fue muy mediático), pero es que ni siquiera han sabido sacar provecho de ese conocimiento popular para dar más ritmo a la serie, que se vuelve muy pesada con ese dramatismo constante, esa música de misterio a las primeras de cambio y las elipsis, recursos todos más propios del culebrón que de una ficción con aspiraciones a liderar el prime time.

Los personajes también parecen sacados de una telenovela, sobre todo los policías, que son unos estereotipos de folletín. En este contexto, Luisa Martín destaca positivamente pero no sé si es porque ella lo hace muy bien o porque los demás lo hacen muy mal. La aparición de Juanjo Puigcorbé es grotesca y el diálogo con su mujer delante del televisor para justificar la aceptación del caso es horrible.

Si el resto de propuestas de Televisión Española van en esta línea se van a cargar muy pronto la fuente de prestigio que habían supuesto las últimas producciones. Últimamente la cadena se está mostrando muy impaciente con sus estrategias de programación y es lógico que no les funcionen todo lo bien que deberían. Parecen capaces de hacer series mejores pero tienen demasiada prisa.

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El festival contaba con una sección oficial a concurso a la presentaron casi una treintena de series y tv movies, y de la que se eligió a Cuestión de sexo como mejor serie, Luis Merlo como mejor actor por El internado y Luisa Martín como mejor actriz por Desaparecida. El jurado destacó ambos premios de interpretación por el esfuerzo de los dos actores de alejarse de los registros cómicos que los habían hecho más conocidos. En el apartado de las películas, la vencedora fue Pressumptes implicats, de TV3 y Canal 9. Se homenajeó también a Luis Varela, Antonio Cuadri, Globomedia, Carmen Machi y a Miguel Ángel Silvestre, que provocó una marabunta de gente realmente espectacular.

Festivales de cine en España hay muchos y, teniendo en cuenta cómo está creciendo y afianzándose la ficción televisiva, con formatos y series que se venden al resto de Europa e, incluso, al mercado americano, que un festival se dedique sólo a este sector es síntoma precisamente de ese buen momento y, a la vez, sirve para promocionarlo y para reconocer a los profesionales que se encargan de su realización y que, poco a poco, están haciendo que la televisión deje de ser la hermana pobre del cine (o sea algo menos pobre).

Las series españolas podrán gustarnos más o menos, pero es innegable el tirón que tienen entre la audiencia, y también hay que reconocer que empiezan a probarse cosas diferentes a lo que estábamos acostumbrados a ver. Falta por comprobar cómo se adaptarán las cadenas a la era de Internet, y si la potenciación que están haciendo de sus páginas webs será sólo el principio de una estrategia combinada entre Internet y la emisión convencional en la que, por ahora, está el futuro más cercano.

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