Los Soprano

Los que seguimos las series a ritmo de estreno en Estados Unidos muchas veces nos olvidamos de los grandes clásicos del pasado que no hemos podido ver enteras por una u otra razón, una de esas series seguramente es ‘Los Soprano‘, obra maestra de la HBO que se emitió en televisión hace ya unos años y que quizás hayáis pasado por alto por su extensión, porque no encontráis el momento o porque no os ha llamado la atención.

Aún así, si alguien se considera aficionado a las buenas series y no se ha visto todas las temporadas de ‘Los Soprano’ no se puede considerar aficionado, por lo que la emisión de la cuarta temporada en FOX es una buena disculpa para ponerse al día y terminarla de una vez. ¿Por qué? Simplemente porque ‘Los Soprano’ es la serie perfecta, que digo, es una obra maestra de la televisión que va más allá de la nomenclatura de serie, y solo los que hayan visto sus seis temporadas completas pueden entender que no encuentre adjetivos para describir algo tan complejo y a la vez tan simple, con historias tan geniales que te hacen meterte en el papel de la familia Soprano día tras día y con un final de serie que te hace sentir como si te quitaran una parte de ti al ver ese fondo negro con letras blancas llamado créditos finales.

Lo repetiré una y otra vez, ‘Los Soprano’ es una serie que hay que ver, un must see como dicen al otro lado del charco, y si ver un poco de la cuarta temporada en FOX los sábados a partir de las 22:20 horas ayuda a que os metáis de lleno en la serie y comencéis por el principio (o la retoméis desde el punto que lo dejasteis), bienvenido sea.

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Sólo dos episodios. Eso es todo lo que queda de Battlestar Galactica, las dos partes de Daybreak, la última de las cuales durará dos horas. El final promete dividir radicalmente a los fans entre los que se encuentran satisfechos con la manera en la que están conduciéndose a su conclusión las historias de cada personaje, y los que se quejan de que en los capítulos emitidos hasta ahora no pasa nada y no se responden a las preguntas que aún quedan sin resolver.

Resultará difícil contentar a todo el mundo, aunque no creo que vayamos a tener un cisma como el que se produjo con el famoso plano final de Los Soprano. Parece claro que, como ha ocurrido desde la miniserie, serán los personajes los que muevan el cierre de Galáctica y los que impulsen la trama de estos dos últimos episodios. Una vez encontrada esa Tierra radioactiva, probablemente “la Tierra” que todos buscaban sea más una metáfora que un planeta real. O las dos cosas a la vez.

Todo arranca de Los Soprano y de cómo pensaron sus creadores que debería ser la serie. La novedad residía en que no estábamos con una historia unitaria por capítulo, ni en una mini serie dentro de la serie, sino que la misma debía entenderse como una película de varios días de duración. Así, cuando hablamos de Los Soprano, The Wire, Mad Men, El ala oeste de la casa blanca o A dos metros bajo tierra, lo hacemos relacionándolo con unas películas con una duración de 81 horas y 46 minutos para Los Soprano, 60 horas y 45 minutos para The Wire, 18 horas y 6 minutos para Mad Men, 111 horas y 56 minutos para El ala oeste y 57 horas y 45 minutos para A dos metros bajo tierra.

Visto así, es entendible el éxito que tienen la descarga de sus capítulos y la venta de las temporadas completas de las series. Seguir su hilo argumental semanal cuesta porque la trama engancha de tal forma que el cuerpo pide más, lo que motiva que en muchos casos las sesiones de visionado de las mismas se calculen por horas y varios capítulos de golpe. De ahí la preferencia de sus seguidores y que salvo en raras excepciones, la realización de estas series no tiene sentido fuera de lo que son el círculo de las televisiones de pago. Las películas no tiene el mismo tirón.

Por esa razón, a la hora del planteamiento de las series, incluidas las nacionales, la idea de convertirla en una megapelícula, con muchos hilos argumentales es un paso adelante. Aquí pienso en Desaparecida y su éxito. La serie, los productores la pensaron como una película difícil de estrenar en el cine, pero tenían claro que debía ser una megapelícula. Ahí la apuesta. Ojo que no se trata de seguir los pasos de un culebrón, como sería Sin tetas no hay paraíso, cuenta la calidad también. Aunque megapelícula debería ser un término a tener en cuenta. Y pese a quien le pese, es cine por televisión.

Vía | Kottke

Si a estas alturas de la película aún queda alguien que, como yo, tiene pendiente ver Los Soprano (no tengo perdón, lo sé), y para todos aquellos que queráis repetir, la Fox ofrece a partir del 1 de noviembre la posibilidad de ver la serie entera desde el primer episodio. Eso sí, los sábados en prime time y a razón de dos capítulos a la semana.

Aunque me ha resultado imposible mantenerme al margen de los spoilers y aunque he intentado ver la serie en repetidas ocasiones al final nunca ha podido ser, pero de esta no pasa. Los sábados son un mal día pero voy a vaciar la memoria del DVD grabador para dejarle espacio a tan magno acontecimiento. Tengo verdaderas ganas de ver la serie.

Las últimas incorporaciones de la cadena como Eli Stone, Mujeres de Manhattan (Lipstick jungle), o El club contra el crimen (Women’s murder club), no me habían acabado de gustar, estoy un poco saturada de series de mujeres y de abogados con visiones, pero entre Los Soprano y In Treatment, que se estrena el 20 de octubre a las doce de la noche con el título de En terapia, creo que la balanza va a equilibrarse un poco.

Vía | Fórmula TV
En ¡Vaya Tele! | Ensayo sobre el final de Los Soprano

La semana pasada, buena parte de la blogosfera televisiva estadounidense se dedicó a discutir, rebatir y mejorar la lista de los 10 mejores pilotos que publicó la revista TV Guide. Es una cuestión bastante subjetiva y, además, el primer episodio no es suficiente indicativo para determinar el interés de una serie, razones por las que la consabida lista ha recibido todo tipo de varapalos.

El piloto que la encabeza es el de Perdidos, intrigante, espectacular y el más caro producido hasta ahora en Estados Unidos, y tras él vienen los de 24, The Shield, Los Soprano, 30 Rock, Football wives (que nunca se emitió), Mujeres desesperadas, Saturday Night Live, Urgencias y Alias. Algunas de estas series, como 30 Rock, tardaron varios episodios en encontrarse cómodas y empezar a funcionar, y otras, como Saturday Night Live, ni siquiera son una serie, sino un programa de humor en directo.

La Sexta quizás sea la cadena con menos novedades para la temporada 2008. De momento, de hecho, no ha llegado a presentar su plan para este otoño, mientras que otra cadenas llevan ya tiempo bombardeándonos con sus estrenos y programándolos incluso en salas de cine.

A la cadena de Mediapro, hoy en día, lo que más le interesa es “garantizarnos” que van a dar el fútbol en abierto. Las buenas intenciones durarán lo que tarde en ponerse en marcha la TDT de pago. Cuando eso ocurra, seguro que La Sexta no monta un despliegue mediático para insistir en lo del “fútbol gratis y universal”. En cualquier caso, la cadena asegura que va a retransmitir todos los partidos que anuncie y dice querer firmar la paz en la “guerra del fútbol”

Por eso, todo lo relacionado con su nueva programación, hasta el momento, se ha referido a los programas deportivos. Dicen que durante el fin de semana van a dar más de diez horas de información futbolística. Si lo vuestro no es el balompié, tendréis que buscar otras opciones.

Aunque con el tiempo que ha pasado, aún habrá gente que no haya visto la última temporada de Los Soprano, por eso indico que a partir de aquí habrá spoilers, simplemente para que lo tengáis en cuenta.

Mucho dio que hablar el final de Los Soprano y ese fundido en negro final y lo que significa, sobre todo porque en muchos casos no se entendía que todo terminase así. Lo cierto es que algunos han pensado, que lo que en realidad significa ese final y ese fundido en negro es la muerte de Tony Soprano, que es el cierre definitivo que quería darle David Chase, por eso llega a tardar dos años en preparar ese final. La idea que defiende esta tesis está en los homenajes a Godfellas, la película de Scorsese, y al propio Padrino de Coppola. Por eso David Chase les lleva a un restaurante típico de New Jersey, por eso el juego de miradas de Tony Soprano a la puerta cada vez que suena la campana, como si sucediera algo, como si intuyese el peligro. La cámara fijándose en cada uno de los personajes que hay en el resturante, los que se mueven, los que charlan, los que parecen sospechosos.

El fundido en negro vendría a significar que Tony Soprano deja de escuchar el ruido de la campana, que ya no ve la puerta, que le han pegado un tiro en la cabeza y está muerto. A eso se llega en un amplio ensayo donde el local, homenaje a una de las secuencias más recordadas de El padrino, también cuenta. En el mismo se analizan cada una de las cosas que sucede en esos cinco minutos finales, y se le quiere dar una explicación al comentado fundido negro. Lectura amplia y que da para comentar los siete puntos sobre los que se fundamenta esa posible muerte de Tony Soprano en el final de esta gran serie.

Vía | The Sopranos: Definitive Explanation of “The End”
En ¡Vaya Tele! | Los soprano

La prestigiosa revista Empire ha publicado en su último número el ranking con las que son, según su criterio, las 50 mejores series de todos los tiempos. La lista se compone, en su mayoría, de series de ficción americana, aunque también hay alguna inglesa. Esto no es de extrañar, puesto que la revista es de origen británico.

La lista la encabezan Los Simpson, en el primer puesto. La verdad es que esto sorprende bastante, no sé si por el sature que tenemos aquí con las repeticiones infinitas de Antena 3 o por el hecho de que sea una serie de animación, pero creo que hay series mejores. En el segundo lugar, Buffy Cazavampiros, a mi parecer merecido. El bronce del tercer puesto se lo llevan Los Soprano, algo en lo que supongo que muchos estaréis de acuerdo. En el cuarto lugar, la genial e inteligente El Ala Oeste de la Casa Blanca. Otra de las sorpresas es el quinto puesto de Perdidos que, aunque algunos la adoran y otros la odian, creo que todos estaremos de acuerdo en que es una de las revelaciones de los últimos años y que ha cambiado la forma de hacer televisión.

El diario Los Angeles Times aprovechó el estreno en EE.UU. de la segunda temporada de Torchwood para entrevistar a su creador, Russell T. Davies, responsable también de la nueva encarnación de Doctor Who. Las dos son series de culto y, en el caso de Doctor Who, en el Reino Unido es un fenómeno de dimensiones similares a Perdidos en EE.UU. En estos casos de programas de ciencia ficción que atraen a una legión de fans totalmente devotos, seguidores y creadores suelen mantener una relación más o menos estrecha, y no sólo a través de las convenciones que florecen como setas por todas partes.

En las páginas web que las cadenas de televisión dedican a las series, hay siempre unos foros donde los fans pueden comentar los últimos capítulos y, de algún modo, hacer llegar sus opiniones a los responsables de las series. La animadversión de los seguidores de Perdidos hacia Nikki y Paulo, por ejemplo, quedó muy clara en los foros de la web de la ABC. Pero esa opción no existe en la página de Doctor Who en la BBC. Davies no quiere que se habiliten foros para mantener cierta distancia entre los productores y los fans y no terminar demasiado ensimismados en el mundo de la serie, un ensimismamiento que puede llevar a tomar decisiones acordes con lo que piensan los fans, pero erróneas dentro de la coherencia interna del programa.

Los Globos de Oro se olvidaron de ella, y los Emmy ningunearon a sus protagonistas, pero allí estaban los premios del Sindicato de Actores (SAG) para dar una última despedida por todo lo alto a Los Soprano. Además, la gala de entrega compensó un poco la semi-cancelación de los Globos con paseíllo de estrellas por la alfombra roja y discursos de aceptación de los ganadores, ya que los guionistas acordaron con el SAG que su huelga no afectaría a la ceremonia.

En cuanto a los ganadores, Los Soprano se alzó con los premios al mejor reparto de drama, mejor actor (James Gandolfini) y mejor actriz (Edie Falco). En el apartado de comedia, la noche fue casi redonda para Rockefeller Plaza, pues tanto Alec Baldwin como Tina Fey se llevaron el premio a los mejores actores. Sin embargo, al final The Office se llevó el reconocimiento al reparto de comedia. Fey, que es también la creadora y guionista de Rockefeller Plaza, tuvo palabras de agradecimiento hacia el SAG por apoyar a los guionistas en sus reivindicaciones y en su huelga, huelga que, según se apunta en Deadline Hollywood Daily, podría estar muy cerca de su final, ya que las nuevas conversaciones entre escritores y estudios parecen, por fin, estar dominadas por el sentido común y marchar razonablemente bien.

Vía | USA Today
En ¡Vaya Tele! | ¿Se acerca el fin de la huelga?