Ya se pueden leer en el blog quejas formales y denuncias de prácticas abusivas contra dos productoras de televisión, y están abiertos a exponer cualquier práctica ilegal en la contratación o pagos de los guionistas. Aunque la iniciativa de visibilización del conflicto me parece acertada, realmente no sé si servirá para mejorar las cosas y para crear conciencia de grupo, que es lo que el colectivo de guionistas necesita.

Como en cualquier sector, siempre habrá gente dispuesta a rechazar un trabajo como protesta por las condiciones laborales, pero siempre habrá también gente que acepte el trabajo por pura necesidad. ¿De verdad se pueden cambiar las cosas sólo denunciando los abusos? Obviamente, desde ALMA se están haciendo más cosas además de publicar estos despropósitos, pero el camino que les queda por delante es arduo y difícil.

El blog puede servir de escaparate más que para los guionistas, que de buena tinta saben cómo les aprietan las tuercas, para los espectadores. Gracias a las denuncias podemos empezar a valorar realmente las quejas del colectivo, los motivos, su trascendencia, el nivel de abuso…,. En cualquier caso, es una malísima propaganda para las productoras. Ya hay un par que quedan fatal. Y esto no ha hecho más que empezar.

Más información: Blog de ALMA
En ¡Vaya Tele! | Los guionistas españoles cobrarán por la difusión de sus obras en Internet

Vale, todos lo sabemos, se ha acabado la huelga. Por fin se pueden poner a trabajar para terminar los guiones de las series que se quedaron a la mitad o escribir las nuevas temporadas de aquellas que pudieron completarse.

Hay que tener en cuenta que no se puede pretender que vayamos a empezar a ver movimientos en los rodajes inmediatamente por que se requiere tiempo, seguramente más de uno o dos meses para poder coger el ritmo de producción. Y a esto hay que añadirle que las cadenas pueden haberse planificado y no quieran continuar ahora con los capítulos de las series y dejarlos hasta esperar a una nueva temporada como puede ocurrir con Perdidos.

Algunos creadores de las series más populares han hablado de sus planes ahora que ya se ha llegado a un acuerdo con los estudios. Esto es lo que nos cuentan:

• Damon Lindelof – LOST: “El plan debería empezar a manifestarse al final de la semana. Solo puedo decir que Carlton y yo y el resto de guionistas tenemos toda la intención de asegurarnos de que vosotros recibáis más episodios esta temporada, además de los 8 completados. Cuántos y como se emitirán es una conversación que tendremos con nuestros jefes, pero en cuanto tengamos un plan, se lo diremos a los fans lo primero.”

• Bryan Fuller – PUSHING DAISIES: “En principio la Warner pretendía que se pusiesen manos a la obra con la segunda temporada nada más terminar la huelga. Pero recibí la llamada el viernes de que no quieren empezar con los trabajos hasta el mes de Marzo. Esto no quiere decir que no vaya a haber reuniones del equipo de guionistas para hablar de los arcos de la segunda temporada pero de “manera oficial” empezaremos en marzo. Hasta entonces nos reuniremos con la ABC para discutir qué ha gustado y qué sí de los 9 episodios terminados para enfocar la nueva temporada.”

• Jason Katims – FRIDAY NIGHT LIGHTS: “Estamos todos deseando volver a trabajar. Como todo el mundo, pero para muchos de los que trabajamos en esta serie escribir es una pasión, por esto queremos volver al trabajo cuanto antes para terminar la temporada y contar las historias que aún están pendientes.” Nota: Al parecer la cadena no tendría tanto interés como su creador en continuar con la temporada actual, pero de cualquier forma habrá que seguir atentos ya que los fans de la serie se están movilizando para que continúe.

• Josh Schwartz – CHUCK Y GOSSIP GIRL: “Ambas series tendrán más episodios, sin embargo, aún no puedo decir cuando. Lo que está claro es que GOSSIP GIRL debe volver lo antes posible. CHUCK, por el contrario, quizás no vuelva hasta el otoño para relanzarla junto con Héroes. En cualquier caso, ambas series volverán.”

• Erik Kripke – SUPERNATURAL: “Yo diría que posiblemente podemos conseguir tener tres, quizás cuatro episodios listos. Creo que probablemente tres sea el número más acertado.”

• David Fury – 24: ”’24’ funciona sin duda mucho mejor si se emite de manera continuada, por esta razón, no creo que veamos la nueva temporada hasta el año 2009.”

• Marc Cherry – DESPERATE HOUSEWIVES: “Es posible que pueda hacer 7 episodios. En unas dos semanas se podría volver a la producción. Yo estoy ansioso por empezar, en el momento en el que se de el pistoletazo de salida, saldré corriendo para comenzar a escribir.”

• Mark Schwahn – ONE TREE HILL: “Aunque tenemos seis nuevos episodios listos, nadie está más ilusionado con el fin de la huelga que nosotros. Ahora estamos teniendo una temporada muy creativa y la audiencia está respondiendo muy bien para un canal como CW. Nos encantaría poder continuar con esta quinta temporada y seguramente con el fin de la huelga lo podamos hacer.”

• Matt Weiner – MAD MEN: “Como LionsGate firmó un acuerdo hace unas semanas, nosotros ya estamos en plena preproducción, lo que significa que ahora mismo ya estamos escribiendo. Tendremos que estar listos para su emisión a finales del próximo verano, aunque aún no hay fecha confirmada, y si la hubiese, no creo que yo tenga que dar esa información.”

• Greg García – MY NAME IS EARL: “Vamos a tratar de tener 9 episodios este año. El plan es iniciar la producción en unas dos semanas, así que tenemos que reunirnos de inmediato, porque hay mucho que hacer.”

Así, de otras series se sabe que, por ejemplo, HEROES en principio no va a regresar hasta el próximo otoño, que ANATOMÍA DE GREY es posible que vuelva a la carga con nuevos capítulos el próximo mes de mayo o que BATTLESTAR GALACTICA se divida en dos mini temporadas, la primera con 10 episodios que se emitirá previsiblemente en Abril y la segunda parte se emitirá a finales de año.

Del resto, aún no se sabe nada concreto, pero supongo que todo será cuestión de que vayan pasando los días y se aclaren las situaciones.

Vía | E! Online

Siempre ha habido clases y, si se trata de prestigio o de reconocimiento, los guionistas de programas de televisión son quizá los más olvidados dentro del gremio, muy por debajo de la fama de los guionistas de ficción y muy lejos de tener el reconocimiento público que tienen los guionistas de cine. En este sentido, este libro nos muestra los entresijos de uno de los sectores de la profesión que pasa tan inadvertido que ni siquiera cobra derechos de autor por la mayoría de los textos que escriben. Un libro poliédrico que puede interesar tanto a gente que busca una visión más profesional del tema como a quienes prefieren quedarse con la información más curiosa.

Con un lenguaje directo y sencillo, sentido del humor, visión crítica y un rigor apoyado en la amplia experiencia de la autora, Los papeles de la tele es un volumen imprescindible si se quiere obtener una visión concreta y detallada acerca del proceloso trabajo de los guionistas de programas de televisión, un gremio oculto si tenemos en cuenta que en televisión lo más importante es que todo parezca natural y que no se note que hay guión.

El libro está salpicado de multitud de ejemplos y anécdotas con nombres y apellidos que satisfarán la curiosidad de cualquiera y que provocarán nuevas preguntas. Elabora una detallada y explicativa relación de los géneros televisivos que completa con entrevistas a los presentadores más emblemáticos de cada género. Son muy útiles los atajos de lectura que permiten leer el libro de una forma no lineal, encontrando de forma rápida la información que más nos interese. Y el epílogo con ejemplos de guiones de programas es muy ilustrativo.

Es reveladora la imagen de los concursos, donde se dan claves acerca de sus dinámicas que no tienen nada que ver con el azar. Muy ilustrativa es la explicación de cómo se escribe un late night. La entrevista a Roberto Ontiveros, director de siete ediciones de Gran Hermano, ofrece una descripción pormenorizada del funcionamiento interno del reality. El capítulo dedicado a las Galas es divertidísimo. Son destacables las reflexiones críticas acerca de la política de medición de audiencias en España.

¿Es guión todo lo que reluce o se utiliza la excusa del guión para encubrir determinados fallos? Habrá de todo. Pecaré de ilusa pero aún alucino con la revelación de que el famoso trompazo de Ana Obregón en aquella entrega de premio estaba en el guión.

Más información: Los papeles de la tele, el blog de la autora.

Ayer en Sé lo que hicisteis… nos mostraron el parecido más que razonable entre una secuencia de Aída y la intervención de una persona en Callejeros. Me gustaría a mí saber qué fue primero, si el personaje de la toxicomana de Aída, a la que luego le colocaron esas líneas que habían visto en el otro programa; o bien el personaje y la trama surgieron al ver a este hombre en Callejeros.

En cualquier caso, uno de los tópicos recurrentes del universo de los guionistas y que los guionistas que conozco se empeñan en desmentir es ese que dice que se alimentan de las experiencias ajenas para construir los textos. Ya imagino que el proceso no es tan mecánico, pero en el caso que nos ocupa se da una identificación plena con el origen de la historia y la parodia final.

No deja de ser una anécdota que se haya reflejado de esta manera un testimonio real en una serie de ficción. Seguro que ocurre más veces pero nos pasa más inadvertido. Lo realmente interesante es comprobar, gracias a este ejemplo, cómo funcionan los resortes de la comedia. El testimonio del señor en Callejeros era anecdótico y parte de un tapiz mayor, pero al trasladar sus palabras a Aída, en el contexto de la serie, es donde su sentencia toma relevancia de verdad gracias a la trama en la que se inserta y al tratamiento de los personajes. Cosas como ésta, que en principio no resultan graciosas, se convierten en comedia si las pilla por banda un buen guionista.

En ¡Vaya Tele! | ¿Ves demasiadas series? Un reto con Anatomía de Grey

Últimamente algunos estudios se han visto obligados a proponer nuevas formas de afrontar el negocio de las series, como el hecho de que la NBC se haya planteado no rodar más Pilotos que no se vayan a convertir en series, ni en continuar haciendo galas de presentación de los productos. Todo esto para recuperar el dinero que todos están perdiendo por culpa de la Huelga.
Por el otro lado, varios sectores profesionales empiezan a pedir que se llegue a un acuerdo cuanto antes, por que muchos trabajadores han perdido sus trabajos sin tener derecho a cobrar el sueldo que sí están cobrando los guionistas por parte del sindicato durante la huelga.

Como comentan nuestros compañeros de Blog de Cine, algunas productoras independientes están intentando llegar a acuerdos con el Sindicato de Guionistas que permitan retomar los trabajos. Una de ellas es Lionsgate que afecta a algunas de sus series de televisión como Weeds o la premiada Mad Men . De esta manera Lionsgate se convierte en la única productora, por el momento, que podría iniciar la creación y producción de nuevos capítulos en estos momentos.

Este acuerdo será valido hasta que el Sindicato firme un nuevo convenio global con los estudios, ya que a partir de entonces entrarán en vigor las condiciones pactadas en el nuevo acuerdo de los guionistas con los estudios.

Y si se ha llegado este acuerdo es por la necesidad por ambas partes de continuar con la producción, ya que según comenta a agrupación de productores, estos acuerdos temporales no podrían continuar durante mucho tiempo ya que no serían sostenibles para estas productoras independientes.

Lo que nosotros esperamos es que se acabe la huelga cuanto antes y que podamos volver a disfrutar de nuevos capítulos y de nuevas series que se han quedado paralizadas desde que comenzó a finales del año pasado.

Vía | Blogdecine | Variety
En ¡Vaya Tele! | ¿Se acerca el fin de la huelga?

La situación invita a ser moderadamente optimista no sólo por el precedente del nuevo contrato firmado entre el sindicato de directores y los estudios la semana pasada, sino porque, además, el WGA ha retirado una de las demandas más rechazadas por los productores: la petición de que los guionistas de animación y de reality shows estuvieran amparados por el sindicato ya que, hasta ahora, sus sectores quedan fuera de las competencias del WGA. Éste ha indicado que se buscarán otros modos de que estos dos sectores puedan disponer de esa representación.

La cercanía de las galas de los Grammy y de los Oscars, amenazadas por la huelga, también ha tenido algo que ver en estas nuevas conversaciones entre guionistas y estudios, y más aún después de la desangelada entrega de los Globos de Oro hace un par de semanas. Además, los estudios se enfrentan a una posible huelga del sindicato de actores si la situación se alarga hasta el verano, fecha en la que los intérpretes deben renovar su contrato con los estudios. Crucemos los dedos porque, ahora sí, a la tercera vaya la vencida.

Vía | TV Squad, Deadline Hollywood Daily
En ¡Vaya Tele! | Directores y estudios llegan a un acuerdo que puede resolver la huelga

La cancelación de la gala de los Globos de Oro, el regreso de los late night sin sus guionistas y los despidos y coacciones de los estudios a sus trabajadores (sobre todo electricistas, carpinteros, administrativos…) han ido cayendo como jarros de agua fría sobre el WGA desde que empezó 2008, pero lo peor todavía estaba por llegar. Y es que los realities que las cadenas han estrenado esta semana para sustituir a las series, como la nueva entrega de The Amazing Race, están funcionando muy bien, tanto, que los nuevos Gladiadores Americanos de la NBC ya están renovados con sólo un capítulo emitido.

El panorama, de pronto, pinta mucho más negro para el WGA. Ben Silverman, ejecutivo de la NBC, ha llegado a decir que “en cualquier otro país del mundo, la mayoría de la programación de prime-time es no guionizada… Esos horarios pueden haberse perdido para los programas guionizados. Si eres un guionista, no quieres matar la gallina de los huevos de oro, pero la CBS puede llenar tres horas a la semana con Gran Hermano por cinco dólares”.

Con este panorama, por lo menos el estreno en Fox de Terminator: The Sarah Connor Chronicles se convirtió en todo un acontecimiento, con una audiencia de 18,4 millones de espectadores y superando por poco al primer programa de Gladiadores Americanos. Las pocas series que se estrenen en enero, como la nueva temporada de Perdidos, pueden aprovecharse de la escasez para obtener buenos números, pero Dios sabe cuándo podremos volver a ver una temporada completa. Según publica El País, un sondeo de la revista Variety apunta que, independientemente de que el conflicto sea justo o no, el 57% de los encuestados creen que los estudios acabarán saliéndose con la suya. Al fin y al cabo, parecen tener la sartén por el mango.

Vía | TV Squad
En ¡Vaya Tele! | La Warner despedirá a gente por la huelga de guionistas

Esto puede ser más competencia de nuestros compañeros de Blogdecine, pero tal vez este primer paso sirva para que el sentido común vuelva a imperar y ambas partes retomen las negociaciones. Lo que parece que no tiene arreglo es la retransmisión, el próximo domingo, de la ceremonia de los Globos de Oro por parte de la NBC. El WGA se ha negado a llegar a un acuerdo provisional con la Asociación de Prensa Extranjera de Hollywood para que algunos guionistas trabajen en la preparación de la ceremonia, y muchas estrellas ya han anunciado que no piensan cruzar los piquetes de los guionistas para asistir a la gala.

Vía | Deadline Hollywood Daily, Entertainment Weekly
En ¡Vaya Tele! | David Letterman vuelve con sus guionistas

El sindicato de guionistas ha intentado en las últimas semanas negociar con los estudios por separado, y no con la asociación que los aglutina a todos, sin éxito. En el caso de Letterman, ante la decisión de regresar al aire impuesta por la cadena, el presentador optó por llegar a un acuerdo con el WGA para que sus guionistas pudieran volver a trabajar, un acuerdo que algunos esperan que anime a ambas partes a retomar las negociaciones, rotas desde el pasado mes de diciembre.

La situación está complicada porque, ahora, se rumorea que los estudios tienen intención de “plantar” a los guionistas hasta, al menos, el mes de febrero, y de intentar llegar a un acuerdo con el Sindicato de Directores que puedan esgrimir como medida de presión ante el WGA. Las negociaciones con los directores podrían comenzar la semana que viene. De todos modos, y según resume el blog de Nikki Finke, la primera noche de los late night tras el parón impuesto por la huelga fue movidita, con muestras de apoyo hacia el WGA.

Vía | TV Squad
En ¡Vaya Tele! | Jay Leno y Conan O’Brien vuelven, sin guionistas, el 2 de enero

Como en la televisión, todo ha quedado en hipótesis vacías, la mayoría de ellas equivocadas (me incluyo), pero sobre todo hay que valorar que el fichaje nos ha hecho hablar y pensar sobre el funcionamiento interno de la televisión, más allá de los datos de audiencia, haciéndonos reflexionar sobre cómo se escriben las series en este país y en cómo encajar a dos actores que arrastran televidentes allá donde vayan.

Que los guionistas de La familia Mata se enterasen por la prensa de la incorporación de los personajes es triste, hasta lamentable, y da una imagen muy poco sólida de la industria televisiva. Pero más allá de esto, y en el trabajo diario, el equipo de guionistas ha tenido que trabajar para incorporar a dos actores a un reparto con un perfil que venía determinado por los personajes que encarnaban en Telecinco y antes en La 1, pero sin copiarlo del todo. Como dice el Guionista Hastiado, no podían incluirlos cambiando lo que el espectador esperaba ver, esto es, un matrimonio mal avenido y que no se respeta.

Les salió bien la jugada, visto el incremento de espectadores de la serie. Y si no salieron más en el primer capítulo anunciado fue porque la mayor parte de ese episodio ya estaba escrito y grabado, pero la estrategia ha consolidado la serie.

Queda por saber si este tipo de maniobras va a convertirse en costumbre en la ficción española (ya hace tiempo que las televisiones se roban unas a otras a los presentadores), pero lo que está claro es que se ha sentado un precedente que puede introducir cambios sustanciosos en el desarrollo de la ficción nacional y que puede que conlleve un aumento de la exigencia a las cadenas en el tratamiento de los actores y en el desarrollo de las series. ¿Podría Diego Serrano tener su espacio en Arroyo Pingarrón? ¿Daniel Montero sería bien acogido en la brigada de Desaparecida? ¿Será Ulises el componente que les falta a los Gominolas?

Vía | El Guionista hastiado
En ¡Vaya Tele! | La familia Mata renovada, Pepa y Avelino baten récords en La Familia Mata

La ceremonia está prevista para el próximo 13 de enero y, si antes no se resuelve el conflicto, ya hay estrellas de cine y de televisión que han afirmado que no asistirán al evento. Los miembros del sindicato de guionistas estadounidenses, la WGA, ya han anunciado su intención de no asistir y David Cronenberg (nominado en cine por Promesas del este), o David Duchovny (nominado a mejor comedia y mejor actor de comedia por Californication), se han puesto del lado de los escritores.

Más polvareda ha levantado la actitud de Katherine Heigl (Anatomía de Grey), que el miércoles declaró desde un piquete que no asistiría a la gala, a no ser que la obligasen por contrato, y que cuando conoció su nominación afirmó estar buscando qué vestido ponerse.

Más allá de posturas encontradas y de cambios de opinión, lo que sí es cierto es que la huelga de guionistas está consiguiendo una visibilización mediática gracias al medio que les da de comer, la televisión. Es imposible silenciar un conflicto de esta envergadura cuando las series tienen temporadas de nueve episodios y cuando se ve afectado el brillo estelar de las entregas de premios, uno de los acontecimientos clave en la televisión americana.

Vía | El País
En ¡vaya Tele! | Nominaciones a los Globos de Oro 2008

En las categorías de drama competirán Dexter, Friday Night Lights, Mad Men, Los Soprano y The Wire. Dexter y Mad Men también están nominadas a mejor serie nueva junto con Damages, Flight of the Conchords, Pushing daisies y The Sarah Silverman Program. En las comedias, las candidaturas se reparten entre HBO y NBC con, de nuevo, Flight of the Conchords, Entourage, El show de Larry David, 30 Rock y The Office.

También hay espacio para episodios sueltos, y aquí Perdidos y The Closer se cuelan entre Dexter, The Wire, Los Soprano y Mad Men. Finalmente, entre los largometrajes y miniseries para televisión están Pandemic y Habitación perdida.

Vía | USA Today
En ¡Vaya Tele! | Los premios de los sindicatos de productores y guionistas

El sindicato A.L.M.A. ha publicado un comunicado de apoyo a los guionistas de Leonart. Desde la defensa de un modelo de calidad para la la Televisión Pública, instan al colectivo de guionistas a solidarizarse con el equipo y a no aceptar las condiciones que estos compañeros han rechazado para defender la dignidad de la profesión y no entorpecer la posibilidad de que los guionistas de Leonart puedan renegociar sus condiciones y volver al trabajo.

Por su parte, los guionistas de Leonart han vuelto a emitir un comunicado en el que destacan que su intención es alimentar un debate sobre la precariedad laboral del colectivo, más allá de que todo quede como una anécdota acerca de un abuso concreto. En ese mismo comunicado afirman no haber recibido respuesta de la cadena acerca de su situación.

Las denuncias de abusos contra el colectivo de guionistas empiezan a cobrar forma en una profesión muy corporativizada en la que es difícil protestar porque de ello podría depender un empleo futuro y quizá por esto esta acción sea más significativa.

No obstante, el mayor obstáculo para los guionistas es la percepción que de su trabajo tiene la sociedad porque, en general, no se tiene un concepto realista de los medios y formas de escribir guiones. Iniciativas como ésta, aunque amparadas en una situación desastrosa, sirven para hacer llegar a todos una realidad que a menudo pasa desapercibida y que nos puede ayudar a entender mejor que el guión no es una profesión tan idílica como pensamos.

Vía | Guionista hastiado
Más información | A.L.M.A.
En ¡Vaya Tele! | Dimiten en bloque los guionistas de Leonart

Doce guionistas han renunciado a su puesto de trabajo en una acción sin precedentes en la televisión de nuestro país para defender su dignidad y la de los compañeros. Todavía estoy alucinando. TVE se negó a incrementar el IPC en los salarios y a pagarles el canon derivado de la venta de DVD. Con esos antecedentes, en octubre la dirección planteó la necesidad de incrementar el volumen de trabajo sin subir los sueldos, alegando un recorte presupuestario que se limitaba al recorte de salarios de los guionistas. Además, durante la negociación TVE empezó a buscar a guionistas que sustituyesen a los que se estaban revelando rebelando.

La editora y coordinadora de guiones, que está en el programa desde el principio, decidió asumir el trabajo no remunerado para mantener en plantilla al equipo de guionistas. Esta iniciativa solidaria se vio respondida por la nueva propuesta de la cadena, bajarle el sueldo a la editora y mantener su condición de total disponibilidad. Todo por unos mil euros al mes, que si este es el sueldo de la coordinadora, no quiero ni pensar qué cobrarán los guionistas. La editora, obviamente, no acepta y dimite.

La cadena ofrece al equipo de guionistas el puesto vacante y les informa que el que pase a ser editor tendrá las condiciones abusivas que la otra editora no aceptó y deberá despedir a tres de sus compañeros. La solución: el equipo de guionistas al completo, doce personas, han cogido sus bártulos y han dejado el trabajo en una acción que les honra y que deja a TVE en muy mal lugar.

Cerca de los métodos de la economía sumergida, la política que se ha seguido en la gestión de este equipo de trabajo roza el acoso laboral. Si ya es malo que una empresa privada emplee estas tácticas, peor resulta que lo haga una cadena pública. Me gustaría saber qué salario cobra el director del programa, por ejemplo. Es por cosas como ésta por las que la Televisión Pública tiene un déficit considerable. Maltratando a los trabajadores de esta manera nunca van a conseguir hacer buena televisión.

Vía | Pianista en un burdel

La última oferta de los estudios incluía una serie de cosas que el WGA debía retirar de su propuesta para las negociaciones continuaran. Los guionistas consideraron que eso era un ultimátum y afirmaron que no estaban dispuestos a que las cosas fueran así. Resultado, que estamos casi como al principio. Empieza a extenderse la sensación de que, efectivamente, los estudios pretenden aguantar hasta que llegue el momento de renegociar los contratos de directores y actores, que vencen en verano, creyendo que si dan su brazo a torcer ante los guionistas, sentarán un precedente peligroso ante los otros dos sindicatos.

A este paso, quizás no va a ser Dexter la única serie del cable que se vea en abierto. Lo más probable es que, si se retoman las negociaciones, no lo hagan hasta después de Navidad. Habrá que ver si, como se rumorea, los anunciantes tienen realmente el poder de acabar con la huelga en cuanto vean las parrillas de 2008 llenas de concursos y reality shows.

Vía | Entertainment Weekly, Deadline Hollywood Daily
¡En Vaya Tele! | Los anunciantes tienen el poder de terminar con la huelga del WGA

No sería la única serie de Showtime que podría verse en abierto, en una versión convenientemente editada. Los Tudor y Weeds son los otros títulos que CBS está considerando. Y otro tanto ocurre en la NBC. Desde que empezó el paro de los guionistas comenzó a rumorearse que Battlestar Galactica podría dar el salto desde Sci Fi, y quizás esos rumores no vayan desencaminados. La NBC ya ha rescatado Ley y orden: Acción criminal del canal USA, donde fue a parar después de sus bajas audiencias en la NBC, y esa misma cadena podría ofrecer Monk y Psych para su emisión en abierto. Ni Fox ni ABC parecen dispuestas, sin embargo, a tirar de sus hermanas del cable, FX y ABC Family. Ellas pueden estirar American Idol y Dancing with the stars todo lo que quieran.

Vía | The Watcher
En ¡Vaya Tele! | Cómo quedan la series americanas con la huelga de guionistas

Las cadenas han anunciado sus planes para rellenar el hueco dejado por las series de prime time, y en ellos encontramos, por ejemplo, el regreso de Hulk Hogan y sus Gladiadores Americanos a la NBC después de 15 años retirados de las parrillas, y un reality que seguirá a inmigrantes buscando casarse con estadounidenses para obtener la residencia. Las cadenas pensarán que estos programas, más baratos, les salvarán la temporada, pero esta estrategia se puede volver contra ellas mucho más rápido de lo que piensan.

Porque los anunciantes, que planifican sus inversiones publicitarias y compran espacios en los upfronts de mayo, no están nada contentos viendo que los anuncios que adquirieron en Héroes van a terminar en, por ejemplo, The biggest loser, un concurso que sigue a varias personas durante su tratamiento de pérdida de peso. Su descontento llega al punto que, según se rumorea en Hollywood, pueden pedir a las cadenas que les devuelvan el dinero que ya han pagado. Ésa sí que es una razón de peso para buscarle un final rápido a la huelga.

Vía | Tuned In
En ¡Vaya Tele! | Así están las negociaciones entre estudios y guionistas

El principal problema de ALMA es la falta de representatividad ante las televisiones. Aunque es un sindicato, y esto muchos guionistas no lo sabían, el bajo número de socios hace que nadie les tome en serio. La reunión sirvió para difundir este aspecto, para fomentar el asociacionismo como forma de consolidación de gremio y, de esta manera, para reforzar su poder en las negociaciones que afectan al sector.

La reunión, además, sirvió para visibilizar algunos de los problemas más acuciantes que afectan a los guionistas, como la falta de un epígrafe en la Seguridad Social al que adscribirse y que significa, a grandes rasgos, que para el Estado no existen como profesión. Se dejaron sentir también las diferencias entre el propio colectivo, como que los guionistas de programas sólo cobran derechos de autor de piezas separadas (como los monólogos), pero no de las guionizaciones de los programas. Se habló de cómo cobrar los trabajos dependiendo del pagador o de si se aporta una prueba o un guión completo.

Se informó, y quizá este sea uno de los aspectos más interesantes, que la nueva Ley de la Propiedad Intelectual reconoce como comunicación pública la difusión de contenidos por Internet así que para cobrar los derechos de autor de, por ejemplo, los guiones de una serie que las cadenas cuelgan en Internet, sólo hay que registrar los trabajos y esperar a que DAMA o la SGAE recauden la parte correspondiente de las obras.

Un movimiento, en resumen, que no ha hecho más que empezar, y que depende de la confianza que los guionistas depositen en ALMA para que la entidad pueda constituirse en interlocutor válido y pueda ejercer presión ante las cadenas. Los cambios tardarán en realizarse porque el trabajo que se plantea es largo pero, ante todo, hay que tratar de vencer las resistencias del colectivo a embarcarse en un proyecto que no promete resultados a corto plazo pero que les exige una afiliación, una presencia y una actitud de defensa y de conciencia de grupo que, por ahora, brillan por su ausencia. Y es normal, son muchos años peleando en solitario para ir mejorando las condiciones laborales de forma individual. Cambiar esto quizá vaya a ser lo más complicado.

Vía | Guionista en Chamberí
En ¡Vaya Tele! | Guionistas españoles reivindican sus derechos

Parece que, efectivamente, ambas partes quieren llegar a un acuerdo, pero probablemente no será fácil hacerlo. Los estudios han hecho público un comunicado con su nueva oferta a los guionistas en todo lo referido al pago de residuales por el contenido creado para los nuevos medios. En total, la AMPTP ofrece 130 millones de dólares (unos 88,14 millones de euros) para los tres años y medio de duración del nuevo contrato. El WGA ha pedido tiempo para estudiar esta propuesta, y las negociaciones se han parado hasta el próximo 4 de diciembre. Sin embargo, los guionistas no están demasiado contentos.

Afirman que la oferta de los estudios pretende recortar algunas de las ganancias que ya han obtenido y ponen como ejemplo lo que el WGA recibiría, por ejemplo, en el caso de las emisiones de capítulos en streaming. Por cada una, los estudios ofrecen 250 dólares, lejos de los 20.000 que se pagan por la re-emisión en televisión de cada episodio. Sigue enquistado el problema de las descargas de capítulos, que los estudios siguen considerando promocionales y, por lo tanto, no sujetas al pago de residuales.

Los guionistas han hecho su propia contraoferta, y si los estudios proponen 130 millones de dólares, el WGA sube esa cantidad a 151 millones (unos 102,4 millones de euros) en total en tres años, y señala que la compañía que más pagaría sería NBC/Universal, con 7,44 millones. Como hemos dicho, ambas partes volverán a reunirse el próximo martes, pero los guionistas continuarán con los piquetes y las marchas. Así las cosas, incluso aunque la huelga termine realmente antes de final de año, la escasez de capítulos nuevos se va a notar de todos modos a principios de 2008.

Vía | The TV Addict, USA Today
En ¡Vaya Tele! | Huelga de guionistas: Todas las noticias

En un país en el que los blogs ya jugaron un importante papel en las elecciones presidenciales de 2004, no es raro que una bitácora haya sido la principal fuente de información durante el paro, hasta el punto de que la serie de cortos Speechless, que rodaron actores de primera fila en solidaridad con el WGA, se estrenó ahí en exclusiva. Según Finke afirma en The New York Times, las noticias sobre la huelga han hecho que el tráfico medio diario en su blog pase de unas 350.000 visitas a casi un millón.

Finke ha conseguido eso adelantando informaciones que le cuentan sus bien situados contactos, incluyendo un comentario inicial bastante optimista sobre el regreso a la mesa de negociación de guionistas y estudios, abriendo la puerta a la posibilidad de un acuerdo antes de Navidad. Ha conseguido posicionarse como una voz independiente de los conglomerados empresariales y los intereses comerciales que atenazan a los medios convencionales como Variety, por ejemplo.

Vía | The New York Times
En ¡Vaya Tele! | Guionistas y estudios vuelven a negociar el día 26