Guionistas

Siempre he pensado que solemos tratar con injusta dureza a los guionistas españoles, acusándoles de todos los males de la ficción nacional y recriminándoles el supuesto hecho de que no son tan buenos como los guionistas americanos. Los guionistas suelen jugar en la industria de la televisión nacional el mismo papel que un entrenador de fútbol: si todo sale bien, el mérito es del equipo; y si todo sale mal, la culpa es de ellos. Teniendo claro que habrá guionistas excelentes y otros menos buenos, sí es cierto que las cadenas juegan un papel determinante en la producción de la ficción nacional y que en realidad son ellas las que marcan los designios de un género menospreciado por la gente que ve series en el ordenador.

Los pilares actuales que las cadenas imponen a los creadores de series son: duración de setenta minutos por episodio, el costumbrismo y la dramedia. Estas condiciones generan formatos que no son exportables a terceros países, que tienen un prime time muy distinto, y obvian los gustos de los espectadores que prefieren ver otro tipo de series que descargan porque no encuentran en la ficción nacional los referentes que buscan. Es una propuesta conservadora, poco arriesgada y que limita la creatividad de los guionistas pero que a las cadenas les sigue funcionando con mayor o menor fortuna y no hay quien las saque de ahí.

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Como retrasen un poco más la hora de emisión de ‘Buenafuente’, el de Reus va a acabar un día haciendo su monólogo en medio de las noticias de la mañana con un croissant en una mano y un café con leche en la otra, y es que el show del humorista catalán va cada noche más tarde. De hecho, anoche Berto apareció en pantalla ataviado con un pijama monísimo y se sentó a la mesa con un vaso de leche con galletas, exactamente igual que cualquier espectador de la escasa audiencia que, según ironizó, debía de quedar en pie a eso de las doce y media, que fue la hora a la que arrancó el show tras la emisión de la película ‘John Q’. Pero no pasa nada, que los guionistas tienen ya ideada una solución para este problema.

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Cada vez que un programa sufre un cambio, las modificaciones van mucho más allá de lo que los espectadores solemos saber. El ejemplo más reciente es el de ‘Vaya tropa’. Su paso a diario ha revolucionado el programa en sus niveles más internos, y no precisamente para bien. Por un lado, la cadena demanda un programa diario de actualidad y humor, algo fácil de pedir pero difícil de hacer; y por otro la productora dobla las exigencias a los trabajadores para alcanzar los resultados esperados.

Hoy nos informan desde dentro de las precarias condiciones en las que van a tener que trabajar los guionistas del programa para sacar adelante el espacio. Lo primero, el cambio de ubicación se acaba de informar, no es algo sobre lo que estuvieran trabajando ya, así que de aquí a la semana que viene tienen que tener cuatro programas terminados. Les han prometido que se va a contratar a seis guionistas más, que se sumarán a los seis que ya hay, y les han garantizado que terminarán su jornada laboral a las siete de la tarde, aunque eso no terminan de creérselo.

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Sí, Twitter está de moda. Todo aquél que quiera presumir de ser “alguien” en Hollywood tiene que tener su perfil, montar polémica a través de él o, simplemente, contar su vida para que todos sus fans se sientan más cerca. Nuestros compañeros de Blog de cine recogieron un listado de algunos actores, guionistas y directores que están en Twitter y que resultan curiosos de leer y, además, últimamente todas las cadenas y sus programas estrella disponen de cuentas en esa red social. A veces, sólo recogen titulares de sus páginas web y hay poca interacción con sus seguidores. En otros casos, resulta muy divertido seguir, leer y, con suerte, hasta charlar con algunos de estos twitteros televisivos.

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No hace mucho, repasamos por aquí el funcionamiento básico de la televisión americana con estudios, cadenas y productoras, pero hubo un tema que dejamos algo de lado para poder ampliar después: cómo nacen las series, cuál es el proceso y los diferentes tipos de pilotos de hay. A continuación vamos a repasar estos temas de forma sencilla.

A la hora de encargar una serie, pueden distinguirse dos estrategias fundamentales. La primera es que la propia cadena de televisión encargue a un estudio un tipo de serie determinada que se adapte a las carencias o necesidades que ésta posee. Por ejemplo, si una cadena está perdiendo espectadores jóvenes, necesita que la vean más mujeres, quiere una serie parecida a otra que ha tenido éxito en otra cadena o necesita algún drama legal, hacen un pedido específico para ello. Como ejemplo tenemos nada más y nada menos que ‘Perdidos’. En su día, y viendo el éxito que tenía el reality ‘Survivors’, los responsables de la ABC decidieron hacer algo parecido, sólo que en serie, aunque luego J.J. Abrams aceptara el proyecto con la condición de que le dejaran añadir algo “sobrenatural”.

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Desde que se ha sabido que Antena 3 preparaba una nueva serie para jóvenes y con contenido musical se han disparado las especulaciones. Para saber más sobre esta serie hemos hablado con Daniel Martín, uno de los guionistas, y hemos aprovechado para preguntarle sobre la ficción en general y el mundo del guión.

¡Vaya Tele!: Para empezar a conocerte, Daniel, ¿qué tipo de series son las que te gustan? ¿Podrías ponernos algún ejemplo de producciones nacionales e internacionales que consideres destacables?
Daniel Martín: Ahora mismo la oferta en cuanto a series es inmensa y es muy difícil estar al día de todo lo que se hace. Las cadenas generalistas en España maltratan a la mayoría de las series americanas, así que si quieres seguir una debes hacerlo por otros medios, algunos legales y otros no tanto. En cuanto a mis gustos, Urgencias, Friends, 24, Lost, Dexter, The Shield, Arrested Development, Damages, etc.,.
En España series como Cuéntame, Aída, Siete Vidas han alcanzado un buen nivel. De las últimas creo que Guante Blanco es un producto de buena calidad a pesar de la poca respuesta por parte de la audiencia. Algunas temporadas de Los Serrano también apuntaron alto. Y hay dos clásicos como Hospital Central y El Comisario que merecen todo el respeto aunque solo sea por el tiempo que llevan en antena cosechando buenos resultados de audiencia.

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Cuando la plantilla de actores de Perdidos se ha enterado de que Matthew Fox y Evangeline Lilly cobraban 150.000 dólares por episodio, mientras que el salario del resto está entre los 80.000 y los 90.000, han exigido inmediatamente la renegociación de sus contratos para equiparar sus condiciones salariales. Viendo cómo se las gastan los guionistas, que no les tiembla el pulso a la hora de escribir una muerte, los más alarmistas ya se han echado a temblar pensado que la continuidad de la serie peligra, aunque yo no creo que sea para tanto.

En primer lugar esto me huele más a estrategia publicitaria que a otra cosa pero, en el caso de que fuera cierto, los de la ABC no van a ser tan tontos como para cargarse la gallina de los huevos de oro. Harán sus valoraciones, decidirán si sobra alguien y al resto le darán lo que piden. Teniendo unos guionistas como los que tienen, los personajes son lo de menos. Según las planificaciones que se han hecho públicas, quedan dos temporadas de la serie y un par de películas, tiempo más que suficiente, si fuera necesario, para hacer una reestructuración de tramas.

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Casualidades de la vida, Pasapalabra entrega un bote coincidiendo con su programa número 100 300 en Telecinco (en la imagen la afortunada), y aún me acuerdo de aquel artículo de Manuls en el que ponía en duda la veracidad de la dificultad del concurso. Otro día también nos contó que en Al pie de la letra te decían qué canciones te iban a tocar cantar. Si habéis seguido El gran Quiz habréis podido pillar más de un desliz en las respuestas que daban como correctas. Lo último ha sido lo que nos contaba Andrés Gracia esta mañana a través del correo electrónico referido al concursante doble en Identity y Sabes más que un niño de primaria, programa en el que por cierto también tuvieron su polémica. Para un seguidor de concursos, todas estas historias resultan, como poco, molestas.

Por otro lado, cuando las críticas hacia estas prácticas arrecian o cuando alguien, en esta época de Internet e intercambio de opiniones, cuestiona como espectador las dificultades de los concursos, no es raro recibir algún comentario de la otra parte, los concursantes, que se afanan en defender el concurso en el que participan. Suele ser recurrente la frase que hemos oído tantas veces: “desde casa todo parece más fácil”. Como ejemplo, podéis leer los comentarios en esta entrada. Comprendo que un concursante defienda su intervención en un programa pero lo que me escama es que los verdaderamente señalados, cadenas y productoras, no dicen esta boca es mía.

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Mucho nos quejamos de que en la ficción nacional hay falta de ideas, de que todas las series tratan de lo mismo, de que utilizan los mismos recursos y de que hay series que podrían ser clones unas de otras, a no ser por pequeñas diferencias. Se me ocurre el ejemplo típico de Los hombres de Paco, serie a la que en el gremio se refieren como “Los Serrano con pistolas”. A esta tendencia se suma la reciente fuga de actores, como el caso de Pepa y Avelino, o las transposiciones de argumentos de una cadena a otra, como lo ocurrido con La que se avecina.

Los culpables de este despropósito suelen ser, en boca de la mayoría, los guionistas y creativos en general, esa gente que vive de inventarse las historias que luego vemos en la tele. Lo que muchas veces se nos escapa es que, al fin y al cabo, desarrollan un trabajo, están a las órdenes de un jefe y sufren, como sufrimos todos, los típicos síndromes laborales. Estoy segura de que muchos de ellos tienen ideas extraordinarias que una productora nunca aceptaría y puede que incluso no les guste la serie que escriben, pero es su trabajo. En este sentido, el cine representa la oportunidad de hacer trabajos más personales que, muchas veces, nada tienen que ver con su trayectoria televisiva.

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