Pons se muestra satisfecho por los resultados de los informativos, los deportes y la ficción para mayores de cuarenta años (Desaparecida, Fago, El caso Wanninkhof, Cuéntame y Herederos), y apuesta por seguir siendo la cadena preferida de los mayores de sesenta y cuatro años. Para la próxima temporada van a seguir apostando por la ficción y van a reforzar los contenidos culturales de La 2. El único pero lo pone en el área de entretenimiento, donde reconoce que aún no han encontrado la fórmula.

Obviamente, Javier Pons no va a entrar en consideraciones acerca de los métodos utilizados para mantener las producciones de una cadena pública, con el Expediente de Regulación de Empleo, las contrataciones temporales y la externalización de la producción. Pero lo que me ha llamado poderosamente la atención es que afirme que como televisión pública tienen una serie de contenidos obligatorios que ofrecer. ¿A qué contenidos se referirá con eso? Podría haber aprovechado para perfilar las líneas que marcan las directrices de la cadena pero yo creo, sinceramente, que aún andan improvisando.

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Cuatro, por ejemplo, ha optado por comprar los derechos de emisión de el documental Los secretos de la bodega que trata del tipo que secuestró a su hija en su propia casa en Austria y con la que tuvo varios hijos. El documental es de Channel Four y aunque la cadena británica lo estrenará el próximo 21 de mayo a estas alturas sigue sin cerrarse porque están esperando que hable la familia. El estreno en Cuatro no se hará esperar porque si por algo se caracterizan este tipo de emisiones es por su inmediatez.

Telecinco se ha inclinado por hacer un reportaje titulado El retrato de la bestia sobre el presunto asesino de la niña de Huelva. Para hacer este retrato la cadena no ha encontrado a mejor pintor que Jordi González, que presentará la emisión del reportaje que firma Cuarzo, la productora de Ana Rosa Quintana. Me sorprendería un tratamiento serio y riguroso de este asunto, la verdad.

La 1 ha preferido ahondar en el terreno de las miniseries y producirá junto a Mundo Ficción, con quien ya hizo Fago, una producción sobre el caso de Coslada, un tema en principio menos truculento que los anteriores pero que, a estas alturas, aún mantiene gran parte de sus claves en secreto. El asunto de ficcionar un caso real hace que la producción sea en principio más digerible por la mayoría de los estómagos, aunque anuncian un especial sobre el tema de Comando Actualidad.

A mí me parece que todo esto son distintos medios para alcanzar un mismo fin. Aunque se disfrace todo de interés social, el beneficio comercial obvio e implícito en la estructura de cualquier cadena hace que a las primeras de cambio se diluyan las buenas intenciones. En cualquier caso, si me tengo que quedar con alguna fórmula, prefiero la de la ficción porque, al menos, el rigor informativo pasa a un segundo plano y aspectos como el guión o la calidad de la producción son elementos importantes del éxito. Los documentales, si son rigurosos, tienen su pase. Eso sí, los pseudoreportajes de investigación me parecen una fórmula barata y burda para hacer caja.

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Si hasta ahora el sector había tachado la Ley del Cine como intervencionista, es de suponer que hora cambiarán el discurso porque si bien siguen obligándoles a producir cine, con este nuevo fomento de los telefilmes las cadenas consiguen producir y quedarse con todos los beneficios que genere la producción por vía de la publicidad.

Parece que hay un compromiso por parte de las cadenas, es más que probable que a partir del año que viene este fomento del formato se materialice en las parrillas y puede que empecemos a ver que se programan más telefilmes. De hecho, a lo largo del último año ya han empezado a notarse en las cadenas ciertos test que indican que se está probando la historia y los resultados han sido más que positivos.

Las miniseries que tanto Antena 3 como TVE han producido (Fago, Yo soy El Solitario o 48 horas, sobre el secuestro y asesinato de Miguel Ángel Blanco, aún sin estrenar), han demostrado que la actualidad ficcionada interesa y que si la producción mantiene unos estándares de calidad mínimos los espectadores responden positivamente al formato.

Otra opción son los pilotos de series que se están generalizando y que nos llegan en formato película como el remake de El coche fantástico, por ejemplo, y que podrían generar un modelo válido de producción de ficción española. Además, la mayoría de las series ya tienen un metraje desproporcionado. Alargándolo un poco más podrían hacer pasar el desarrollo de tramas específicas por películas. Hecha la ley, hecha la trampa.

En cualquier caso, la noticia ahonda en una de las reclamaciones típicas de la televisión y que convierte el fomento de la industria en una clave para su supervivencia. En contra de esta perspectiva victimista está el ejemplo de las cadenas autonómicas que en su modelo de negocio hace mucho que incluyeron la producción de TV Movie. En este sentido, TV3 y Canal 9 se llevan la palma así que el discurso de queja constante viene, paradojicamente, de las cadenas grandes, cuya capacidad de presión les ha llevado a conseguir fondos públicos para una rama de la televisión que hace mucho que funciona a nivel autonómico, aunque también con fondos públicos como una vía de financiación indirecta al formato.

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De Fago me gusta que la planificación, a pesar de estar basada en flashback, es ágil y dinámica. Han evitado las transiciones para avisar al espectador y los rótulos que van marcando la línea temporal tipo “diez años antes”; lo resuelven todo con el guión, con transiciones imaginativas y con elementos de producción como el vestuario. Eso sí, algo raro quedó anoche Jordi Rebellón en su época de recién llegado al pueblo, con un peinado algo inverosímil.

Las investigaciones policiales han dado alegrías recientes a la cadena, como es el caso de Desaparecida, pero en Fago no tenemos a ningún Teniente Sierra, al contrario. El Teniente Vidal es un pipiolo que alucina en colores con el odio y el revanchismo que divide al pueblo. Suerte tiene del Sargento Pacheco, que le pone los pies en la tierra. En este sentido, Blancaró era una comunidad más tranquila y más “normal” que Fago. También parece que el Teniente Vidal tiene prisa y, de hecho, la serie se resolverá la semana que viene.

Comprendo las reticencias de la familia de la víctima respecto a la emisión de la serie porque el personaje del Alcalde no sale muy bien parado. Mateo Ibarra es un tipo cabezota que utiliza el Ayuntamiento como le place y que manifiesta ansias de poder. Aunque los vecinos no se quedan atrás porque en la serie aparecen la mayoría como una panda de conspiradores.

Yo apuesto a que el asesino es Eugenio Riaza, el guarda forestal, aunque igual van y se destapan con un asesinato a tres bandas porque en el capítulo de ayer unos testigos afirmaron que vieron a tres personas en la carretera. Por otro lado, Eugenio Riaza es el personaje que coincide con el presunto asesino de la historia real, que está encarcelado, así que igual se distancian de la realidad y resuelven el crimen de otra manera. Yo no suelo acertar con estas cosas. Nunca hubiera dicho que la asesina de Patricia en Desaparecida era la prima.

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El cambio de Inés Ballester por Pepa Bueno habla por sí solo. Es una apuesta formal y arriesgada por el rigor y la seriedad, alejándose del modelo imperante de presentadoras de programas de mañana. El éxito de Pepa Bueno en Los desayunos la avalan como una presentadora valorada por la audiencia. Veremos si consigue imprimir una nueva huella en el género aunque su paso por Gente me hace albergar dudas al respecto.

La señora y Fago abundan en la querencia por la ficción nacional de la cadena, siempre basada en el drama. Parece claro que la cadena ha descartado por ahora la comedia rancia a la que nos tenían acostumbrados. Si no recuerdo mal, el último fiasco fue Como el perro y el gato, aquel engendro de Arturo Fernández. En este apartado se percibe un notable incremento de la calidad de las producciones y han conseguido consolidar nuevas series pese a la competencia.

Comando Actualidad redunda en el género de los reporteros con la característica de que cuatro reporteros analizarán una misma noticia de actualidad. 9 de cada 10 se estrena en el late night con la parodia y el humor de Toni Clapés. Y con Yo estuve allí se da una nueva oportunidad a Carolina Ferre con un programa de nostalgia. Veremos qué consiguen en este ámbito porque el late night de la cadena es uno de sus puntos débiles. Es de agradecer, no obstante, que no recurran de buenas a primeras a programas escandalosos de corazón para suplir sus carencias. Sólo por el interés en mantenerse al margen de esa tendencia merecen un voto de confianza.

Me da la sensación de que La 1 no se conforma con el público que tiene y se esfuerza en dar un cambio en ese sentido. Quizá serían una cadena más popular si fuesen coherentes con su audiencia fiel. Por otro lado, es lógico que pretendan modernizar su imagen y desprenderse de la etiqueta de televisión rancia que les persigue pero para eso hay que invertir algo más en producción. No basta con tener buenas ideas y nuevos enfoques para la programación, el espectador tiene que recibir en imagen el tono de modernidad y viendo muchos programas de La 1 a menudo tengo la sensación de que Las Tacañonas siguen apostadas en una esquina del plató dispuestas a hacer sonar las campanas.

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Desde la productora de la serie se temía la censura previa y el auto del juez habla de libertad de expresión. Remarca además el hecho de que no se puede pedir que una ficción tenga la veracidad de la información que se ha publicado en los medios, por mucho que se base en un caso real. Sin quererlo, la familia de la víctima ha surtido de publicidad gratuita a la serie, que despega abanderada por la polémica.

Resulta imprescindible que este tipo de producciones se acojan a una base real y que entre en competencia con la actualidad para que tengan éxito, es una exigencia del formato. Por otro lado, hay maneras de evitar este tipo de encontronazos con los verdaderos protagonistas de la historia recurriendo a los cambios de los nombres de los personajes, como hicieron con Yo soy El Solitario (Antena 3), o con Siete días, la película de Carlos Saura sobre la matanza de Puerto Hurraco.

De la serie se asegura que no interferirá en el proceso judicial porque está realizada a base de datos públicos que han defendido tanto los medios de comunicación como los abogados de las partes y, además, se asegura que no se lanzan hipótesis sobre el caso, no se señala a un culpable y se mantiene al margen de una posible inculpación así que, por lo visto, la serie no contará nada nuevo. No puedo negarlo, todo esto ha despertado mi curiosidad más morbosa.

Vía | El Mundo
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