El piloto que la encabeza es el de Perdidos, intrigante, espectacular y el más caro producido hasta ahora en Estados Unidos, y tras él vienen los de 24, The Shield, Los Soprano, 30 Rock, Football wives (que nunca se emitió), Mujeres desesperadas, Saturday Night Live, Urgencias y Alias. Algunas de estas series, como 30 Rock, tardaron varios episodios en encontrarse cómodas y empezar a funcionar, y otras, como Saturday Night Live, ni siquiera son una serie, sino un programa de humor en directo.

Ya comentamos alguna vez lo importante que resultaba el piloto para establecer cómo van a ser la serie y los personajes, y en esa lista de TV Guide hay unas cuantas omisiones clamorosas. Friday Night Lights, por ejemplo, cuyo primer episodio establece a la perfección el tono de la serie, muy parecido a lo que hace el primer capítulo de Battlestar Galactica (dejemos a un lado la miniserie). Otras veces, esos pilotos establecen un nivel que el resto de capítulos no son capaces de igualar, prometiendo algo que luego no se da, como le pasó el año pasado a Reaper.

Verónica Mars, The Wire, Dexter, la versión inglesa de Life on Mars o Arrested Development son otros ejemplos de series con buenos pilotos, incluso aunque, como ocurre con The Wire, algunos sean programas más de conjunto que de un único episodio, y que van creciendo conforme llegan al final de temporada. Está por ver si alguno de los pilotos de este año, como los de Fringe, la inminente Dollhouse o el remake de Life on Mars están a la altura. ¿Cuáles más añadiríais vosotros?

Vía | Tuned In
En ¡Vaya Tele! | La esclavitud del episodio piloto

El piloto tuvo un comienzo prometedor, con unos 13 millones de espectadores, pero los siguientes capítulos no fueron capaces de retener a esa audiencia. No ayudó que su protagonista, Michelle Ryan, no terminara de hacerse con el papel, ni que Glen Morgan abandonara el barco y se sucedieran los productores en apenas unos meses, ni que los responsables no tuvieran muy claro si querían que la serie fuera más Alias, más Dark Angel o más El coche fantástico.

Sin embargo, sí que acertaron en una cosa: en la villana del show, Sarah Corvus, la primera mujer biónica que, como resultado de unos problemitas con sus implantes, se vuelve algo trastornada y se obsesiona con vengarse. Corvus, interpretada por Katee Sackhoff (otra prestada desde Galáctica) era divertida, retorcida y una inyección de aire fresco muy necesitada en La mujer biónica, que notaba demasiado su ausiencia.

Entre la renqueante audiencia, la competencia directa de Sin cita previa, los problemas con los productores y la huelga de guionistas, la serie fue cancelada en cuanto se emitió el último capítulo grabado antes del paro, el noveno (si no recuerdo mal). Quizás, con un poco de tiempo y confianza en el nuevo productor, Jason Cahill (Los Soprano), contratado poco antes, La mujer biónica podría haber remontado algo, pero eso nunca lo sabremos.

Vía | El Mundo
En ¡Vaya Tele! | Un primer vistazo a Bionic Woman (La mujer biónica)

Las conexiones argumentales y temáticas empiezan con la interpretación que dice que Alias parece una adaptación de Felicity pero con el espionaje de por medio. Felicity también parece que anticiparía los problemas personales y sociales en los que Abrams profundizó en Perdidos. Ben, el chico guapo, estudia medicina y Jack es médico; ambos comparten un padre alcohólico. A mí estas cosas me parecen pilladas por los pelos pero cada vez hay más gente que se dedica a desarrollar estas interrelaciones elevando de forma estratosférica el mito de J.J. Abrams.

Da la sensación de que este señor nació con una serie tatuada en el cerebro y, desde entonces, ha estado creando y produciendo lo mismo cambiando ciertas cosas. Por otro lado, quitarle mérito a Abrams sería injusto porque es uno de los grandes de la televisión actual. Nos gusten o no sus producciones lo cierto es que ha revolucionado el panorama. ¿Con qué nos quedamos? ¿Realmente es tan bueno como parece? ¿Sólo ha tenido suerte? Lo cierto es que ha conseguido que mucha gente revise una y otra vez sus series buscando conexiones y eso, la verdad, tiene mérito.

Vía | Ebremedia (cat.)
En ¡Vaya Tele! | Primera impresión tras el episodio piloto de Fringe

Sydney Bristow son las mentiras de otros que se han convertido en tus verdades. Son las palabras que alguien instaló en tu mente y que han acabado sustituyendo a la realidad, como un denso tejido de conceptos que te envuelve sin que te des cuenta. Alguien dijo que no valías para ello, alguien dijo que eras demasiado cobarde, o poco astuto. Hubo alguien que te exigió que fueras más de una forma y menos de otra, y acabaste creyendo que en sus apreciaciones había realidad, cuando tan sólo había deseo.

Tú la amabas y ella te moldeó según sus aspiraciones. Tú la amabas y acabaste creyendo las mentiras que te contó sobre ti. En cada palabra se tejió un hilo de esta red en la que miras para encontrarte. Pero tú no eres lo que ella ve en ti. Extiende tu mano y descubre las redes que cubren tu mundo. Alguien las tejió en tu cabeza y lo hizo sin avisar, las bordó en lo más profundo de ti, y ya no puedes distinguirlas de la realidad.

A Sidney Bristow le contaron que era muchas cosas, pero ninguna de ellas tenía nada que ver con quien realmente era. En los ojos de los otros se dibujaron sus limitaciones y su futuro, en las palabras de su padre se forjaron las mentiras que ahora son su identidad. Le dijeron que si intentaba soñar se caería por un precicipio, y desde entonces Sydney Bristow no sueña. A ti te contaron que había cosas que no eran para ti, que podías ser tal cosa pero nunca esa otra. Creiste trabajar para la CIA, pero lo hacías para el SD6.

En Vaya Tele | Entradas sobre Alias

Proveniente del cine, el macguffin también es común en las series de televisión, a veces de las maneras más insospechadas. Uno clásico es la caja de Rambaldi en Alias. Podría cambiarse por una máquina que creara lluvia artificialmente, por ejemplo, que haría avanzar la trama igual y las tramas importantes de la serie no sufrirían. Los más difíciles de definir, y en los que puede resultar un quebradero de cabeza ponerse de acuerdo, son aquéllos que no se sirven de objetos físicos. Aquí, el ejemplo que suele ponerse más a menudo son los vampiros y los monstruos de Buffy, la cazavampiros, donde el tema fundamental es la evolución y el camino hacia la madurez de su protagonista principal (el mismo esquema sigue Verónica Mars, pero cambiando los monstruos por los casos detectivescos).

Si queréis un poco de debate sobre este tema, podría argumentarse que la escotilla y la alarma de las dos primeras temporadas de Perdidos eran un macguffin; para los personajes eran muy importantes, pero el estudio sobre su comportamiento y evolución (que es lo que de verdad interesa) y la mitología de la serie podrían haberse dado igual si, en vez de la escotilla, hubieran encontrado un tesoro oculto y maldito, por ejemplo, que cumpliera la misma función dentro de la narración como fuente de conflicto.

Más información | MacGuffin (en inglés)
En ¡Vaya Tele! | Diccionario teléfilo: Webisode