Alias

No suele fallar nunca. Si en una serie empezamos a darnos cuenta de que una de sus actrices protagonistas empieza a salir menos en pantalla y, cuando lo hace, sus planos suelen ser todos bastante cortos, ella suele estar sentada detrás de una mesa o de cualquier objeto de mobiliario disponible en la escena, o luce amplias gabardinas o pashminas, es casi seguro que esa actriz está embarazada y que dicho embarazo no entra en los planes de los guionistas para su personaje.

Ha habido casos en los que esa circunstancia se ha incluido en la trama con mejor o peor suerte. El embarazo de Jennifer Garner se trasladó a Sydney Bristow en la quinta temporada de Alias, y el de Lisa Kudrow se incluyó, en la cuarta de Friends, en una trama en la que Phoebe servía de madre de alquiler para su hermano. Sin embargo, lo más habitual es que se disimulen de la mejor manera posible, a veces con giros creativos que luego dan mucho juego, no como el de Marcia Cross en la tercera temporada de Mujeres desesperadas, donde ni las gabardinas ni los jarrones podían ocultar su embarazo.

Que Fringe es una de las series más promocionadas de esta temporada no se le escapa a nadie, y aún más después de que Fox le concediera el codiciado horario de los martes después de American Idol. Sin embargo, y como ya comentó nuestro compañero Manuls hace tiempo, los primeros episodios de la serie no estaban a la altura de tanta promoción, con demasiada grandilocuencia y unos personajes que no encajaban bien juntos.

Todo eso ha ido puliéndose con el paso de las semanas y ha encontrado su mejor versión justo cuando se va de vacaciones hasta el 7 de abril. En el blog The Watcher del Chicago Tribune, Jeff Pinkner, uno de los productores de la serie, comentaba precisamente ese proceso de ajuste y evolución hasta que han encontrado el tono adecuado para contar las historias. Y ese tono es una mezcla peculiar de Expediente X y Alias.

La semana pasada, buena parte de la blogosfera televisiva estadounidense se dedicó a discutir, rebatir y mejorar la lista de los 10 mejores pilotos que publicó la revista TV Guide. Es una cuestión bastante subjetiva y, además, el primer episodio no es suficiente indicativo para determinar el interés de una serie, razones por las que la consabida lista ha recibido todo tipo de varapalos.

El piloto que la encabeza es el de Perdidos, intrigante, espectacular y el más caro producido hasta ahora en Estados Unidos, y tras él vienen los de 24, The Shield, Los Soprano, 30 Rock, Football wives (que nunca se emitió), Mujeres desesperadas, Saturday Night Live, Urgencias y Alias. Algunas de estas series, como 30 Rock, tardaron varios episodios en encontrarse cómodas y empezar a funcionar, y otras, como Saturday Night Live, ni siquiera son una serie, sino un programa de humor en directo.

Uno de los estrenos más decepcionantes del otoño pasado en EE.UU., La mujer biónica, se estrena esta noche, a las 00:00, en La 1. Y digo decepcionante porque se esperaba mucho de este remake de la serie homónima de los 70, sobre todo porque tras él estaban David Eick, co-productor ejecutivo de Battlestar Galactica, y Glen Morgan, uno de los productores de Expediente X. Sin embargo, y con una única salvedad, la serie no estuvo a la altura de las expectativas, quizás demasiado altas.

El piloto tuvo un comienzo prometedor, con unos 13 millones de espectadores, pero los siguientes capítulos no fueron capaces de retener a esa audiencia. No ayudó que su protagonista, Michelle Ryan, no terminara de hacerse con el papel, ni que Glen Morgan abandonara el barco y se sucedieran los productores en apenas unos meses, ni que los responsables no tuvieran muy claro si querían que la serie fuera más Alias, más Dark Angel o más El coche fantástico.

Sin embargo, sí que acertaron en una cosa: en la villana del show, Sarah Corvus, la primera mujer biónica que, como resultado de unos problemitas con sus implantes, se vuelve algo trastornada y se obsesiona con vengarse. Corvus, interpretada por Katee Sackhoff (otra prestada desde Galáctica) era divertida, retorcida y una inyección de aire fresco muy necesitada en La mujer biónica, que notaba demasiado su ausiencia.

Entre la renqueante audiencia, la competencia directa de Sin cita previa, los problemas con los productores y la huelga de guionistas, la serie fue cancelada en cuanto se emitió el último capítulo grabado antes del paro, el noveno (si no recuerdo mal). Quizás, con un poco de tiempo y confianza en el nuevo productor, Jason Cahill (Los Soprano), contratado poco antes, La mujer biónica podría haber remontado algo, pero eso nunca lo sabremos.

Vía | El Mundo
En ¡Vaya Tele! | Un primer vistazo a Bionic Woman (La mujer biónica)

Con motivo de la vuelta a la emisión de Felicity, del admirado J.J. Abrams, otra vez en Cuatro (ya la emitieron hace dos años), he leído esta mañana una información que desgranaba las relaciones entre esta serie, que ya tiene diez años, y las posteriores Alias y Perdidos. No soy seguidora de las teorías que rodean las producciones de este hombre aunque me gusten sus series y, de hecho, me harté de ver Felicity, ahora me recreo en Perdidos y jamás se me habría ocurrido que hubiera entre ellas más relación que la de Abrams.

Las conexiones argumentales y temáticas empiezan con la interpretación que dice que Alias parece una adaptación de Felicity pero con el espionaje de por medio. Felicity también parece que anticiparía los problemas personales y sociales en los que Abrams profundizó en Perdidos. Ben, el chico guapo, estudia medicina y Jack es médico; ambos comparten un padre alcohólico. A mí estas cosas me parecen pilladas por los pelos pero cada vez hay más gente que se dedica a desarrollar estas interrelaciones elevando de forma estratosférica el mito de J.J. Abrams.

Sydney Bristow son las mentiras de otros que se han convertido en tus verdades. Son las palabras que alguien instaló en tu mente y que han acabado sustituyendo a la realidad, como un denso tejido de conceptos que te envuelve sin que te des cuenta. Alguien dijo que no valías para ello, alguien dijo que eras demasiado cobarde, o poco astuto. Hubo alguien que te exigió que fueras más de una forma y menos de otra, y acabaste creyendo que en sus apreciaciones había realidad, cuando tan sólo había deseo.

Un macguffin, o mcguffin, es un término que popularizó Alfred Hitchcock, muy común en thrillers, que hace referencia a un objeto, o un recurso de la trama, que es muy importante para los personajes y hace avanzar la acción, pero que podría cambiarse por cualquier otra cosa a mitad de la película sin que el tema principal de ésta sufriera. El ejemplo más común es el de la película de Hitchcock Encadenados, donde todos los personajes buscan un yacimiento de uranio que es el macguffin de la trama.

Proveniente del cine, el macguffin también es común en las series de televisión, a veces de las maneras más insospechadas. Uno clásico es la caja de Rambaldi en Alias. Podría cambiarse por una máquina que creara lluvia artificialmente, por ejemplo, que haría avanzar la trama igual y las tramas importantes de la serie no sufrirían. Los más difíciles de definir, y en los que puede resultar un quebradero de cabeza ponerse de acuerdo, son aquéllos que no se sirven de objetos físicos. Aquí, el ejemplo que suele ponerse más a menudo son los vampiros y los monstruos de Buffy, la cazavampiros, donde el tema fundamental es la evolución y el camino hacia la madurez de su protagonista principal (el mismo esquema sigue Verónica Mars, pero cambiando los monstruos por los casos detectivescos).

Si queréis un poco de debate sobre este tema, podría argumentarse que la escotilla y la alarma de las dos primeras temporadas de Perdidos eran un macguffin; para los personajes eran muy importantes, pero el estudio sobre su comportamiento y evolución (que es lo que de verdad interesa) y la mitología de la serie podrían haberse dado igual si, en vez de la escotilla, hubieran encontrado un tesoro oculto y maldito, por ejemplo, que cumpliera la misma función dentro de la narración como fuente de conflicto.

Más información | MacGuffin (en inglés)
En ¡Vaya Tele! | Diccionario teléfilo: Webisode