La tele de ayer

Entre finales de los 80 y principios de los 90 hubo un tímido resurgir del western en Hollywood. Entre ‘El jinete pálido‘ y ‘Silverado‘ (las dos de 1985) y ‘Sin perdón‘ (1992) llegaron películas como ‘Arma joven‘, de 1988, que era otro vehículo para el “Brat Pack”, aquel grupo de actores que comprendía a Kiefer Sutherland, Emilio Estévez y Charlie Sheen. Aquella cinta contaba las peripecias de un grupo de pistoleros que se convierten en sheriffs de un pueblo, y tuvo tanto éxito que llegó a ver estrenada una secuela en 1990. Además, al calor de ese éxito, la ABC estrenaría, en 1989, ‘Jóvenes jinetes‘, una serie sobre un grupo de trabajadores del Pony Express que, al principio, recibió muchas acusaciones de estar copiando ‘Arma joven’.

Y un poco sí que lo hacía, más en cuanto a la ambientación, a su título y al hecho de tener al que terminaría siendo Wild Bill Hickcok entre sus protagonistas (la ABC fue demandada uincluso por los productores de ‘Arma joven’). Creada por Ed Spielman, duró tres temporadas entre audiencias no muy buenas (aunque sí vivió un repunte en la segunda entrega) y críticas para todos los gustos, desde las que pensaban que, efectivamente, no era más que una copia de ‘Arma joven’ a las que apuntaban que mostraba otra cara del Oeste, destacando siempre en todas ellas la fotografía de la serie. Sin embargo, de algún modo, logró hacerse con un grupo de fans muy fieles, sobre todo entre la audiencia joven, que seguía a estos chicos justo en los años anteriores al estallido de la guerra civil americana.

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Eran uno, dos y tres los famosos mosqueperros,

el pequeño D’Artacán siempre va con ellos…

Quizá resulta difícil encontrar hoy a alguien nacido entre los años 60 y 70 80 que no reconozca la sintonía de ‘D’Artacán y los tres mosqueperros’, una serie que cautivó a un montón de niños por su forma de acercarles el clásico de la literatura universal Los tres mosqueteros de Alejandro Dumas sin perder ni acción ni emoción, y es que ‘D’Artacán…’ fue una de tantas series de animación que se atrevieron con la literatura adaptada para niños, como sucedió en su día con las series dedicadas a El Quijote, a la historia del Cid Campeador o a la vuelta que dio Phileas Fogg al mundo en 80 días.

Creada por el rey de la animación española Claudio Biern Boyd a través de su productora BRB Internacional y en coproducción con la japonesa Nippon Animation, responsable de éxitos como ‘Heidi’, ‘D’Artacán..’ consiguió ganarnos el corazón a toda una generación de chavales acostumbrados a ver en la tele espadachines dentro de muchas películas pero no en una serie de animación infantil.

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¿Habéis oído alguna vez esa frase que dice “trabajas más que un pañuelo en ‘La Casa de la Pradera’” o esa otra de “Esto está más tranquilo que ‘La Casa de la Pradera‘ en hora de misa”? Hay muchos ejemplos más, pero algunos no son muy decorosos… Sólo un verdadero fenómeno cultural que perdure en nuestro recuerdo durante generaciones puede conseguir entrar en el imaginario popular de esta manera y provocar que la mera mención de su nombre se asocie rápidamente a unas cualidades concretas.

‘La Casa de la Pradera’ es una de las series más recordadas por todos los espectadores. Incluso aquellos televidentes que no la han visto, saben de qué iba la historia y cómo eran los personajes que la protagonizaban. A veces era cursi, sí; a veces era ñoña, también; pero a veces, conseguía ponernos el corazón en un puño y hacer que cruzáramos los dedos para que a los Ingalls les fuera todo bien.

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En todo el tiempo que llevo escribiendo en ¡Vaya Tele! llevo escritos decenas de críticas y un buen puñado de Nostalgias TV, alguno de los cuales sobre series absolutamente míticas. Pero creo que es la primera vez que me encuentro intimidado al enfrentarme a una serie, sin saber si podré escribir un texto que haga completa justicia a una de las mejores sitcoms de la historia. Una comedia exquisita de la que me he sorprendido al ver que no le habíamos dedicado hueco en esta sección. Hoy, en Nostalgia TV: ‘Seinfeld‘.

‘Seinfeld‘ fue una “sitcom” (más adelante diré por qué entrecomillo lo de sitcom) de NBC creada por Larry David y por el cómico norteamericano Jerry Seinfeld que, además la protagonizaba en una versión caricaturizada de sí mismo. La serie la emitió NBC desde 1989 hasta 1998, con un total de nueve temporadas siendo parte, además, de uno de los bloques de comedias más míticos que se recuerdan junto con ‘Frasier‘ y ‘Friends‘ los jueves por la noche.

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‘Nene, cómete las acelgas o llamo a Ángela Channing’. Así podría haber empezado una conversación hogareña en la España en los 80, cuando Ángela Channing era la mala malísima por excelencia. Y eso que ‘Falcon Crest’ conservó en España su título original y no se llamó, como en algunos países latinoamericanos, ‘Viñas de odio’, que aún echa más leña al fuego del temor.

‘Falcon Crest’ fue una de las primeras soap operas que llegaron a la televisión española. En nuestro país, se convirtió en un auténtico fenómeno social. Cada nuevo capítulo conseguía que miles de hogares quedaran paralizados, con todos sus habitantes pendientes de la pantalla que les mostraría las andanzas vinícolo-amorosas de los personajes. La serie fue creada por Earl Hammer (‘Los Walton’) y sus más de 200 episodios, repartidos en 9 temporadas, fueron producidos por Lorimar.

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Una de las series que, a priori, figuraban entre las apuestas más fuertes de la NBC para el otoño televisivo era ‘Prime Suspect‘, el remake de una serie británica que seguía a la superintendente de policía Jane Tennison. La versión estadounidense, protagonizada por Maria Bello, no ha logrado obtener el favor de la audiencia y ha terminado cancelada, pero eso no impide que, en muy pocos episodios, se hubiera convertido en una notable serie de policías que giraba en torno a las relaciones entre los detectives que trabajan con Jane Timoney. Las razones detrás de esa cancelación son, probablemente, un cúmulo de muchas cosas, pero por lo menos ha servido para traer de nuevo a la memoria a la serie original.

Ésta contribuyó a hacer mucho más famosa de lo que ya lo era a Helen Mirren y, al mismo tiempo, cambió un poco la percepción que había sobre cómo debía ser una serie policíaca en televisión. ‘Principal sospechoso‘, creada por la novelista Lynda LaPlante, no tenía como protagonista a un detective casi infalible rodeado de subalternos que siempre obedecen sus órdenes, y tampoco a uno que trabajaba solo pero seguía demostrando un talento para la investigación criminal que dejaba a Sherlock Holmes en mantillas. La heroína de LaPlante era una mujer que, además, tenía un cargo que le otorgaba cierto poder, que estaba llena de contradicciones y de fallos, que no era infalible y con una personalidad no especialmente agradable. Y todo eso, a principios de los 90, era revolucionario en televisión.

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En 1988, los niños nos quedamos “huérfanos”, televisivamente hablando. La Bola de Cristal dejó de emitirse; se fue joven convirtiéndose así en programa de culto por los siglos de los siglos. Llenar ese vacío que dejaron Alaska y sus electroduendes en nuestros corazones y asumir la tarea de entretener a los niños en esas mañanas de sábado, iba a resultar difícil. Pero entonces llegó ‘Cajón Desastre’, y con él, una nueva mini-revolución.

Cierto es que Cajón Desastre era más políticamente correcto, o, mejor dicho, apolítico. Nadie nos explicaba las teorías marxistas o defendía el capitalismo. Pero, como programa contenedor, dio cabida a formatos que supusieron nuevos hitos: una nueva forma de hacer humor (Faemino y Cansado), series de éxito que acabaron “volando” solas (como la del alienígena más famoso, ‘Alf’) e incluso fue el precursor de las sitcom españolas con su espacio ‘Pase sin llamar’.

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Corrían los años 90 cuando, en los parques y colegios, se empezó a ver a niños practicando un deporte que nunca había tenido demasiada implantación en España: el voleibol. El entusiasmo popular se debió al éxito de las series infantiles que por aquel entonces había comenzado a emitir Telecinco y que apostaban por este deporte, títulos como ‘Dos fuera de serie’ o la que trataremos en el Nostalgia de hoy ‘La panda de Julia‘.

Acostumbrados a ver a las mujeres como personajes secundarios y con poca fuerza, sorprendió y gustó que una chica fuera la protagonista de una historia en la que, sorpresa, su objetivo no era casarse y formar una familia, sino triunfar en su profesión y convertirse en una deportista de élite. Bueno, para ser exactos, en la mejor deportista del mundo, para qué andarnos con chiquitas.

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En las últimas semanas, La 2 está reponiendo una pequeña serie recordada con cariño por quienes la vimos en su momento, que no fuimos demasiados. ‘Raquel busca su sitio‘, que ése era su título, estaba producida por Tesauro y contaba el día a día de los trabajadores de un centro de asistencia social de Madrid, un tema que hasta entonces no se había tocado en la ficción televisiva española y que, después, no ha vuelto a tratarse. Sólo tuvo 25 episodios y, si mi memoria no fallla, terminó de emitirse ya casi de madrugada. De forma parecida a su protagonista, la serie buscó su sitio pero no terminó de encontrarlo en un año en el que el público en España sólo tenía ojos para la primera edición de ‘Gran Hermano‘.

Lo curioso de ‘Raquel busca su sitio’ es que, vista once años después de su estreno, no ha perdido vigencia ni calidad, y lo cierto es que es mejor que gran parte de las series nacionales que se programan actualmente en las parrillas de las cadenas españolas. No era deprimente, ni buscaba un realismo social de denuncia tipo Ken Loach, y no faltaban las subtramas más ligeras, los triángulos amorosos y los finales más o menos felices, pero los casos que sus personajes trataban tocaban una variedad de asuntos muy amplia, desde la inmigración a la resinserción de ex presos, pasando por casos de malos tratos, familias de acogida, drogadicción, etc. La serie llegó a recibir un premio por su retrato del colectivo de los trabajadores sociales, ya que buscaba un tono un poco más realista de lo habitual en televisión.

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